タプレット

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 80 c4 \tuplet 3/2 { c8 cc } c4 \tuplet 5/4 { c16 cccc } c4 }$

三連符のリズム：2拍目に三連符、4拍目に五連符

音楽において、タプレット（不合理リズムまたはグループ化、人工的な分割またはグループ化、異常な分割、不規則なリズム、グルペット、非等分グループ化、またはまれに反等リズムとも呼ばれる）は、「拍子記号で通常許可されている数とは異なる数の等しい分割に拍子を分割するリズム（例：三連符、二連符など）」である^[¹^]。これは、関係する分数を示す数字、または時には2つの数字で示される。関係する音符は、括弧または（古い記譜法では）スラーでグループ化されることも多い。

最も一般的な連符は三連符です。

用語

現代の用語「tuplet」は、quintu(s)-(u)pletやsextu(s)-(u)pletのような複合語の再括弧化、および多重項を表す用語を形成するために使用される「 tuple」、「-uplet」、「-plet」などの関連する数学用語から来ています（オックスフォード英語辞典、「multiplet」、「-plet、複合形」、「-let、接尾辞」、「-et、接尾辞¹」の項目）。別の現代の用語「irrational rhythm」は、もともとギリシャの韻律学から借用されたもので、「実際の時間値に対応しない韻律値を持つ音節、または…そのような音節を含む韻脚」を指していました（オックスフォード英語辞典、「irrational」の項目）。この用語は、数学的な意味（音価が有理数であるため）や、「不合理、全く非論理的、ばかげている」というより一般的な意味で使用した場合、不適切である。

代替用語としては、「人為的分割」^{[ 2 ]} 、「異常分割」^{[ 3 ]} 、「不規則なリズム」^{[ 4 ] 、および「不規則なリズムグループ」}^{[ 5 ]}などが時折見られる。「ポリリズム」（または「ポリメーター」）という用語は、「連符」の代わりに誤って使用されることがあるが、実際には反対の拍子記号の同時使用を指す。^{[ 6 ]}

「トリプレット」の他に、「デュプレット」、「クワッドレット」、「クイントプレット」、「セクストプレット」、「セプストプレット」、「オクトプレット」という用語が頻繁に使用されています。「ノンプレット」、「デキュプレット」、「ウンデキュプレット」、「ドデキュプレット」、「トレデキュプレット」という用語も提案されていましたが、1925 年までは普及しませんでした。^{[ 7 ]} 1964 年までには「ノンプレット」と「デキュプレット」という用語が一般的になり、より大きな数による細分化は「11 音符のグループ」、「12 音符のグループ」などと表現されることが多くなりました。^{[ 8 ]}

三つ子

最も一般的な連符^{[ 9 ]}は三連符（ドイツ語： Triole、フランス語： triolet、イタリア語：terzinaまたはtripletta、スペイン語：tresillo）です。通常、2つの四分音符（クロチェット）は二分音符（ミノム）と同じ長さですが、 3つの三連符の四分音符も同じ長さなので、三連符の四分音符の長さは標準の四分音符の長さの2/3になります。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c4 c \tuplet 3/2 { c4 cc } }$

同様に、 8分音符3連符は4分音符1つと同じ長さになります。3連符の括弧内に複数の音価が現れる場合、それらはすべて同じように影響を受け、元の長さの3分の2に短縮されます。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 3/2 { c8 cc } \tuplet 3/2 { c8 cc } }$

三連符の表記は、異なる音価の音符にも適用される場合があり、例えば四分音符の後に八分音符が続く場合、四分音符はタイで結ばれた2つの三連符八分音符とみなされることがある。^{[ 10 ]}

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c4 c8 } \tuplet 3/2 { c8 c4 } }$

古い楽譜の中には、このようなリズムを一種の速記法として付点八分音符と十六分音符で表記しているものもある^{[ 11 ]。}おそらく、連桁が拍をより明確に示すためだろう。

連符表記

表記法

例えば、3つの3連符の四分音符は、四分音符に括弧を付けるか、連桁の上または下に数字を付けて表します。連符は、数字だけではなく比率で表記されることも少なくありません。比率の最初の数字は連符に含まれる音符の数を示し、2番目の数字は同じ長さの通常の音符の数を示します。また、比率と音価で表記されることもあります。以下の例では、4つの表記法すべてが有効です。最初の2つの表記法がほぼ常に使用されます。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 5/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "3:2♪" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }$

しかし、連符が規則的に繰り返される場合は、連符記号を完全に省略するのが一般的です。例えば、繰り返される8分音符の3連符は、連桁で結ばれた8分音符3つと同じように表記されます。以下の例では、連桁で結ばれた部分はすべて3連符として解釈されます。そうでなければ、拍子記号と矛盾してしまうからです。

${ \new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } \once \override TupletNumber.text = "" \tuplet 3/2 { c8 cc } } }$

リズム

シンプルなメーター

他の連符の場合、数字は、その拍子における次の低い通常の値に対する比率を示します（単純拍子では2 のべき乗）。したがって、数字 5 で示される五連符（五連符または五連符^[¹²^] ）は、その音価の 5 個の合計が、通常 4 個（または複合拍子における付点音符の分割として 3 個）の長さに相当し、 2 番目に高い音価に等しいことを意味します。たとえば、5 つの五連符の 8 分音符の合計は、2 分音符（または 3/8 拍子_や^6/8^拍子_、 9 ^/₈拍子などの複合拍子では付点 4 分音符）と同じ長さになります。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccc \tuplet 5/4 { c8 cccc } c2 }$

