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『美の仮面劇』はベン・ジョンソンが脚本を書き、 1608年1月10日にロンドンのホワイトホール宮殿で上演された宮廷仮面劇である。この仮面劇は、宮殿の改装された宴会場（イニゴ・ジョーンズの建物の前身）の落成式として上演された。 [1]これは、3年前の1605年1月6日に上演された『黒の仮面劇』の続編である。『美の仮面劇』では、前作の「ニジェールの娘たち」が、前回の公演で塗った黒い顔料を洗い流された姿で登場した。
ショー
以前の姉妹作と同様に、『美の仮面劇』はアン女王と宮廷の女官たちによって上演され、ジェームズ1世が立会いした。参加した女官の数は『ブラックネス』の12人から16人に増加した。アン女王に加えて、アランデル、ベッドフォード、ダービー、モンゴメリーの伯爵夫人、チチェスター、ウォルシンガム、ウィンザーの女官たち、アン・クリフォード、エリザベス・ジラード、エリザベス・ギルフォード、エリザベス・ハットン、メアリー・ネヴィル、キャサリン・ペトル、アン・ウィンター、アーベラ・スチュアートが参加した。選ばれた女性の多くはローマ・カトリック教徒だったという噂もあった。[2]
仮面舞踏会の参加者は、オレンジがかった黄褐色と銀色、または海のような緑色と銀色の衣装を身にまとい、松明を掲げる者はキューピッドに扮し、仮面舞踏会の進行役はヤヌアリウス、ボレアス、ウルトゥルヌス、テムゼシスに扮し、音楽家は「昔の詩人の残響と影」に扮した。[3]夜を表す黒いカーテンが引き下げられ、浮島に浮かぶ「美の玉座」に集まった仮面舞踏会の参加者が姿を現した。16人の仮面舞踏会参加者は2つのダンスを披露したが、王はそれを何度も見たがった。その後、参加者は男性の廷臣たちと「ガリアードとコラント」で踊った。最後のダンスでは、参加者は美の玉座に戻った。振り付けはテムゼシス役も演じたトーマス・ジャイルズが担当した。
仮面劇をめぐっては、どの外国大使が公演に招待されたか、招待されなかったかという外交論争が巻き起こった。フランス大使アントワーヌ・ルフェーヴル・ド・ラ・ボデリーは、スペイン大使が招待されたのに自分は招待されなかったことに憤慨した。 [4]招待されたヴェネツィア大使ゾルジ・ジュスティニアンは、見た「素晴らしい金色の仮面劇」や女性たちが身につけた宝石、使用された舞台装置の素晴らしさについて記述を残した観客の一人だった。[5]彼は仮面劇の作者を「全体の作者」であるアンヌ・ド・デンマークとしている。[6]
宝石、衣装、費用
衣装に宝石が使われていたことも注目された。玉座の周りに座る仮面劇の役者たちは「宝石と衣装から発せられる光の鉱山のようだった」[7] 。 ジョン・チェンバレンは、男爵夫人より低い身分の女性が10万ポンド以上の価値のある宝石を身に着けており、アルベラ・スチュアートとアン・オブ・デンマークの宝石は同等かそれ以上の価値があったと述べた。[8]アン・オブ・デンマークは、イングランドのメアリー1世のものだった「P」と「M」の頭文字が刻まれた首輪またはネックレスを身に着けていた。[9]このネックレスは、ヘンリー王子がスペイン人の花嫁と結婚することを望んでいたことを象徴しているのかもしれない。 [10]スペイン大使は、その月末に仮面劇を演じた15人の貴婦人を夕食に招待した。[11]
刺繍師クリストファー・ショーは衣装制作の報酬として106ポンド7シリングを受け取った。[12]仮面劇の制作費は合計4000ポンドだった。[13]この時代、ステュアート家は年間14万ポンドの予算赤字を抱えていた。[14]仮面劇の費用は年間赤字の約3％を占め、1回のイベントに費やすには莫大な金額だった。
出版物
『美の仮面劇』は 1608 年 4 月 21 日に書籍商登録簿に登録され、その年の後半に書店主のトーマス・ソープによって『黒の仮面劇』と同じ巻で出版されました。両方の仮面劇は1616 年にジョンソンの作品の最初の二つ折りコレクションで再版されました。
1609年、イタリアの詩人アンティモ・ガッリは仮面劇の客や参加者を描写した詩節を含む『アンティモ・ガッリの歌』を出版した。 [15] [16]
注記
- ^ サイモン・サーリー『革命の宮殿、スチュアート朝宮廷における生と死と芸術』（ウィリアム・コリンズ、2021年）、92ページ。
- ^ ハーフォード & シンプソン、ベン・ジョンソン、10 (オックスフォード、1965 年)、p. 458.
