ウィリアム・ロスマン

ウィリアム・ロスマン（1944年6月25日生まれ）は、アメリカの映画理論家、評論家。1974年にハーバード大学で哲学の博士号を取得して以来、Hitchcock: The Murderous Gaze（1982年）やThe “I” of the Camera: Essays in Film Criticism, History and Aesthetic（1988年）やTuitions and Intuitions: Essays at the Intersection of Film Criticism and Philosophy（2019年）など、多数の著書を執筆している。^[1]彼は1980年代に「哲学の問題を映画という媒体に適用する現代の思想家の波の一部」^{[2]であり、彼の研究は「}映画哲学」として知られるようになったサブ分野の出現に貢献した。^[3]ロスマンは映画理論のさまざまな側面や、映画を研究の主な焦点としたアメリカの哲学者スタンリー・キャヴェルの著作についても執筆している。 ^[2]^[4]^[5]現在、マイアミ大学コミュニケーション学部の映画芸術学教授を務めている。^[6]

人生

ウィリアム・ロスマンはハーバード大学哲学科で博士号を取得した。同大学のスタンリー・キャベルが彼の博士論文指導教官であった。 ^[7] 1973年に博士論文を提出した後^{[8] 、彼は}ニューヨーク大学で映画研究の助教授の職を得た。1976年、国立人文科学基金の助成金により彼はハーバード大学に戻り、「現在の映画カリキュラムに8つのコースを追加し、新しい教育および研究ツールを開発し、大学に映画を人文科学として組み込むことを確実にする」こととなった。^[9]

1986年、ロスマンはヨーロッパとアジアの映画、テレビ、社会変革に関する国際優等生プログラムのディレクターに就任した。1989年、ロスマンは妻で映画監督のキティ・モーガンと共同で、インド国立映画開発公社と共同で、南インドで撮影されインド人映画監督のG・アラヴィンダンが監督した35mm長編映画『Unni』の脚本を書き、製作した。^[10]^[2]^[11]^{[12] 1990年、ロスマンはフロリダに移り、}マイアミ大学映画プログラム（現在の映画芸術学部）の教授に就任した。^[13]そこで数年間、映画研究大学院プログラムのディレクターを務めた。^[14]ハーバード大学出版局の「ハーバード映画研究」シリーズの創刊編集者であり、^[15]ケンブリッジ大学出版局の「ケンブリッジ映画研究」シリーズのシリーズ編集者も務めた。^[16]

著作

ロスマンは、アルフレッド・ヒッチコックやその他の「古典的な」監督（ジョージ・キューカー、ジョン・フォード、ハワード・ホークス、小津安二郎、ジャン・ルノワール、ビリー・ワイルダーなど）の作品から、より現代的な映画監督（シャンタル・アッカーマン、ダルデンヌ兄弟、アッバス・キアロスタミ、テレンス・マリックなど）の作品まで、幅広い映画に関する批評論文を発表している。^[17]

ロスマンの最初の著書『ヒッチコック： 殺意の視線』（1982年）で彼が掲げた目標は、ヒッチコックの作家性について哲学的な視点を獲得し、映画における作家性の条件を哲学的に調査することだった。^[18]これらの目標を追求するために、彼はヒッチコックの映画5本の600以上のフレーム拡大画像を組み込んだ拡張読解を行った。^[19]^[20]^[21]

1997年の著書『ドキュメンタリー映画の古典』は、このテーマに対する学術的関心の復活の一環であり、^[22]歴史的に重要なドキュメンタリー（『ナヌーク』や『パンのない土地』から『夜と霧』まで、リチャード・リーコックやD・A・ペネベーカーの「ダイレクトシネマ」映画、ジャン・ルーシュやロバート・ガードナーの民族誌映画、アルフレッド・グゼッティ、ロス・マケルウィー、エドワード・ピンカスの個人ドキュメンタリー）に焦点を当てている。

ロスマンはキャヴェルの著作集の執筆や編集も行っており^[23]^[24]、学者のデイヴィッド・ラロッカによれば、それらは「キャヴェルの映画との関係や映画に対する考え方の継承に役立った」とのことである^{[25] 。ロスマンの後期の研究は、キャヴェルの考え方と}ラルフ・ワルド・エマーソンの考え方の類似性、つまりキャヴェルが「エマーソン的完璧主義」と名付けた道徳的・哲学的見解の含意に焦点を当てている^[26]^{[27] 。}

