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ヴィル・ラディユーズ（フランス語発音：[ vil ʁaˈdjøːz ]、直訳「輝く都市」）は、フランス系スイス人建築家ル・コルビュジエが1930年に設計した未実現の都市設計プロジェクトである。これは、ヨーロッパ近代主義における最も影響力があり、かつ物議を醸した都市設計の教義の一つである。[ 1 ]
ル・コルビュジエは1920年代に理想都市「現代都市（ Ville contemporaine）」の構想を発表していたが、国際的な都市計画家との交流を通じて「輝ける都市（Ville radieuse）」の構想に着手した。1930年にはサンディカリズム運動の活動的なメンバーとなり、「輝ける都市」を社会改革の青写真として提案した。
『輝ける都市』の理念は、彼が後に著した『アテネ憲章』 （1933年刊行）に組み込まれた。
彼のユートピア的な理想は、1930年代から1940年代にかけて数々の都市計画の基礎となり、 1952年にはマルセイユに最初のユニテ・ダビタシオン（集合住宅）の設計と建設という形で結実した。
1920年代後半、ル・コルビュジエは、ヴィル・コンテンポレーヌやプラン・ヴォワザン（1925年）で表現したユートピアの夢を実現する上で、大企業に信頼を失っていた。アルトゥーロ・ソリア・イ・マタの線状都市の思想（ミリウチンも採用していた）や、サンディカリズム運動の理論（彼自身も最近参加していた）に影響され、理想都市の新たなビジョンであるヴィル・ラディユーズを策定した。[ 2 ]これは、秩序ある環境の中で人間を再び結びつけるというユートピアの夢を表していた。ヴィル・コンテンポレーヌの放射状のデザインとは異なり、ヴィル・ラディユーズは、頭、背骨、腕、脚を持つ人間の身体の抽象的な形に基づいた線状都市であった。このデザインは、彼の初期の作品で提案された高層住宅ブロック、自由な移動、豊富な緑地の思想を維持していた。[ 3 ]住宅ブロックは、出入りする長い列に配置されている。スイス館と同様に、南側はガラス張りで、ピロティの上に建てられていた。屋上には屋上テラスとランニングトラックがあった。[ 4 ]
ヴィル・ラディユーズでは、コルビュジエのロシアでの活動にも言及している。1930年、彼はモスクワでのコンペについてコメントした際に、59ページにわたる「モスクワへの返答」を執筆した。この報告書には、都市計画のための代替的な都市モデルを定義する図面が含まれていた。[ 5 ]彼は1930年にブリュッセルで開催された第3回CIAM会議で、自身のアイデアの最初の表現を展示した（ただし、モスクワの提案は撤回した）。さらに、彼はフェルム・ラディユーズ（輝く農場）とヴィラージュ・ラディユー（輝く村）の提案を開発した。[ 6 ]
1930年代を通して、ル・コルビュジエは自身の理想都市のメッセージを広めた。アテネ行きのSSパトリス号で行われた第4回CIAM会議での議論は、コルビュジエの著書『輝ける都市』（1933年出版）に盛り込まれた。[ 7 ]これはアテネ憲章に影響を与えた。[ 8 ]
1931年から1940年にかけて、コルビュジエはアルジェの都市計画案を複数作成しました。当時、アルジェはフランス領北アフリカの行政首都でした。コルビュジエは正式に都市計画案を提出するよう依頼されたわけではありませんでしたが、市長が関心を持っていることを知っていたので、運試しに提案してみました。計画案は、既存のカスバを組み込みつつ、増加する人口の直線的な成長に対応できるものでなければなりませんでした。その結果作成されたオブス計画は、ヴィル・ラディユーズを非常に特殊な文化と景観に合わせて改変したものでした。この計画は主に4つの要素から構成されていました。水辺に2つのスラブブロックで構成された行政区域、都市を見下ろす斜面にある中流階級向けの凸型と凹型の集合住宅、カスバの上を南北軸に沿って走る高架道路、そして海岸沿いに蛇行する道路が上を通る曲がりくねった高架橋です。
1933年、北アフリカのヌムールで、彼は山々を背景に南北方向に配置した18棟のユニテ・アパートメントを提案した。[ 9 ]
1935年のアメリカ旅行で、コルビュジエはマンハッタンの超高層ビル群が小さすぎ、密集しすぎていると批判した。彼は既存の建物をすべて、居住・仕事場を備えた巨大なデカルト的な超高層ビル1棟に建て替えることを提案した。こうすることでより多くの公園用地が確保され、輝ける都市（ヴィル・ラディユーズ）の理想に合致するはずだった。
1940年代になっても、彼はムッソリーニとヴィシー政権の両方に、自身の理想とする都市計画を採用するよう働きかけようとしていた。[ 10 ]コルビュジエが自身の計画を実現する最大のチャンスは、1949年に彼が開発したインドのチャンディーガルの設計だった。 [ 7 ]
彼は1945年から1952年にかけて、マルセイユのユニテ・ダビタシオンの設計と建設に携わった。このユニテ・ダビタシオンは、彼がヌムールとアルジェで展開した「輝ける都市（Ville Radieuse） 」の理念を具現化したものであった。
ブラジリアの都市計画を設計する際、建築家のルシオ・コスタとオスカー・ニーマイヤーはヴィル・ラディユーズの計画に影響を受けた。[ 7 ]
ジェームズ・ハワード・クンストラーのようなニューアーバニストは、ヴィル・ラディユーズ構想は人間的なスケール感や周囲とのつながりが欠けていると批判している。ルイス・マンフォードの言葉を借りれば、「駐車場の中の建物」である。[ 11 ] 「スーパーブロックに浮かぶ高層ビルの間の空間は、たちまち荒廃地となり、人々に敬遠されるようになった。」[ 11 ]
ニューヨーク州オールバニーにある州庁舎複合施設、 エンパイア・ステート・プラザは、そのコンセプトに固執しているとして批判されている。建築評論家のマーティン・フィラーは著書『エンパイア・ステート・プラザの誕生』の中で次のように述べている。
既存の敷地の痕跡がすべて完全に消し去られているため、地上でも基壇の上でも、建物と敷地の間には全く関係がありません。そのため、広場そのものに立つと、不気味な疎外感を感じます。モールの建物は、まるで別の銀河から来た異星人がこの大理石の滑走路に降り立ったかのように、威圧的にそびえ立っています[ 12 ]。