黒の仮面

『黒の仮面劇』はジェームズ1世時代の 初期の仮面劇で、1605年1月6日の十二夜、ホワイトホール宮殿のバンケティング・ホールにあるスチュアート宮廷で初演された。この仮面劇はベン・ジョンソンによって書かれたもので、ジェームズ1世の王妃アン・オブ・デンマークの依頼で書かれたもので、アンは仮面劇出演者にアフリカ人に変装するよう希望した。アンは彼女の宮廷女官たちとともに仮面劇の出演者の1人で、全員が黒塗りの化粧をして登場した。その日の早い時間に行われた式典では、アンの次男チャールズ皇太子（まだスコットランドのダンファームリン宮殿にいた）にヨーク公の称号が与えられた。 ^[1]

仮面劇の筋書きは、ジェームス王に黒人の身分を「清めてもらう」ために宮廷にやってくる淑女たちを追うというもので、舞台上では実現不可能な演出だった。彼女たちは謎かけによって「ブリタニア」という土地を探すよう指示されていた。仮面劇のテーマは、合同に関するジェームズ朝の議論とイギリス国民の多様なアイデンティティに対する論評だった。^[2] 『美の仮面劇』は『黒の仮面劇』の続編として書かれ、もともとは翌年のホリデーシーズンに上演される予定だった。エセックス伯爵とフランシス・ハワードの結婚式のための仮面劇『ヒュメネイ』に取って代わられた。『美の仮面劇』は1608年にようやく上演された。[ ^3]

アフリカの芸人に変装するというアイデアは、 1596年にデンマークのクリスチャン4世の弟の戴冠式で仮面劇が行われたという報告からアン・オブ・デンマークに伝わったものかもしれない。廷臣たち、そしておそらく国王自身も、ローマの英雄やムーア人に扮してダンスに参加した。^[4]「ムーア人」とは、当時のヨーロッパ人がアフリカ人や想像上の異国人を指す言葉だった。^[5]

演者は、王冠の合一と新しいイギリス国家の形成において、イングランドのスコットランド人を代表していた可能性がある。^[6]歴史家ウィリアム・カムデンとクラウディアヌスによるスティリコに関する著作に精通していたジョンソンは、ローマ人が描いた、傷を負ったピクト人に関する記述や、黒人の概念を、イギリスの主権と帝国に関する新しい考えを形成するために取り入れた可能性がある。^[7]

セット、衣装、舞台効果はイニゴ・ジョーンズがデザインした。 『ブラックネス』はスチュアート・コート劇場で上演された数多くの仮面劇のうち最初の作品であり、ジョンソンとジョーンズが共同で制作した。^[8] 『ブラックネス』の音楽はアルフォンソ・フェラボスコが作曲した。

ジョーンズは仮面劇のために、高さ40フィート、床から4フィートの高さの、車輪のついた移動式舞台を設計した。これはその後の多くの仮面劇で採用された。^[9]舞台には、舞台効果を生み出す機械とそれを操作する技術者のための内部空間があった。国王はしばしば椅子の上に静止しており、太陽のように見えた。暗闇は、ジョーンズが舞台デザイナーとしてのキャリアを通じてさまざまな形で繰り返すことになる効果をもたらした。舞台は、波打つ布で模された嵐のような海の景色で幕を開けた。

嵐の海には、青い髪をした半魚人のようなトリトンが6人いた。オケアノス（青）とニゲル（黒）の神々が巨大なタツノオトシゴに乗って登場した。女王と侍女たちが演じるニゲルの12人の娘は、トーチベアラーとしてオケアノスの12人のニンフたちとともに登場した。宮廷の女性たちは、メイクの黒さと対照をなす銀と青の色調の服を着て、髪には真珠と羽を飾っていた。一方、トーチベアラーは、金のパフスリーブの緑のダブレットを着て、顔、手、髪を青く染めていた。^[10]女性たちは、波に浮かんで波とともに動くように見える大きな中空の貝殻に乗っており、さらにトーチベアラーを乗せた6体の巨大な海の怪物が従っていた。^[11]（ジョーンズがデザインしたその後の多くの仮面劇と同様に、 『ブラックネス』でも、観客が最もコメントしたショーの特徴の1つは、まばゆいばかりの光の強さでした...これは必然的に、ジェームズ1世時代の通常の生活条件について何かを語っています。）

テキストは、ニゲルが父オケアノスに話しかけるところから始まります。オケアノスは、なぜいつもの東向きのコースを離れて西向きに大西洋に流れてきたのかと尋ねます。ニゲルは、助けを求めに来たと答えます。ニゲルの娘たちは、自分たちが世界で最も美しい女神だと思っていたのに、青白い肌のほうが魅力的だと思われていることに気づき、もはや美しいと感じられなくなったため、動揺します。^[12]月の女神エチオピアは、娘たちに、名前が「タンニア」で終わる国を見つけることができれば、再び美しくなるだろうと言います。

娘たちは、名前が「タンニア」で終わる国を必死に探し、モーリタニア（北アフリカ）、ルシタニア（ポルトガル）、アキテーヌ（フランス）まで旅しました。成果がなかったことに落胆した娘たちは、もう一度エチオピアに祈りを捧げました。エチオピアは娘たちに、その国はブリタニアであり、太陽のような王を探し出すべきだと告げました。王には、娘たちの黒い肌を白くする力があります。エチオピアはさらに娘たちに、来年は月に一度、海露を浴び、その準備を整えて、来年の同じ時期に再び王の前に出れば、王の光によって美しく白くなるだろうとアドバイスしました。^[13]

