ハイパースペース

サイエンスフィクションでは、ハイパースペース(ヌルスペース、サブスペース、オーバースペース、ジャンプスペースなどとも呼ばれる) は、高次元、並行宇宙、光より速い(FTL)恒星間移動方法に関連する概念です。元々の意味では、ハイパースペースという用語は、高次元空間の同義語に過ぎませんでした。この用法は、19 世紀の教科書で最も一般的でしたが^[1]^{: 404}^[2]^[3]^{: 94} 、学術書や一般向けの科学テキストでも現在でも時折見られます。たとえば、Hyperspace (1994) などです。^[4]^[5]^{: 238–239}^[6] SFでの使用は1931年の雑誌『アメイジング・ストーリーズ・クォータリー』で始まり、数十年のうちにSFで最も人気のある比喩の一つとなり、アイザック・アシモフやE・C・タブなどの作家の作品や、『スター・ウォーズ』などのメディアフランチャイズでの使用によって普及しました。

SF でこの概念が人気を博している主な理由の 1 つは、通常の空間では光速を超える移動が不可能であるが、ハイパースペースでは作家がそれを回避できるということである。ほとんどの作品で、ハイパースペースは、ワームホールの概念に似た、 3 次元空間の形状を歪めて遠くの地点を互いに近づけることができる高次元として説明されている。または、移動できる近道を可能にする並行宇宙である。通常、ハイパースペースは「ハイパードライブ」と呼ばれる装置によって横断 (「ジャンプ」と呼ばれるプロセス) できる。ゴム科学が説明に使用されることもある。多くの作品は、プロットに必要な超光速移動を可能にする便利な背景ツールとしてハイパースペースに依存しており、少数の作品では、ハイパースペースをストーリー展開の中心的要素にしている。最も頻繁に使用されるのは恒星間移動の文脈であるが、ハイパースペースの住人、エネルギー源としてのハイパースペース、さらには死後の世界としてのハイパースペースなど、他のプロットポイントに焦点を当てた作品も少数ある。

コンセプト

ハイパースペースの基本的な前提は、ある種の近道を取ることで、広大な空間を素早く移動できるというものです。この近道を説明するためによく使われるモデルには、折り畳みとマッピングの 2 つがあります。折り畳みモデルでは、ハイパースペースは高次元の場所であり、それを通じて3 次元空間の形状を歪めて、離れた点同士を近づけることができます。ロバート A. ハインラインの『スターマンジョーンズ』 (1953) で普及した一般的なアナロジーは、2 次元の紙や布を 3 次元でくしゃくしゃにすると、表面の点が接触するというものです。マッピングモデルでは、ハイパースペースは私たちの宇宙よりもはるかに小さい (ただし、必ずしも同じ形状ではない) 並行宇宙であり、通常の空間内のある場所に対応するポイントからハイパースペースに入り、通常の空間で必要な距離よりもはるかに短い距離を移動した後、別の場所に対応する別のポイントからハイパースペースを出ることができます。『サイエンスフィクションの科学』では、これを、現在地から世界地図の上に立ち、地図を横切って別の大陸まで歩き、そして地図から降りて新しい場所にいる自分に気づくようなものに例えている。ボブ・ショーの『ナイトウォーク』（1967年）のように、ハイパースペースの「地図」ははるかに複雑な形になる可能性があると指摘している。^[4]^[7]^{: 72–73}^[8]^{: 175}^[1]^{: 404}

ハイパースペースは、一般的には、現代の科学理論、特に相対性理論とは相容れない架空の概念とみなされている^[a] ) 。^[4]^[7]^{: 72–73} SF作家の中には、この概念を準科学的なゴム科学的説明で説明しようとする者もいる。しかし、他の作家にとっては、ハイパースペースは、既知の物理法則によって課せられた通常の空間での超光速移動の禁止に違反することなく、ストーリーに必要な超光速移動を可能にする便利なマクガフィンに過ぎない。 ^[9]^{: 74–76}^[4]^[7]^{: 72–73}^[1]^{: 404}^[10]

