コンチネンタル・プレイヤーズ

コンチネンタル・プレイヤーズは、 1938年にマックス・ラインハルトとウィリアム・ディータレによって設立された、ハリウッドを拠点とする演劇ワークショップ兼ストックカンパニーで、短命ではあったものの、よく記録に残っています。アメリカに居住するヨーロッパの俳優、特にドイツとオーストリアから亡命したユダヤ人のキャリアを伸ばすことを目的として、ハリウッドの映画関係者の支援を受けていました。

1933年、ドイツでは、ヨーゼフ・ゲッベルスが新設した機関「帝国文化室（DKK）」の命令により、ユダヤ人俳優はドイツの舞台で演技することが禁止されました。

コンチネンタル・プレイヤーズの主な目的は、新しく到着したヨーロッパの俳優や女優がアメリカの観客に慣れ、英語での演技力を磨くのを助けることであった。副次的な目的は、新しく到着した才能のある人々のために、野球のファームチームのようなショーケース作品を制作することによって雇用の機会を開拓することであった。このアイデアを考案したウィリアム・ディタリが会長を務めた。役員会には、業界の有力者、ハリー・ワーナー、シャーロット・ハーゲンブルック（ウィリアム・ディタリの妻）、A・ロナルド・バトン、レオポルド・ジェスナー、そして当時映画芸術科学アカデミー会長であったウォルター・ワンガーが参加した。ワンガーがこのプロジェクトに資金を提供した。最初の会員60人のうち、ユダヤ人亡命者はほんのわずかであった。それでも、ほとんどの会員はアメリカで俳優や女優として困難に直面していた。コンチネンタル・プレイヤーズには、2つの有名な後援組織があった。(i) アメリカドイツ文化自由協会 (de) -会長はトーマス・マン、(ii) ロサンゼルスのドイツ・アメリカ文化連盟 (全国的な反ヒトラー連盟。宿敵であるドイツ・アメリカ連盟と混同しないように)。

1938年6月以来、マックス・ラインハルトがマックス・ラインハルトの舞台・映画・ラジオ工房 の支援を受けて主導してきた演劇ワークショップは、ラインハルトがスタジオによく訓練された端役を提供した。作家サヴェリオ・ジョヴァッキーニが2001年に著した『ハリウッド・モダニズム』によると、このワークショップはハリウッドと実験映画の密接な関係を例証するだけでなく、ハリウッドのニューヨーカーとヨーロッパ人の同盟をよく表していたという。 ディータレは映画監督を、ヘンリー・ブランケは映画製作を、カール・フロイントとルドルフ・マテは実験的なカメラワークを、ジョン・ヒューストンは脚本を、エドワード・G・ロビンソンとポール・ムニは演技を、サムソン・ラファエルソンは劇作術を教えた。^[1]

1939年5月から6月にかけて、コンチネンタル・プレイヤーズが『ウィリアム・テル』を上演した。 レオポルド・イェスナーは、これが6度目で最後の演出となった。この劇はドイツの舞台では物議を醸していたが、その理由の1つは、ベルリン市立劇場でイェスナーが演出した1919年のプロダクションで、保守的なテーマの伝統的なレパートリー版を上演する代わりに、イェスナーは、不協和な台詞や、エミール・ピルハン（ドイツ）が設計した実験的な舞台装置をふんだんに盛り込んだ、完全にドイツ表現主義的な作り直しを決めたことである。舞台装置には、演台、花道、階段があしらわれた立体的な造りだった。イェスナーの1919年のプロダクションは、右翼保守派やファシストを怒らせた。

1939 年の公演は、俳優の英語力の低さや、バージョンが非伝統的だったことなどから、経済的に失敗しました。約 3 万ドルの損失は、かつて人気のあった上演会場であるザ プレイヤーズ ディナー シアターを閉鎖するきっかけとなりました。しかし、この取り組みは利他的な活動として好意的に記録されています。

• 現代演劇は1934年にヨーロッパ人とニューヨーク人の連合によって設立された^[1]
• モダンシアターは、エドワード・ゲーリング（マリオン・ゲーリングの兄弟）がフリッツ・ラング、フランシス・レデラー、フランク・キャプラ、サルカ・フィアテルの協力を得て創設した。
• ハリウッド・シアター・アライアンス、1939年設立。ガートルード・ロス・マークス（de）がマネージング・ディレクターを務めた。