数字の中には一貫性のないものもあります。例えば、七連符（セプトレットまたはセプティモール）は通常、4拍子の7つの音符、または複合拍子では6拍子の7つの音符を示しますが、8拍子の7つの音符を意味する場合もあります。^{[ 13 ]}したがって、全音符の長さの七連符は、四分音符（7:4）または八分音符（7:8）のどちらでも表記できます。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 4/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 7/4 { c4 cccccc } \tuplet 7/8 { c8 cccccc } }$

曖昧さを避けるため、作曲家は単一の数字ではなく比率を明示的に書くことがあります。これは、7:11 のような場合にも行われ、この慣習の正当性は数字の複雑さによって確立されます。フランス語では、コロンの代わりに、または括弧で囲まれた「不規則な」数字の上にpour (「～のために」) またはde (「～の」) と書くという方法もあります。 ^{[ 14 ]}これは、例えば、セクストレットの別名として「six-pour-quatre」というフランス語の使用法を反映しています。^{[ 15 ]}^{[ 16 ]}

六連符（ベイカー^{[ 17 ]}によれば、最初の音節にアクセントを置いて発音される）については意見の相違がある。これはセストール、セストレット、セクストール、またはセクストレットとも呼ばれる。^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}^{[ 21 ]}^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}この6つの部分への分割は、各音が半分に分割された三連符（2 + 2 + 2）とみなすか（したがって、第1、第3、および第5音にアクセントがある）、または各音が三連符（3 + 3）に細分化され、第1音と第4音の両方にアクセントがある通常の2連符パターンとみなすことができる。これは、以下の例の連桁で示されている。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 \tuplet 6/4 { c16 \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 cc } \tuplet 6/4 { c16 c \set stemRightBeamCount = #1 c \set stemLeftBeamCount = #1 ccc } }$

一部の権威は両方のグループを同等に有効な形式として扱いますが、^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}^{[ 19 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}他の権威はこれに異議を唱え、最初のタイプを「真の」（または「本物の」）六連符、2番目のタイプを本来「二重三連符」であり、常にそのように書いて命名すべきであると主張します。^{[ 28 ]}^{[ 29 ]}^{[ 30 ]}中には、後者を数字の6で書くと「偽の」六連符と呼ぶ者もいます。^{[ 17 ]}^{[ 31 ]}^{[ 32 ]}また、逆に六連符を二重三連符としてのみ定義する者もおり、^{[ 21 ]}^{[ 33 ]}さらに少数の者は、区別を認めつつも、真の六連符には内部の細分化はなく、グループの最初の音符のみにアクセントを付けるべきであると主張しています。^{[ 34 ]}^{[ 30 ]}^{[ 23 ]}）

複合メーター

複合拍子では、偶数連符は、次の高い音価の付点バージョンとの関連で音価が変わることを示すことができます。したがって、2つの8分音符の2連符（ ^6/8拍子で最もよく使用される）は、通常3つの₈分音符の合計時間、つまり付点4分音符と同じ時間になります。4つの8分音符の4連符（または4分音符）も付点4分音符と同じになります。したがって、8分音符の2連符は付点8分音符とまったく同じ長さですが、複合拍子では2連符表記の方がはるかに一般的です。^[³⁵^]

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 6/8 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 100 c8 ccccc \tuplet 2/3 { c8 c } c8. c \tuplet 4/3 { c8 ccc } c16. ccc c2. }$

複合拍子の2連符は、2: 1 + 1/2 （付点4分音符を2つの2連符4分音符に分割）よりも2: 3 （付点4分音符を2つの2連符8分音符に分割）と表記されることが多いが、前者は4連符が4:3（付点4分音符を4つの4連符8分音符に分割）と表記されることと矛盾する。^[³⁶^]

入れ子になった連

場合によっては、連符が連符の「中」で使用されることがあります。これらは入れ子になった連符と呼ばれます。

$\new RhythmicStaff { \clef percussion \time 2/4 \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 68 \once \override TupletBracket.bracket-visibility = ##t \tuplet 5/4 {c8[ \tuplet 3/2 { c16 cc] } c4 \tuplet 7/4 { c32[ cccccc] } } c2 }$

数える

連符は、ヘミオラのようなリズムを生み出すことができ、通常の音価に対して演奏されるとポリリズムとして使用されることもあります。これらは、拍子外のリズム単位です。以下の例は、五連符の拍子における六連符を示しています。

$<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 5/4 \override TupletNumber.text = #tuplet-number::calc-fraction-text \tuplet 6/5 { e4 eeeee } e4 } \\ \relative c' { a4 aaaaa } >>$

連符は、多くの場合、非常にゆっくりとしたテンポで、元の拍子と連符の分割の最小公倍数（LCM）を使用して数えられます。たとえば、3対2の連符（三連符）の場合、LCMは6です。6 ÷ 2 = 3、6 ÷ 3 = 2なので、四分音符は3拍ごと（上線）、三連符は2拍ごと（下線）に現れます。

これは比較的簡単にテンポを上げることができ、曲によってはテンポに合わせて数えられる場合もあるが、7対4は最小公倍数が28であるため、非常に遅いテンポで数えられる場合もあるが、テンポに合わせて直感的に（「感覚で」）演奏する必要がある。

⁴₄拍子の小節で二分音符（ミノム）三連符を正確に演奏するには、八分音符の三連符を数え、4 拍ずつタイでつなぎます。

$<< \relative c' { \override Staff.StaffSymbol.line-positions = #'(-2 2) \clef percussion \time 4/4 \tuplet 3/2 { e4.~ e8 e4~ e e8~ e4. } e4 } \\ \relative c' { \tuplet 3/2 { a2 aa } a4 } >>$

各目標音符にアクセントを置いて、次のように数えます。1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 – 2 – 3 1 同じ原理は、5連符、7連符などにも適用できます。

参考文献

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さらに読む

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外部リンク

ウィキメディア・コモンズにあるタプレット関連のメディア

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