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| エジプトへの逃避 | |
|---|---|
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| アーティスト | アダム・エルスハイマー |
| 年 | 1609年頃 |
| タイプ | 銅版油絵 |
| 寸法 | 31 cm × 41 cm (12 インチ × 16 インチ) |
| 位置 | アルテ・ピナコテーク、ミュンヘン |
『エジプトへの逃避』は、ドイツの画家アダム・エルスハイマーがローマに滞在していた1609年頃に描いた銅板に油彩で描かれた絵画である。ルネサンス美術における夜空の自然主義的表現としては最初のものと考えられている。 [1]エルスハイマーが1610年にローマで死去した時、この絵は彼の寝室に掛かっていた。 [2] エルスハイマーは、前後の多くの画家と同様、聖書にあるヨセフ、マリア、イエスがヘロデ王の迫害から逃れようとする場面。宗教的要素と風景的要素を革新的に融合させ、光と闇を細かく並置した『エジプトへの逃避』は、エルスハイマーの最も有名で称賛されている作品の一つである。また、1年後に死去したため、おそらく最後の作品となった。
エルスハイマーの手法は、聖書の描写に忠実に、聖家族を夜の風景の中に配置している点でユニークです。暗闇は、親密さと未知への恐怖という相反する感情を生み出します。この絵は、何世紀にもわたって人間が考えてきた夜の神秘を、聖家族が避難所を探しているこの瞬間に取り入れています。
この絵には4つの光源がある。月は正確に描かれており、静かな水面に反射している。家族が向かう左側の羊飼いの近くには火がある。構図の中央では、ヨセフがロバに乗ったマリアと幼子を照らすたいまつを持っている。彼らの背後の木々が生い茂った風景はほとんど黒で、その輪郭が空を横切る対角線を描き、前景の人物たちを完全に包含している。その対角線は夜空で天の川の複雑な帯に反映され、左端のおおぐま座など星の詳細な配置が見られる。エルスハイマーは星座を正確に描いた最初の画家だと考えられている。[3]もう一つの容易に識別できる星座は聖家族の上にある獅子座で、その最も明るい星レグルスは絵の中央にある。[1]エルスハイマーが1610年にこの絵を描き直したのは、ガリレオの『星空の報告』が出版された後のことではないかと提案されている。『星空の報告』では、天の川が個々の星で構成されていることが示され、月の表面がこれまでにないほど詳細に描かれている。[4]この仮説は、エルスハイマーの研究家キース・アンドリュースによって異議が唱えられている。[1]
天の川の出現は、エルスハイマーの科学的テーマへの関心を明らかにするだけでなく、精神的な意味合いも持っています。中世以来、天への道を象徴していました。[5]美術史家RHウィレンスキーは、エルスハイマーの空は「もはや黒い布ではなく、無限の空間の象徴である」と書いています。[6]
影響
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エルスハイマーの目録によると、この絵は彼の寝室にあった。[7]エルスハイマーの絵の重要性は、ルーベンスが医師、植物学者、美術収集家のヨハン・ファーバーに宛てた1611年1月14日の手紙から判断できる。その中でルーベンスは、未亡人が要求した300スクディという法外な値段について論じている。この絵は最終的にヘンドリック・ハウトに渡り、彼がユトレヒトに持ち込んだ。[4]
エルスハイマーの作品は『エジプトへの逃避』を含め、同時代の重要な画家であるクロード・ロランやピーテル・パウル・ルーベンスに影響を与えた。[8] レンブラントの『エジプトへの逃避』（1627年）は、独特の照明が施されており、エルスハイマーの作品に触発された可能性がある。レンブラントは、友人のヘンドリック・ハウトが制作した高品質の版画を通じて、エルスハイマーの作品に親しんでいたと思われる。[3]ハウトの版画は、他の版画家、特にヤン・ファン・デ・ヴェルデの作品に即座に影響を与えた。[9]
エルスハイマーは、ドイツのロマン派画家カスパー・ダーヴィト・フリードリヒなど、後世の芸術家にも影響を与えた。フリードリヒの『バルト海の夕べ』（1831年）の火の照明は、 『エジプトへの逃避』を思い起こさせる。[10]
参照
- このテーマの他の絵画については「エジプトへの逃避（曖昧さ回避）」を参照してください。
参考文献
- ^ abc ハワード、デボラ (1992). 「エルスハイマーのエジプトへの飛行とルネサンスの夜空」。芸術作品の時代。55 (2): 212–224。土井：10.2307/1482611。JSTOR 1482611。
- ^ アンドリュース、キース（1977年）。アダム・エルスハイマー：絵画、素描、版画。ミシガン大学。ISBN 9780847800896。
- ^ ab Madlyn Millner Kahr (1993) 。17世紀のオランダ絵画。第2版。Westview Press; pp. 94–95。ISBN 0-06-430219-9
- ^ abカヴィーナ、アンナ ・オッターニ（1976年3月）。「風景のテーマについて - II：エルスハイマーとガリレオ」。バーリントン・マガジン。118 （876）：139–145。JSTOR 878305 。
- ^ パークス、J. (2007)。「アダム・エルスハイマー：豊かで魔法のようなストーリーテリング」アメリカン・アーティスト、71、36-45。
- ^ Linda Ben-Zvi、Angela B. Moorjani ( 2008) より引用。Beckett at 100: revolving it all。Oxford University Press US; p. 131。ISBN 0-19-532547-8
- ^ アンドリュース、キース（1972年9月）。「エルスハイマー目録とその他の文書」バーリントンマガジン。114 （834）：594–600+603+607。JSTOR 877123 。
- ^ アン・ホランダー (1989)。ムービング・ピクチャーズ。アルフレッド・A・ノップフ; p. 106。ISBN 0-394-57400-1
- ^ スパイサー、ジョアンス・A. (1999)。「17世紀前半のユトレヒトにおける版画の役割」。ウォルターズ美術館ジャーナル。57 (1999): 105–132。JSTOR 20169145。
- ^シーゲル、リンダ （ 1978年）。カスパー・ダーヴィト・フリードリヒとドイツロマン主義の時代。ブランデンブックス、p.7。ISBN 0-8283-1659-7
外部リンク
- アルテ・ピナコテークの「エジプトへの逃避」のページ、nv.-Nr. 216
- 「風景の中の物語：アダム・エルスハイマーの『エジプトへの逃避』は小さな宝石だ。」ウォール・ストリート・ジャーナル