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調性フラックスとは、ハリー・パーチ[ 1]が、微分音の文脈で、ある和音から別の和音へとわずかな声部進行の変化によって生じる微妙な和音変化を指す用語である。例えば、長三度Gbの中に短三度Gが存在することがある
Bへ
、つまり、一方から他方へ移る際に、各線は半音未満しかシフトしない。純正律音階では、これは次のように表される（は、およそ四分の一音シャープを示します。約4分の1音フラット）
移動する
このように:
片方の声が 386 セントから 347 セントにスライドダウンし、もう片方の声が 0 セントから 32 セントにスライドアップしますが、倍音の変化は劇的になる可能性があります。調性変動の最もよく知られた例であり、パーチが説明に使用している 2 つの例のうちの 1 つは、彼の作品The Letterの冒頭です。この部分では、キタラが2 つのコード (1 つは長調、もう 1 つは短調)の間を交互に演奏し、一方の短 3 度がもう一方の長 3 度の中に収まっています (ここではベン・ジョンストンのピッチ記法で示されています)。
この記譜法では、G を主音または 1/1 と仮定し、7 は純正律の値から35/36または 48.77 セントだけピッチを下げます。逆さまの 7 は、同じ量だけピッチを上げます。最初のコードは長三和音で、G を基準として、8/7 (G より 231 セント上)、10/7 (617 セント)、 12/ 7 (933 セント) の音が含まれます。2 番目のコードは短三和音で、7/6 (267 セント)、7/5 (583 セント)、7/4 (969 セント) の音が含まれます。外側の音が最初のコードから 2 番目のコードに向かって上昇するのに対し、中央の音は下降することに注目してください。このような微妙な動きは、オクターブあたり 12 以上のピッチの拡張純正律にパーチが見出した魅力の 1 つでした。調性変化は、簡潔な（最も直接的な）声部進行の原則の特別な例です。