用語

ハイパースペースにアクセスする手段はしばしば「ハイパードライブ」と呼ばれ、^[11]^[12]^[3]^{: 94}ハイパースペースをナビゲートすることは通常「ジャンプ」と呼ばれます（「船はハイパースペースをジャンプします」のように）。^[10]^[9]^{: 75}

関連する用語は数多くあり（虚数空間、ジャーネル・インタースプリット、ジャンプスペース、メガフロー、N空間、ヌルスペース、スリップストリーム、オーバースペース、Q空間、サブスペース、タウスペースなど）、様々な作家によって使われてきたが、ハイパースペースに匹敵する認知度を得たものはない。^[10]^[5]^{: 238–239}^[9]^{: 75}^[11]^[1]^{: 404}^[13]^[14]^{: 156}作品によっては同義語が複数使われている。例えば、『スタートレック』シリーズでは、ハイパースペースという用語自体は1988年の『スタートレック：新世代』の1話（「成人の日」）でほんの少しだけ使われているだけであるが、^[15]^{: 353}関連用語（サブスペース、トランスワープ、プロトワープなど）はもっと頻繁に使われており、移動のほとんどはワープドライブを使って行われる。^[5]^{: 238–239}^[11]^{[16]ハイパースペース旅行は}ワームホールやテレポーテーションの文脈でも議論されてきたが、これらを類似していると考える著者もいれば、別の概念と見なす著者もいる。^[17]^{: 85}^[18]^{: 2}^[19]^[20]^{: 265–266}

歴史

20世紀初頭に登場したハイパースペースは、数十年以内にSFの星間宇宙旅行物語の一般的な要素となった。^[10]^[4]カーク・メドウクロフトの「見えない泡」（1928年）とジョン・キャンベルの「宇宙の島々 」（1931年）には、ハイパースペースへの最も古い言及があり、SF雑誌アメイジング・ ストーリーズ・クォータリーに掲載されたキャンベルの物語は、宇宙旅行の文脈でこの用語を使用した最初の作家である可能性が高い。^[4]^[7]^{: 72–73}^[5]^{: 238–239}^[2]『SF歴史辞典』によると、「ハイパードライブ」という言葉の最も古い使用は、1946年のスリリング・ワンダー・ストーリーズに掲載されたマレー・レンスターの物語「人間のいない世界」のプレビューである。 ^[12]

ハイパースペースを扱った初期の作品としては、ネルソン・ボンドの『科学的開拓者の帰還』（1940年）がある。^[5]^{: 238–239} アイザック・アシモフの『ファウンデーション』シリーズは、1942年にアスタウンディング誌で初めて発表され、銀河帝国が「ハイパーアトミック・ドライブ」を使ってハイパースペースを横断する物語である。^[21]^{: 100}^[22]『ファウンデーション』 （1951年）では、ハイパースペースは「…想像を絶する領域であり、空間でも時間でもなく、物質でもエネルギーでもなく、何かでも何もない。時間の隣接する瞬間の間に、銀河系全体を横断することができる。」と説明されている。^[23]^{: 5} EC タブはハイパースペースの伝承の発展に重要な役割を果たしたとされており、1950年代初頭にその媒体を使って宇宙旅行をするスペースオペラを数多く執筆している。彼はまた、超光速の宇宙旅行を可能にする便利な背景装置としてではなく、ハイパースペースをプロットの中心的な部分として扱った最初の作家の一人でもありました。^[10]^[9]^{: 75}

1963年、フィリップ・ハーボトルはハイパースペースの概念をSFジャンルの「定番」と呼び、^[10] 1977年にブライアン・アッシュは『ビジュアル・エンサイクロペディア・オブ・サイエンス・フィクション』の中で、ハイパースペースは光より速い移動方法の中で最も人気のあるものになったと書いています。^[9]^{: 75 その後、この概念は}スターウォーズシリーズでの使用を通じてさらに普及しました。^[11]

