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『犬が死んだ』は、イギリスの劇作家トム・ストッパードによる戯曲である。
1982年にBBCラジオ向けに書かれたこの作品は、スパイが実際に誰のために働いているのかというジレンマを描いている。この戯曲はストッパードによってテレビドラマ化され、1988年に放送された。タイトルはオリバー・ゴールドスミスの詩 「狂犬の死を悼む挽歌」から取られている。
ルパート・パーヴィスは、英国政府の秘密諜報機関「Q6」に所属している。劇の冒頭、彼はウォータールー橋からテムズ川に飛び降りて自殺を図ろうとしている。しかし、その試みは失敗に終わり、彼は水ではなく通りかかったはしけに落下。両足を骨折し、甲板にいた犬を死なせてしまう。
劇が進むにつれて、彼の自殺未遂の理由が明らかになっていく。数年前、パーヴィスはラシュニコフというソ連のスパイに接触され、二重スパイとして働くよう依頼された。パーヴィスはこのことをイギリスの上司に報告し、上司は彼にソ連の二重スパイを装いながら実際にはイギリスのために働くよう指示した。しかし、パーヴィスはラシュニコフから、イギリスの上司には自分が勧誘されていると伝えるように言われていたことも思い出す。これは事実上、事前に二重の策略を仕組んだものだった。パーヴィスはこのこともイギリス側に伝えたが、それもラシュニコフの指示によるものだったのではないかと不安に思っている。つまり、イギリスとロシアはパーヴィスを利用して互いに偽情報をやり取りしていたが、相手の疑念を晴らすために、それぞれが相手に真実の情報も提供していたのである。
その結果、パーヴィスは自分の雇い主が誰なのか分からなくなってしまった。彼は本当にロシアのために働いているのか、それともイギリスのために働いているのか？パーヴィスのマネージャーであるジャイルズ・ブレアは、ノーフォーク海岸にある、元スパイたちが精神的に参ってしまったため諜報機関が運営する療養所クリフトップスにパーヴィスを訪ねる。パーヴィスを探す過程で、ブレアは一人ではなく二人の入居者に出会うが、二人とも医療スタッフを装っていた。その結果、ブレアはついに本物の管理者であるセドン医師に会ったとき、非常に疑念を抱き、セドンが鐘楼のコウモリのコロニーから見つけたグアノに興味を示そうとしたとき（ブレア：「コウモリ？鐘楼に？！」セドン：「ああ。何年も前からいたのに気づかなかったよ。」）、ブレアは慌てて言い訳をして逃げ出し、その途中でパーヴィスにぶつかってしまう。
二人はパーヴィスの抱える問題について話し合い、ブレアはパーヴィスを元気づけようとするうちに、彼の人生が全く無意味だったことをうっかり示してしまう。パーヴィスはこのことで大いに落ち着きを取り戻し、ブレアと良好な関係で別れる。次の場面はパーヴィスの追悼式で始まる。彼は老人ホームの崖から車椅子ごと転落し、自殺に成功していたのだ。ブレアはこう考える。「後から考えると、クリフトップスは高いところから身を投げて水底に沈むような傾向のある人間を送るのに理想的な場所だったのだろうか？もちろん、当時はそれが傾向だとは気づかなかったのだが…」
最終シーンでは、組織の正体不明の責任者が全体の構造を説明するが、その説明でさえも目眩がするほど複雑だ。責任者はこう締めくくる。「パーヴィスは、偽のロシアのスパイとしての正体を隠すために、本物のロシアのスパイとして行動していた。言い換えれば、パーヴィスの母親がロバに蹴られたとしても、状況はほぼ同じだっただろう。もし私がパーヴィスだったら、溺死するだろう。」
ブレアの追悼式後に届けられた2通目の遺書の中で、パーヴィスは自分が実際にはどちらの側に立っていたにせよ、最終的にはイギリス側に同情するようになり、イギリスこそが自分の雇い主だったとほぼ確信していると説明している。そして、「私が正しいことを願います。もっとも、間違っていたと知るだけでも構いません」と締めくくっている。さらに、ラシュニコフがイギリスに騙された疑いでソ連に呼び戻されたことを知ったとも付け加えている。「ラシュニコフは、そう思われたのには十分な理由があったと言っていましたが、残念ながらそれを解明しようとしている最中に頭が混乱して亡くなってしまいました。私にも同じことが起こったと言えるでしょう。」