仮面劇の主なキャスト:

宮廷からの速報には、1604年12月の「女王の仮面」のキャストについて記載されており、ノッティンガム伯爵夫人、麻疹にかかっていたリッチモンド伯爵夫人、ノーサンバーランド伯爵夫人の3人の女性が病気のため欠席したことが記されている。ハットン夫人は出演を依頼されず、宮廷を去った。^{[14] 「ハーバート夫人」は、}第2代ペンブルック伯爵ヘンリー・ハーバートとメアリー・シドニーの娘、アン・ハーバートであった。^[15]

仮面劇の衣装に飾られた宝石の一部は、ジョン・スピルマンやリチャード・ハンベリーなどのロンドンの商人から借りたものでした。借りた宝石の価値は1万ポンドで、アン・オブ・デンマークの侍従ロバート・シドニーは、紛失したダイヤモンド2個に対して40ポンドの賠償金を支払わなければなりませんでした。シドニーは、灰色のサテンと桃色のタフタでできた新しい衣装を着て仮面劇に出席しましたが、その費用は80ポンドでした。^[16]

この仮面劇は当時物議を醸したが、その理由の 1 つは、黒い肌を模倣するためにマスクではなくボディペイントを使用したことだった。観客の 1 人であるサー・ダドリー・カールトンは、この劇に対する不満を次のように表現した。

ヴィザードの代わりに、彼らの顔と肘までの腕は黒く塗られており、それは彼らが誰なのかわかりにくいので、十分な変装だった。…そして、痩せた頬のムーア人の集団よりも醜い光景を想像することはできないだろう。^{[17] [18]}

カールトンは、ニンフを宿した貝殻の両側にいた巨大な海の怪物と、アイルワースのテムズ川で目撃された珍しいアザラシを比較する時事的なジョークも言った。「それは、私たちのレディ・ムーアを引き寄せ、侍女と荷物を運んでいた海の魚と一緒にやってきたのです！」^[19]

別の作家は仮面舞踏会の出演者らの容姿と費用について次のように述べている。「女王と数十人の淑女は皆、黒人女性のように顔と首を露出し、残りは半脚まで野蛮なマントを羽織り、ブーツには宝石をはめ込んでいた。…女王の好みに合わせて演じさせるのに国王は4～5千ポンドを費やした」^[20]

ジョン・ダンかヘンリー・グッデールによると思われる詩が、仮面劇の登場人物の一人、おそらくベッドフォード伯爵夫人ルーシーに宛てられたものである。詩は「なぜ彼女は黒を選んだのか。白さでは彼女はレダに匹敵したのに」で始まる。^[21]

使用されたメイクはすぐには落とせなかったため、黒から白への変身は演出されなかった。^[22]アンヌ・ド・デンマークの薬剤師ジョン・ヴォルフガング・ラムラーは、1621年の仮面劇『変身するジプシー』のために、より簡単に落とせる黒塗りのメイクを考案したことで知られている。^[23]

この仮面劇は3000ポンドと高価だった。このパフォーマンスは不適切であると思われ、一部のイギリス人観客を驚かせた。また、伝統的に男性の役と考えられていた役を女性女優が演じることが主流だったことも論争を呼んだ。^[24]

『黒の仮面劇』と『美の仮面劇』のテキストは、1608年に書店主トーマス・ソープによって四つ折り版で一緒に出版され、 1616年にジョンソンの作品の最初の二つ折りコレクションに再版されました。

アフリカ人を宮廷仮面劇に描くことは、イングランドとスコットランドの両方で前例があった。[ ^{25 ]} アンヌ・ド・デンマークにはアフリカ人の召使がいた。 [26] 1596年のデンマーク国王クリスチャン4世の戴冠式では、アンヌ・ド・デンマークの弟であるホルシュタイン公爵と、おそらくイニゴ・ジョーンズが立ち会った黒塗りの仮面劇が行われた。^[27]

キム・F・ホールは、「アフリカ人、ネイティブ・アメリカン、その他の民族的に異なる外国人との実際の接触の増加」と「帝国の探求において遭遇した実際のアフリカ人の違いと黒人女性の伝統の衝突」という文脈で、「黒人の仮面劇」とその観客の記録された反応に注目している。[ 28 ^]「古代イギリスの復活に対する誇りは、常に白人の賛美と結びついている」。^[29]ベルナデット・アンドレアにとって、仮面劇は「イギリスの大西洋奴隷貿易への投資の増加がアメリカ大陸への帝国主義的拡大を裏付けたため、台頭しつつある制度的人種差別との共謀」を明らかにしている。^[30]

• ガー、アンドリュー。 シェイクスピアの舞台 1574-1642。第 3 版、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1992 年。
• ジョンソン、ベン。『黒の仮面劇』。 1608年。ベン・ジョンソン著『完全仮面劇』。スティーブン・オーゲル編。ニューヘブン：エール大学出版局、1969年。61～74頁。
• リープマン、マイケル。『イニゴ：英国ルネサンスの建築家イニゴ・ジョーンズの波乱に満ちた人生』ロンドン、ヘッドライン・ブック・パブリッシング、2003年。

• 黒の仮面。
• ケンブリッジ版『黒の仮面』オンライン版