書籍

ヒッチコック殺意の視線ハーバード大学出版局、1982年
『カメラの「私」：映画史、批評、美学に関するエッセイ』ケンブリッジ大学出版局、1988年；増補版、2004年
ドキュメンタリー映画クラシックス、ケンブリッジ大学出版局、1997年
キャベルの「世界を見る」を読む：映画に対する哲学的視点（マリアン・キーンとの共著）、ウェイン州立大学出版、2000年
キャベル・オン・フィルム（編）、ニューヨーク州立大学出版局、2005年
Jean Rouch: A Celebration of Life and Film、Schena Editore および Presses de l'Université de Paris-Sorbonne (編集者)、2007
3人のドキュメンタリー映画監督：エロール・モリス、ロス・マケルウィー、ジャン・ルーシュ（編集者）、ニューヨーク州立大学出版局、2009年
ヒッチコック：殺意の視線（増補版）、ニューヨーク州立大学出版局、2012年
愛するものを殺さなければならないのか？エマーソンの完璧主義とアルフレッド・ヒッチコックの映画、コロンビア大学出版、2014年
ロバート・ガードナーと一緒に見る、ニューヨーク州立大学出版局（共同編集者）、2016年
授業と直感：映画批評と哲学の交差点におけるエッセイ、ニューヨーク州立大学出版局、 2019年
『The Holiday in His Eye: Stanley Cavell's Vision of Film and Philosophy』ニューヨーク州立大学出版局（2021年11月刊行予定）

基調講演、特別講演、その他の専門活動

「フィラデルフィア物語に対するキャヴェルの 2 つのテイク」、La pansée du cinema : International Conference in Honor of Stanley Cavell、パリ第 1 大学パンテオン＝ソルボンヌ大学、パリ、2019
「幸福の追求：変遷の中のキャベル」『映画の思想』カンファレンス、カリフォルニア大学サンタバーバラ校、2019年
「キャベルがキャベルを読む」『映画の思想』カンファレンス、ボストン大学、2019年
「アルフレッド・ヒッチコックの代表的なモチーフ」、ヒッチコックの『下宿人』のクライテリオン・コレクションDVD用ビデオエッセイ、2017年
「中国の無声映画」コロンビア・グローバル・センター、パリ、2017年
「幸福の追求」コロキウム「À la recherche du bonheur」。スタンリー・カヴェル「映画と人生」、パリ第一大学パンテオン・ソルボンヌ校、パリ、2017
「映画、哲学、教育」、グレギノグ教育哲学会議、ウェールズ、2016年
「ダルデンヌ、レヴィナス、キャヴェル」映画哲学会議、エディンバラ、2016年
「レヴィナスとカヴェル」、毎年恒例のウィトゲンシュタイン講義、ソルボンヌ現代哲学センター、パリ第 1 パンテオン大学ソルボンヌ大学、2016
「エマーソン、映画、ヒッチコック」哲学と映画に関する講演会、オーボアカデミー大学、フィンランド、2015年
「ツリー・オブ・ライフに光を見る」国際映画哲学コロキウム、ペルー、リマ、2014年
「テレビドラマの過去と現在」、ジョージ・ブラント年次講演会、ブリストル大学、英国、2014年
「マーニーヒッチコック最後の傑作」ニューヨーク国際映画祭閉幕演説、2012年
「アルフレッド・ヒッチコックの映画におけるサスペンスと時間性」、サスペンスに満ちた時代と動画に関する会議、テルアビブ大学、2010年
「道徳的完全主義とアルフレッド・ヒッチコックの映画」哲学と批評に関する会議、シドニー大学、2010年8月
「ユニバーサル・ヒッチコック」、ダフネ・メイヨー年次講演会、クイーンズランド大学美術館、ブリスベン、オーストラリア、2010年

さらに読む

バトラー、レックス、「ウィリアム・ロスマンのめまい」、Film-Philosophy、第18巻、 2014年
バトラー、レックス、「ウィリアム・ロスマン」、レックス・バトラー著『スタンリー・キャヴェルと芸術：哲学と大衆文化』ブルームズベリー、2020年、107-27ページ
キャメロン、エヴァン、「ウィリアム・ロスマンのドキュメンタリー映画クラシック」、美学と芸術批評ジャーナル、第59巻、第2号（2001年春）、215-217
カー、ジェイ、「物思いにふける、繊細なお姉さん」、ボストン・グローブ、 1989年9月14日
キャベル、スタンリー、「会話のための言葉」、チャールズ・ウォーレン編『文書を超えて：ノンフィクション映画エッセイ』、ウェズリアン大学出版、1998年、xi-xxviii
チョロデンコ、アラン、「承認—それなしには知識はない：ウィリアム・ロスマンとその作品の紹介」、Film-Philosophy、第18巻、2014年
アレックス・クレイトン、アンドリュー・クレヴァン著『映画批評の言語とスタイル』ラウトレッジ、2012年
クロース、ジェフリー、「なぜあなたの世界を実現しないのか？哲学者/映画学者ウィリアム・ロスマン、ジェフリー・クロースによるインタビュー」 Film International、第9巻、第6号、2011年
ラロッカ、デイヴィッド、編集者、スタンリー・キャヴェルと映画の思想、ブルームズベリー、2019年、
マクレナン、ゲイリー、「ロスマンと批判的リアリズムの挑戦」、映画哲学、第1巻、第1号、1997年
パイ、ダグラス、「ヒッチコック：ウィリアム・ロスマンの殺意に満ちた視線」、アメリカ研究ジャーナル、第17巻、第1号、1983年、107-109ページ
ロスマン、ウィリアム、「縫合システムに反対して」、フィルム・クォータリー、1975年
サリバン、デイヴィッド、「映画を観る：ロスマンの映画的ビジョンと先見者、美学の解釈」、Film-Philosophy、第2巻、第1号、1998年
トーマス、ポール、「ヒッチコック ― 殺意の視線」、アメリカ映画、1982年4月
トールズ、ジョージ、「演技について書く：俳優としての映画評論家」、アレックス・クレイトン、アンドリュー・クレヴァン編『映画批評の言語とスタイル』、ラウトレッジ、2012年、87-105ページ
ウォーレン、チャールズ、「ドキュメンタリー映画の古典」、映画とビデオジャーナル、 2000年