Q6でパーヴィスの上司を務めるジャイルズ・ブレアは、洗練されていて世慣れており、パーヴィスのような内なる葛藤を全く抱えていないため、パーヴィスのジレンマの本質を理解するのに非常に苦労する。「私は、自分たちがイギリス人で、彼らが無神論者で共産主義者であるという事実から、結局何も理解できなかった。それについては議論の余地がないので、その時点から私はむしろ興味を失ってしまったのだと思う……。……結局、自分が何を信じているかを覚えておくだけでいいんだ。」
ブレアは典型的なイギリス上流階級の官僚像を体現しており、ジェームズ・ボンドのような華やかさは微塵もない。劇の中心人物と言えるほどセリフが多いにもかかわらず、彼はどこか無力な人物で、事態の成り行きに任せるばかりだ。ブレアは時計収集家で、家は時計でいっぱいだ。また、自宅の敷地内に装飾的な建造物を建設中でもある。
ルパート・パーヴィスは、苦悩に満ちた魂の持ち主だ。パーヴィスは非常に信念が強い人物であり、だからこそ、自分が何を信念としていたのか正確に思い出せない時、より一層動揺するのだ。
ブレアからは「警官」と評されているが、実際はもう一人のスパイであるホグビンは、パービスの自殺未遂の状況、特に彼が最初の自殺未遂の前にブレアに送った手紙を調査するよう命じられる。ホグビンはブレアとは正反対の性格で、執拗に決意を固め、パニックに陥りやすく、あらゆる場面で陰謀を疑う。
パメラ・ブレアはジャイルズの妻。ロバの保護施設を運営しており、時折、負傷したロバたちの手術室として夫の書斎を借りている。彼女はブレアの上司と不倫関係にあるが、彼女もブレアもその事実を全く隠そうともしていない。
『犬が死んだ』はストッパードの「ル・カレ」と評され、その独特の作風はジョン・ル・カレの作品から多くを借用している。物語は冷戦時代の偏執的な恐怖を背景に展開し、初演当時は、このような複雑な策略が実際に起こり得るという見方が十分に説得力を持っていた。特にパーヴィスの経歴の詳細が明らかにされる場面では、ストッパード特有の言葉の妙技が随所に光っている。
ブレアとパーヴィスの人物像は巧みに対比されている。一方は穏やかで自己満足的な官僚、もう一方は信念を貫く筋金入りの闘士だ。ブレアとホグビンの間には階級的な対比も見られる。関係する機関は具体的に明記されていないものの、それぞれの人物像は当時のMI6とMI5の職員のステレオタイプにまさに合致している。ブレアは上流階級出身でやや奔放な変わり者、ホグビンは良心的で想像力に欠ける中流階級の道徳主義者といった具合だ。しかし、最終的にはブレアの方がホグビンよりも状況をうまくコントロールしていることが明らかになる。
この劇はまた、風変わりな性格全般を愛情を込めて描いている。登場人物のほぼ全員が、何らかの顕著な風変わりさを持っている。ブレアの時計と彼の愚行、彼の妻のロバ保護施設と夫の上司との気まぐれな関係、署長の常習的なアヘン喫煙、パーヴィスの追悼式を執り行う牧師の珍しいチーズへの執着、そしてセドンのグアノへの興味などだ。さらに、ブレアとパーヴィスの元上司である「ジェル」は、どうやらオフィスに狩猟用のピンク色の服を着ていたらしい。パーヴィスの2番目の遺書は、同胞の穏やかな風変わりさへの喜びを明確に示しており、イギリス人の風変わりさを「ここクリフトップスでは誇張された形でしか現れない奇妙な花」と表現している。
この劇のタイトルは、オリバー・ゴールドスミスの詩「狂犬の死を悼む挽歌」から取られており、その詩は次のように締めくくられている。
ある意味では、パーヴィスはこの詩における狂犬と見なせるかもしれない。
ストッパードはこの引用を、イギリスの小説家W・サマセット・モームの1925年の小説『彩られたヴェール』から借用したのかもしれない。この小説では、主人公の夫が妻の不貞に憤慨し、妻が病気になって死ぬことを期待して、コレラが蔓延する中国へ連れて行く。ところが、夫自身がコレラにかかり、「死んだのは犬だった」という言葉を口にしたまま息を引き取るのだ。
この言葉は、グレアム・グリーンの1958年の小説『ハバナの男』の主人公ワームルドのセリフにも登場する。この小説もまた、冷戦時代のスパイ活動を描いた面白い物語だ。（「私は戻ってきた」と彼はベアトリスに言った。「私はテーブルの下に隠れてなんかいない。勝利して戻ってきたのだ。死んだのは犬だった。」）
1982年にBBCラジオ3で初放送された。出演者は以下の通り。
この戯曲は1989年にチャンネル4によってテレビ放映された。監督はピーター・ウッド。出演者は以下の通り。