ロンドンのイタリアーナ

ロンドンのイタリアーナ
間奏曲ドメニコ・チマローザ
ローマのヴァッレ劇場
翻訳	ロンドンのイタリア人少女
台本作家	ジュゼッペ・ペトロセリーニ
言語	イタリア語
プレミア	1778 （1778） テアトロ・ヴァッレ、ローマ

『ロンドンのイタリア娘』は、間奏曲と呼ばれる8つの喜劇オペラのうちの1つで、ドメニコ・チマローザが1777年から1784年にかけて、1726年に建てられ、現在も残っている美しい新古典主義のローマ劇場、テアトロ・ヴァッレの ために書いたものである。

間奏曲は、主にナポリとヴェネツィアで、より重厚なオペラ・セリアの幕間に軽い気分転換として挿入された小規模な喜劇から生まれた。通常は歌手が 2 人だけで、俳優が加わることもある。登場人物は実生活から描かれるのが一般的だが、召使いが上司と対立する場面が多く、風刺もかなり散りばめられている。チマローザの名声を確立したローマの間奏曲は、通常の 3 幕構成のオペラ・ブッファとは対照的に 2 幕構成のオペラで、ヴァッレ劇場の小規模な出演者に合わせて慎重に調整された。

『ロンドラのイタリアーナ』は、チマローザと喜劇専門の台本作家でローマの修道院長ジュゼッペ・ペトロセリーニ（1727年 - 1797年以降）との4度目の共作である。ペトロセリーニは、ピッチンニ、アンフォッシ、サリエリ、そしておそらくモーツァルト（モーツァルトのために『庭の端』の台本を書いたとされる）など、当時の最も成功した作曲家の多くと仕事をしており、その仕事は後に、パイジエッロのために1782年に作曲した『セビリアの理髪師』で最高潮に達することとなった。当時の他の重要な台本作家と同様、ペトロセリーニは、ゴルドーニによって確立されたジャンルを発展させ、アリアの反復シーケンスの伝統から離れ、アンサンブルや拡張されたフィナーレでドラマティックなテクスチャをより自然に分割するようにした。チマローザが喜劇オペラで特に効果的に用いたのはこの後者の特徴であり、2 つの長い多部構成の終幕は『イタリアーナ』の最も魅力的な特徴の 1 つです。ペトロセリーニは、変装を伴う魅力的な喜劇の状況を考案することに長けており、確かなテンポと舞台技術の感覚を持っていました。

チマローザは1778年にロンドンで自らチェンバロで『イタリア娘』の初演を指揮し、これは彼のこれまでの最大の成功作となった。教皇の勅令により女性の舞台出演が禁じられたため、リヴィア役は17歳の男性カストラート、クレシェンティーニ（クレシェンティーニのその後のキャリアは輝かしく、ナポレオンからロンバルディアの鉄冠を授けられた）が、華麗なるマダム役はジュゼッペ・チェンシが演じた。

その後すぐに、この作品はミラノのスカラ座で上演された最初のチマローザのオペラとなり、続いてトリノの王立歌劇場とヴェネツィアのフェニーチェ劇場でも上演された。1780年代には、このオペラは当時のオペラの中でも最も旅をしたオペラの一つとなり、ドレスデン、グラーツ、ウィーン、プラハ、ワルシャワ、サンクトペテルブルク、バルセロナ、マドリード、リスボン、ケルン、ワイマール、ハノーバー、ハンブルク、ヴェルサイユ、パリ、アーヘン、ゲント、ロンドンなどで上演された。フランス語、ドイツ語、ポーランド語、デンマーク語、ロシア語にも翻訳された。1788年にロンドンでオペラ「ラ・ロカンディエラ」が上演されたとき、ポスト紙は音楽は「軽妙で軽快」だが「目を見張るような想像力や豊かな想像力は何もなかった」と評したが、ワールド紙は音楽を「非常に独創的であると同時に非常に陽気」と評した。

当時のツアーオペラの多くと同様に、現地の状況、歌手、嗜好に合うように楽譜に調整が加えられた。チマローザ自身は1794年のナポリでの再演のためにいくつかの新しい音楽を加えたが、「このオペラはこれまで上演された場所で常に好評を博してきた」ため、それ以上の変更は控えた。しかし、海外で上演されたときは作曲者に実質的な権限がなく、ケルビーニ、ハイドン（エステルハーザで14回上演）、パエルによって改訂や挿入が行われた。しかし、その前例のない成功は、ロッシーニとドニゼッティによってもたらされた喜劇のジャンルの変化に耐えられず、「イタリアーナ・イン・ロンドン」は1929年にジュネーヴで初めて現代風に再演されるまで舞台から姿を消した。1979年に出版社リコルディによって楽譜と上演資料が準備され、それ以来このオペラの宣伝に役立っている。

1989年、バクストン音楽祭は、アマンダ・ホールデンによる新訳、アンソニー・ホース指揮、ジェイミー・ヘイズ演出で、19世紀後半を舞台にしたこのオペラの英国初演（厳密にはプログラムにある「英国初演」ではない）を上演した。 2011年にはバンプトン・クラシカル・オペラがこのオペラを英語で上演した。

Madama Brillante が経営するロンドンの宿屋に宿泊できるのは、次の人たちです。

• アレスピングというあり得ない名前を持つ陰気なイギリスの貴族
• 中流階級で非常に賢明なオランダ商人、サマーズ
• 派手で騙されやすく、故郷を懐かしむナポリ人、ドン・ポリドーロ。

イタリア人の少女はリヴィアで、ジェノバ出身だがマルセイユ出身だと主張している。彼女はアレスピングに捨てられたが、アレスピングは父親に他の女性と結婚するよう強要されていた。一方、マダマ・ブリランテはポリドーロに目を付けていたが、ポリドーロはリヴィアに好意を抱いていた。物語は1日中口論と誤解が続く中で展開されるが、最後にはすべてがハッピーエンドで解決される。^[1]

物語の一部は、人を透明にする魔法のヘリオトロープまたはブラッドストーンに関するもので、ペトロセリーニはボッカッチョの『デカメロン』の一章からこの物語を派生させた。

注記

出典

• ニック・ロッシ『タルメージ・フォントルロイ、ドメニコ・チマローザ：その生涯とオペラ』 （1999年）。ウェストポート・コネチカット州およびロンドン：グリーンウッド・プレス。ISBN 0313301123