ジョン・コルトレーン・カルテットの演奏

ジョン・コルトレーン・カルテットの演奏
スタジオアルバム​ ジョン・コルトレーン
リリース	1965年8月[1]
記録済み	1965年2月17日～18日および5月17日
スタジオ	ヴァン・ゲルダー(イングルウッド・クリフス)
ジャンル	ポストバップ、モーダルジャズ、アヴァンギャルドジャズ
長さ	37:52オリジナル LP 59:23 CD再発
ラベル	インパルス！ A-85
プロデューサー	ボブ・ティール
ジョン・コルトレーンの年表
至上の愛 （1965） ジョン・コルトレーン・カルテット・プレイズ （1965） アセンション （1966）

『ジョン・コルトレーン・カルテット・プレイズ』 （正式タイトル『ジョン・コルトレーン・カルテット・プレイズ・チム・チム・チェリー、ソング・オブ・プライズ、ネイチャー・ボーイ、ブラジリア』）は、ジャズミュージシャンのジョン・コルトレーンが1965年2月から5月にかけて、 『至上の愛』のリリース直後に録音した。

1965年2月と5月のレコーディング・セッションは、コルトレーンの音楽が急速に進化し続けていた時期を挟んでおり、過渡期を記録している。2月17日と18日に録音されたトラックには2人のベーシスト（ジミー・ギャリソンとアート・デイヴィス）が参加しており、1961年にコルトレーンが始めた、アルコを演奏し、もう1人がピチカートを演奏するなど、複数のベースを使用する実験の継続と見ることができる。^{[2] 3月、コルトレーンと彼のグループは}ハーフ・ノートで演奏した。これらの演奏のいくつかの録音は『Live at the Half Note: One Down, One Up』^[3]でリリースされ、ある評論家は「コルトレーンの音楽が大きな変化の瀬戸際にある様子をとらえている。その数週間前、彼は音楽から慣習の最後の一片までをも排除した。」「この素晴らしいカルテットの終焉に近い記録である。音楽はバンドの創造性のピークを示しており、すべての曲で集中力の頂点に達し、リズムとハーモニーの慣習を限界まで引き伸ばしている。」^{[4]と評した。}

3月28日、コルトレーンはヴィレッジ・ゲートで行われた慈善コンサートに参加した。このコンサートはルロイ・ジョーンズが企画・プロデュースし、^[5]アルバート・アイラー、アーチー・シェップ、グラチャン・モンカー3世、チャールズ・トリヴァーらのグループも参加していた。この日録音された音楽は『ザ・ニュー・ウェイヴ・イン・ジャズ』で発表され、コルトレーンと前衛音楽の結びつきを強固なものにした。(コルトレーンの「ネイチャー・ボーイ」の演奏は『ザ・ジョン・コルトレーン・カルテット・プレイズ』のCD再発盤のボーナストラックとしても収録されている。) ジャズ界におけるコルトレーンの成功、認知度、尊敬を考えると、このコンサートへの出演は「当時の最も大胆な音楽の正当性を立証するものと思われた」。^[6]コルトレーンは4月と5月初旬にハーフノートで追加のコンサートを行い（その録音は『Live at the Half Note: One Down, One Up』にも収録されている）、^[7] 5月17日にスタジオに戻り、『The John Coltrane Quartet Plays』の残りのトラックを録音した。^[8]

この時期のコルトレーンのコンサートの目撃者は、その時の反応を鮮明に思い出している。作家のダン・モーゲンシュテルンはハーフ・ノートでの演奏でコルトレーンの演奏を聴き、「そこで生み出された激しさは、まったく信じられないほどだった... 今でもそれを感じることができる。ジャズと呼ばれる音楽の中で、他のどんな感情とも違うものだった」と述べている。 ^[9]サックス奏者のジョー・マクフィーはヴィレッジ・ゲートでのコンサートに出席し、「感情のあまり死んでしまうかと思った... 人生であんなことは経験したことがなかった。その場で爆発してしまうのではないかと思った。エネルギーのレベルがどんどん高まっていき、神様、もう耐えられないと思いました」と回想している。^[10]

オールミュージックの評論家スコット・ヤノウは、このアルバムを「コルトレーンの晩年を聴くリスナーにとって完璧な入門書」と評した。^[11]

『オール・アバウト・ジャズ』の評論家ロバート・スペンサーは「この録音全体を通して、直前のカルテット録音『至上の愛』以来、激しさが一段と増している...音楽はしばしば目を引く感動的なものだ。しかし確かに『至上の愛』の穏やかな達成はどういうわけか崩れ去ったように思える」と述べている。彼はこのアルバムを「偉大な音楽家による偉大な音楽」であり「より明確なビジョンを得ようと奮闘する男の貴重な記録」と呼んだ。 ^[16]

『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ』の著者は次のように書いている。「コルトレーンが『至上の愛』の後にどんな問題を抱えていたのか、あるいは感情的、創造的燃え尽き症候群に陥っていたのかはわからない。いつものように、彼の心が新しい方向を模索していることは明らかだ... 『プレイズ』は素晴らしいレコードであり、グループのやり取りは、標準的、拡張的ともに非の打ちどころがない。しかし、個人的にも芸術的にも、評価しにくい作品だ。」^[12]

特に記載のない限り、すべてのトラックはジョン・コルトレーンによって書かれた。「ネイチャー・ボーイ（ライブ）」の最後に、短い拍手の一節が粗雑に挿入されている。^[17]

• ジョン・コルトレーン–テナーサックスとソプラノサックス
• マッコイ・タイナー–ピアノ
• ジミー・ギャリソン–コントラバス
• アート・デイヴィス– コントラバス（ギャリソンと3、5、6）
• エルヴィン・ジョーンズ–ドラム