1974年の映画『ダークスター』では、特殊効果デザイナーのダン・オバノンが、ハイパースペースに入る様子を表現する視覚効果を生み出した。この視覚効果では、宇宙の星々がカメラに向かって急速に動いているように見える。これは、映画史上初めて、宇宙船がハイパースペースにジャンプする様子を描写したものと考えられている。同じ効果が後に『スターウォーズ』（1977年）でも採用され、「星の筋」はスターウォーズシリーズの視覚的な「定番」の1つと考えられている。^[24]^{: 115}^[25]^[26]^{: 189}

特徴

ハイパースペースは、通常、混沌としていて人間の感覚を混乱させるものとして説明され、多くの場合少なくとも不快であり、ハイパースペースへの移行やハイパースペースからの移行は、たとえば吐き気などの症状を引き起こす可能性があり、場合によっては催眠状態になったり、正気を失わせたりする危険もあります。 ^[10]^[5]^{: 238–239}^[1]^{: 405}視覚的には、ハイパースペースは読者の想像力に委ねられることが多く、「渦巻く灰色の霧」として描かれます。^[9]^{: 75}^[10]いくつかの作品では、それは暗いです。^[1]^{: 405}例外もあります。たとえば、ジョン・ラッセル・ファーンの永遠の水（1953年）では、通常の空間を内部から観察できるハイパースペースが取り上げられています。^[10]

多くの物語では、ハイパースペースは、あらかじめ設定されたコースから外れると悲惨な結果を招く危険で危うい場所として描かれています。フレデリック・ポールの『地図作成者』（1955年）では、航行エラーとハイパースペースの危険性が、物語を動かす主要な要素の1つとなっています。^[7]^{: 72–73}^[9]^{: 75}また、K・ヒューストン・ブルナーの『燃える柱』（1955年）では、宇宙船が地球に再出現し、壊滅的な爆発を引き起こします。^[9]^{: 75}作品によっては、ハイパースペースを移動したり航行したりするためには、特殊な装備だけでなく、乗客または少なくとも航行者の身体的または心理的な改造が必要になる。例えば、フランク・ハーバートの『デューン』（1965年）、マイケル・ムアコックの『分断された世界』（1966年）、ヴォンダ・マッキンタイアの『アステカ』（1977年）、デイヴィッド・ブリンの『暖かい空間』（1985年）などである。^[5]

ハイパースペースのような概念は、一般的にはSFと関連付けられていますが、ファンタジー作品、特に異なる世界や次元間の移動を伴う作品にも存在します。このような移動は、通常、乗り物ではなくポータルを介して行われ、魔法の存在によって説明されることが多いです。^[1]^{: 405}

使用

ハイパースペースは主に高速宇宙旅行の手段として設計されているが、時折、より想像力豊かな方法で、または物語の中心的要素としてハイパースペースの概念を使用する作家もいる。^[7]^{: 72–73}アーサー・C・クラークの「テクニカル・エラー」（1950年）では、男性が「ハイパースペース」との偶然の遭遇により左右反転する。^[8]^{: 177}ロバート・A・ハインラインのグローリー・ロード（1963年）とロバート・シルヴァーバーグの「ナイトウィングス」（1968年）では、ハイパースペースは保管のために使用されている。^[1]^{: 405}ジョージ・R・R・マーティンの FTA （1974年）では、ハイパースペースでの移動は通常の空間よりも時間がかかり、ジョン・E・スティスのレッドシフト・ランデブー（1990年）では、その中の相対論的効果が低速度で現れるというひねりがある。^[4]^[7]^{: 72–73}^[5]^{: 238–239}ハイパースペースには、宇宙を旅する者を除いて、一般に人が住んでいない。初期の例外としては、タブの『運命の王朝』（1953年）、ファーンの『永遠の水』（1953年）、クリストファー・グリムの『私を見守る者』（1959年）などがあり、これらの作品にはハイパースペースの住人が登場する。^[5]^{: 238–239}^[9]^{: 75}^{[10]ミルトン・スミスの}『元素記号117の謎』 （1949年）では、地球上ですでに亡くなった人々のいる新たな「ハイパースペースの超平面」への窓が開かれ、^[8]^{: 181}同様に、ボブ・ショーの『永遠の宮殿』 （1969年）では、ハイパースペースは死後も人間の精神と記憶が宿る死後の世界の一種であるとされている。 ^[1]^{: 405}いくつかの作品では、ハイパースペースは極めて危険なエネルギー源であり、扱いを誤ると世界全体を破滅させる恐れがある（例えば、1937年のイーアンド・バインダーの『時間の契約者』や1942年のアルフレッド・ベスターの『指で押す』）。^[10]^[5]^{: 238–239}ハイパースペース旅行、または空間折り畳みの概念は、宇宙旅行以外にも使用できます。例えば、スティーブン・キングの短編小説『トッド夫人の近道』では、高齢の女性が2つの都市間を移動する際に近道を取る手段です。^[17]^{: 85}