- ^ チェンバーズ、第3巻、379ページ。
- ^ チェンバーズ、第3巻、380-381ページ。
- ^ ホレイショ・ブラウン、『暦法国家文書、ヴェネツィア：1607-1610』第11巻（ロンドン、1904年）、86頁、154頁。
- ^ マーティン・バトラー『スチュアート宮廷仮面劇と政治文化』（ケンブリッジ、2008年）、130ページ。
- ^ ヘンリー・モーリー著『Masques and Entertainments』ベン・ジョンソン著（ロンドン、1890年）、53ページ。
- ^ ノーマン・エグバート・マクルーア『ジョン・チェンバレンの手紙』第1巻（フィラデルフィア、1939年）、252～253ページ。
- ^ ジェームズ・ノウルズ、「デンマーク女王アンナ、エリザベス1世、そして王族のイメージ」、クレア・マクマナス著『スチュアート朝の宮廷における女性と文化』（パルグレイブ・マクミラン、2003年）、25ページ。
- ^ ダイアナ・スカリズブリック『チューダー朝とジャコビアン時代の宝飾品』（ロンドン、1995年）、14ページ： ダイアナ・スカリズブリック『デンマークのアンの宝飾品目録』、Archaeologia、第CIX巻（1991年）、237ページ、406ページ：ジェマ・フィールド『デンマークのアンナ：スチュアート朝の宮廷の物質的および視覚的文化』（マンチェスター、2020年）、140ページ：TNA SP 14/63 f.116を参照： ジェマ・フィールド『ダイヤモンドをあしらったサイドにAとCの暗号：デンマークのアンナの宝飾品と王朝の誇示の政治』、エリン・グリフィー『近世ヨーロッパの装身具政治』（アムステルダム大学出版、2019年）、114ページ147 doi :10.1515/9789048537242-009
- ^ マイケル・ブレナン、ノエル・キナモン、マーガレット・ハネイ『ローランド・ホワイトからロバート・シドニー卿への手紙』（フィラデルフィア、2013年）、573ページ。
- ^ Thomas W. Ross、「ベン・ジョンソンの『美の仮面劇』の制作費」、ロッキー山脈現代語学協会紀要、23:4（1969年12月）、172ページ。
- ^ ローガンとスミス、78ページ。
- ^ アーロン、83ページ。
- ^ デイヴィッド・M・バージェロン『レノックス公爵1574-1624：ジャコビアン朝の廷臣の生涯』（エディンバラ、2022年）、1ページ。
- ^ ジョン・オレル、「アンティモ・ガリの『美の仮面劇』の描写」、ハンティントン・ライブラリー・クォータリー、43:1（1979年冬）、pp.13-23。
参考文献
- アーロン、メリッサ D.グローバル経済学。ニューアーク、デラウェア州、デラウェア大学出版局、2003 年。
- チェンバーズ、EK 『エリザベス朝の舞台』。4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年。
- ローガン、テレンス・P、デンゼル・S・スミス編『新知識人：ルネサンス期イギリス演劇の最新研究の概観と書誌』ネブラスカ州リンカーン、ネブラスカ大学出版、1977年。
- オーゲル、スティーブン。ベン・ジョンソン：完全仮面劇。ニューヘイブン、イェール大学出版局、1969年。
- サリバン、メアリー。『ジェームズ1世の宮廷仮面劇：シェイクスピアと公共劇場への影響』ニューヨーク、パトナム、1913年。
外部リンク
- 『The Masque of Beauty』オンライン版。