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『ハッシュ』は、スコットランドのロックバンド、テキサスの5枚目のアルバムである。1997年にリリースされた前作スタジオアルバムに続く作品として1999年5月にリリースされたこのアルバムは、前作と同様の国際的な成功を収めた。スコットランドとイギリスで初登場1位を獲得し、全英アルバムチャートに合計43週間ランクインした。 [ 6 ]英国レコード産業協会からトリプルプラチナ認定を受けている。ヨーロッパ大陸の多くのアルバムチャートで好成績を収め、フランス、ドイツ、スイス、スウェーデンでトップ10入りを果たした。 [ 7 ]
このアルバムは、リードシンガーのシャーリーン・スピテリの自宅レコーディングスタジオであるシャーズ・ハウスと、同じくスコットランドのグラスゴーにあるパーク・ハウス・スタジオの両方で録音された。[ 8 ]このアルバムのリリースは、テキサスのアルバムの制作過程に外部のレコードプロデューサーが関与しなかった初めてのケースとなった。代わりに、ジョニー・マックという名前で活動するベーシストのジョニー・マケルホーンが、アルバムの制作に単独で責任を負った。 [ 2 ]このアルバムからは、「 In Our Lifetime」、「Summer Son」、「When We Are Together 」の3曲がシングルカットされた。
アルバムは主にシンガーのシャーリーン・スピテリの家で録音され、共同作曲家のジョニー・マケルホーンがプロデュースした。[ 9 ]バンドメンバーのジョニー・マケルホーンは、ジョニー・マックという名義で、ザ・ハッシュのレコーディング中にリードプロデューサーを務めた。[ 2 ]バンドメンバーをアルバムの唯一のプロデューサーにするという決定は、バンドにとって大きな節目となった。というのも、彼らの以前のアルバムには、レコーディングのさまざまな段階で外部のレコードプロデューサーが関わっていたからである。3人の共同作曲家、ロバート・ホッジンス、マーク・レイ、スティーブ・クリスチャンは、リードシンガーのシャーリーン・スピテリとマケルホーンと共に、「Tell Me the Answer」、「 Summer Son 」、「Move In」、「The Day Before I Went Away」の曲の作曲を担当した。アルバムの他の曲はすべてスピテリとマケルホーンが単独で作曲した。[ 2 ]
アルバムのレコーディング中、バンドは「レコーディングプロセスの技術的な側面を強化した」ことで「音楽的に探求的な気分」にあったと言われている。[ 2 ]バンドは「In Our Lifetime」を「プリンスがリミックスしたスー・スーの『Hong Kong Garden 』」と表現した。[ 10 ]インディペンデント紙 のアンディ・ギルは「Day After Day」はダイアナ・ロスとマッシヴ・アタックが出会ったようなサウンドで、「Saint」は「クリッシー・ハインドがヴァン・モリソンの曲をカバーしたようなサウンド」だと書いた。[ 10 ]
このアルバムは、1999年5月10日にマーキュリー・レコードから国際的にリリースされた。[ 11 ]アルバムのリードシングルとしてリリースされた「In Our Lifetime」は、全英シングルチャートで4位を獲得した。他のシングル「Summer Son」と「When We Are Together」は、それぞれ全英で5位と12位を記録した。[ 12 ]追加曲「Tell Me the Answer」は、1999年11月に米国でプロモーションシングルとしてリリースされた。[ 13 ]『The Hush』は、英国で90万枚以上の売り上げを記録し、BPIからトリプルプラチナ認定を受けた。これにより、このアルバムは、6×プラチナ認定を受けた前作『 White on Blonde 』（1997年）に次ぐ、バンドにとって2番目に成功したスタジオアルバムとなった。