多くの物語では、宇宙船は惑星や恒星などの質量の大きな集中地に近すぎるとハイパースペースに出入りすることができない。つまり、ハイパースペースは宇宙船が太陽系の外縁に到達した後にのみ使用できるため、惑星への往復には他の推進手段を使用する必要がある。 ^[9]^{: 76}他の物語では、ハイパースペースと通常空間の間のリンク（ジャンプポイントと呼ばれることもある）を開くために非常に大きなエネルギーを消費する必要がある。これにより、ハイパースペースへのアクセスが非常に大きな宇宙船、またはより小さな船のジャンプポイントを開くことができる大きな固定ジャンプゲートに制限される。例としては、バビロン5の「ジャンプ」テクノロジーや、アーサー・C・クラークの2001年宇宙の旅（1968年）のスターゲートが挙げられる。^[1]^{: 404}^[27]ハイパースペースの概念自体と同様に、このような制限の理由はたいてい技術的な話であるが、その存在は重要なプロットデバイスになり得る。^[9]^{: 74–76}^[28]^{: 554} SF作家のラリー・ニーヴンはN-Spaceでその趣旨の意見を発表しました。彼によると、制限のない超光速技術は、ヒーローと悪役の行動に制限を与えません。^[28]^{: 554}宇宙船が出現できる場所を制限したり、より予測可能にしたりすると、宇宙船は争奪戦の行われている惑星や宇宙ステーションの周辺で出会うことが多くなり、物語的に満足のいく戦闘やその他の遭遇が可能になります。一方、制限の少ないハイパードライブでは、パイロットが戦闘の最中に破壊を避けるためにハイパースペースに「ジャンプ」するなど、ドラマチックな脱出も可能になります。^[28]^{: 557} 1999年にSF作家のジェームズ・P・ホーガンは、ハイパースペースは魅力的で世界を変えるアイテムとしてよりも、プロットを可能にするガジェットとして扱われることが多く、ハイパースペースがどのように発見され、そのような発見がその後世界をどのように変えたかを論じた作品はほとんどないと書いています。^[29]^{: 107–108}

参照

注記

^ 相対性理論は因果関係の原理が原因と結果の逆転によって破られることを禁じているが、超光速移動の概念そのものが破綻しており、超光速移動手段（ハイパースペースなど）を使用した物体の到着は、宇宙の他の場所にいる観測者によって離陸に先立って目撃される可能性がある。^[4]

参考文献

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さらに読む

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外部リンク

スターウォーズ技術解説のカーティス・サクストンによるハイパースペース
ハイパースペースを発明したのは誰か？天文学カフェのステン・オデンワルドによるサイエンスフィクションにおけるハイパースペース
SF歴史辞典のハイパースペースの項目

[9] 相対性理論は因果関係の原理が原因と結果の逆転によって破られることを禁じているが、超光速移動の概念そのものが破綻しており、超光速移動手段（ハイパースペースなど）を使用した物体の到着は、宇宙の他の場所にいる観測者によって離陸に先立って目撃される可能性がある。^[4]

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