参考文献

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[1] 「ウィリアム・ロスマン」UMコミュニケーション学部。 2021年6月7日閲覧。

[:0-2] Crouse, Jeffrey (2012年1月23日). 「ウィリアム・ロスマンインタビューの紹介（『なぜ自分の世界を実現しないのか？』）」Film International . 9 (6): 59–61. doi :10.1386/fiin.9.6.59_1 – Ingenta Connect経由。

[3] Cholodenko, Alan (2014-12-01). 「謝辞 - それなしに知識はない：ウィリアム・ロスマンとその作品の紹介」. Film-Philosophy . 18 (1): 1–8. doi : 10.3366/film .

[4] ミラー、マイケル・W.（1981年11月12日）。「映画哲学と新しいゲームマン | マガジン | ハーバード・クリムゾン」www.thecrimson.com 。 2021年8月11日閲覧。

[5] カーリン、ロマーノ（1998年12月）。「映画と哲学に対する信念を貫く」フィラデルフィアインクワイアラー、p. C. 5。

[6] 「ウィリアム・ロスマン」UMコミュニケーション学部。 2021年8月11日閲覧。

[7] ロスマン、ウィリアム・デイヴィッド（1974年）。『美学に関する三つの論文：1. 芸術家、芸術作品、観客の三重の関係としての芸術の理論、2. 物語映画の理論に向けて、3. 映画（論文）の分析的記述』。

[8] 教育における資源。保健教育福祉省、国立教育研究所。1975年。

[9] 全米人文科学基金助成金申請書「映画の人文科学研究に向けて」プログラムディレクター：スタンリー・キャベル。

[10] カー、ジェイ (1989)。「物思いにふける、繊細なウンニ」。ボストン・グローブ。82 ページ。

[11] モーガン、ウィリアム・ロスマン/キャサリン（2019-12-27）、G.アラヴィンダンへのトリビュート、2021-07-28取得

[12] アッシジ、フランシスコ (1990 年 3 月)。「アラビンダン、インドとアメリカの新たなコラボレーションを指揮」インド - 西部。 p. 53.

[13] オソリオ、ラリー・ボイタノ、ジュディ・カンター、ニーナ・コーマン、ジェニファー。「今週のカレンダー」マイアミ・ニュー・タイムズ。 2021年8月11日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)

[14] 「ウィリアム・ロスマン」。ザ・クライテリオン・コレクション。 2021年8月11日閲覧。

[15] グゼッティ、アルフレッド（1981年）。彼女について私が知っている2、3のこと：ゴダールの映画の分析。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。pp.1-2。

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[17] サリバン、デイヴィッド (1998)。「『I』ing Cinema: Rothman's Readings of Cinematographic Visions and Visionaries」。Film -Philosophy . 2 (1)。doi : 10.3366/film.1998.0003 – エディンバラ大学出版局経由。

[18] ヴォーン、ハンター; コンリー、トム (2018-07-30)。『アンセムスクリーン理論ハンドブック』。アンセムプレス。ISBN 978-1-78308-825-6。

[19] ロスマン、ウィリアム（1982年）。『ヒッチコック：殺意の視線』マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。

[20] ゴフ・イェーツ、ケビン（1983年）。「Books: Hitchcock」。Art Monthly 65:27 – Proquest経由。

[21] アンダーセン、ソレン (2005 年 10 月)。「ヒッチコックの頭の中を覗こう。タコマのグランドシネマでは今週、アルフレッドヒッチコックの映画シリーズを開催し、監督の映画に関する著名な権威による講演会を開催します」。ニューストリビューン。p. E01。

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[23] バトラー、レックス（2020-10-15）。スタンリー・キャヴェルと芸術：哲学と大衆文化。ブルームズベリー出版。ISBN 978-1-350-00853-3。

[24] ロスマン、ウィリアム、キーン、マリアン（2000年）。キャベルの『世界を見る：映画の哲学的視点』を読む。ウェイン州立大学出版局。ISBN 978-0-8143-2896-5。

[25] ラロッカ、デイヴィッド（2021年）。スタンリー・キャヴェルを念頭に置いた映画。ロンドン：ブルームズベリー・アカデミック。22ページ。

[26] ロスマン、ウィリアム（2014）。『愛するものを殺さなければならないのか？エマーソン的完璧主義とアルフレッド・ヒッチコックの映画』ニューヨーク：コロンビア大学出版局。

[27] キャベル、スタンリー (1990)。『ハンサムとアンハンサムの条件：エマーソン的完璧主義の構成』シカゴ、イリノイ州：シカゴ大学出版局。