『Albumism』誌に寄稿したクエンティン・ハリソンは、このアルバムについて次のように評している。「『White on Blonde』で好まれた秋めいたポップな広がりは、R&B、ジャズ、ギターポップのサウンドが融合した夏らしいサウンドへと変化している。テキサスの過去の作品では、ロックの力強さの根底にアメリカやイギリスのポップソウルの要素が見られたが、本作ではテキサスはそれらを前面に押し出し、『The Hush』の軸として機能させている。『When We Are Together』やタイトル曲には、ザ・シュープリームスやダスティ・スプリングフィールドの精神を彷彿とさせる、凝った時代錯誤的な要素が見られる。アルバムの印象的なA面曲『Day After Day』は、トム・ベルに影響を受けたダウンテンポのナンバーだが、シングルとして検討されなかったのは残念だ」。彼はさらに、「テーマ的には、テキサスは、比類なきラブソングという芸術形式を、情欲（「サマー・サン」）、喜び（「サンデー・アフタヌーン」）、憂鬱（「セイント」）といった様々な感情のニュアンスで称えている。スピテリの声は、その音域の広さにおいて際立っており、特に「テル・ミー・ジ・アンサー」と「ザ・デイ・ビフォア・アイ・ウェント・アウェイ」では、鮮やかな音像を描き出している。スピテリを歌手として類まれな才能と呼ぶことは、彼女の能力を過小評価することになるだろう」とコメントした。[ 2 ]
インディペンデント紙は好意的なレビューを掲載し、楽曲「サマー・サン」を「ファンク・モータリックにベルが加わり、スペクター風に堂々と展開していく」と評した。評論家のアンディ・ギルは、「まるで彼らは、 20世紀の最も多様なメディアの歴史全体を要約するポストモダン・ポップを作ろうとしたかのようだ。奇跡的なのは、彼らがそれをほぼ成功させたことだ」と述べている。[ 10 ] Q誌は5つ星中4つ星のレビューで、「『ザ・ハッシュ 』ではプロダクションが最重要だが、魅力的なノイズのすべてにもかかわらず、曲に個性を与えているのはスピテリのますます広がるボーカルパレットだ。『ムーブ・イン』は、例えば[グレース・ジョーンズの]『プル・アップ・トゥ・ザ・バンパー』のような力強いファンクの枠組みの上に構築されているが、軽快で腰を揺らすボーカルによって高められている。『ホエン・ウィー・アー・トゥゲザー』が標準的なモータウンのお菓子だと思っている人がいるかもしれないが、テキサスはそれをスピテリとピアノだけに削ぎ落として、その力強さを証明している。『デイ・アフター・デイ』では、彼女はダスティ・スプリングフィールドだ」と述べている。評論家のアンドリュー・コリンズは、このアルバムは「集合的な個性と蓄積された知恵の両方を備えた稀有なポップミュージック」であると結論付けている。[ 9 ]
Pitchforkは次のように書いています。「『Summer Son』は、シルクのスカートの下で戯れるツートンカラーのお尻のように弾む。一方、タイトル曲は、スピテリが目を閉じて体をこすり、唇が開き大理石の歯と意識のある舌を見せる、エロティックなスロージャムだ。いや、違う。本当に、この『音楽』には歌手のルックス以上のものがある。本当に。それを見るのはやめろ。彼女は我々のレベルを超えている。それを返せ。アートワークが欲しいんだ！」 [ 19 ]
『The Hush』は、テキサスにとって1997年に国際的に成功を収めた4枚目のスタジオアルバム『 White on Blonde』に続く「再成功」と見なされた。 『 The Hush』はバンドにとって大きな成功を収め、スコットランドとイギリスの両方でアルバムチャートのトップに初登場した。[ 23 ] [ 24 ]イギリスでは、UKトップ10に12週間、トップ20にさらに27週間、トップ40に43週間、全体でトップ100に53週間ランクインした。[ 25 ]ヨーロッパ大陸のアルバムチャートでは、前作『White on Blonde』と同様のパターンが続き、フランスのアルバムチャートで2位に初登場し、フランスのチャートに55週間ランクインした。[ 7 ]スイスでは最高位5位を記録し、スイス・アルバム・チャートに42週間ランクインした。ドイツでは最高位7位を記録した後、ドイツ・アルバム・チャートに37週間ランクインした。オーストリア・アルバム・チャートでは最高位11位を記録し、さらに19週間ランクインした。[ 7 ]
オランダでは最高位29位を記録し、オランダのアルバムチャートに合計22週間ランクインした。ベルギーでは最高位3位のフランダース・ウルトラチップ・アルバムチャートに42週間ランクインし、ベルギーのワロン地域では最高位9位を記録し、ワロン地域のアルバムチャートに合計44週間ランクインした。[ 7 ]ヨーロッパの他の地域では、スウェーデンでトップ10入りを果たし、スウェーデンのアルバムチャートで7位にランクインし、合計23週間ランクインした。ノルウェーではスウェーデンと同じ順位に達し、ノルウェーのアルバムチャートに合計18週間ランクインした。しかし、オーストラリアでは最高位75位、ニュージーランドでは最高位42位を記録し、ニュージーランドのアルバムチャートにさらに6週間ランクインした。[ 7 ]
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