クマのダンス

『熊の舞う三幕劇』は、 1930年を舞台にしたソビエト連邦を舞台にした政治劇で、イギリスの劇作家F・L・ルーカスによって1931年に書かれ、 ^[1] 1932年に初演された。これは彼の最初の劇であり、彼はその後さらに5つの劇を書いた。

• グリゴリー・ステパノヴィチ・オルロフ —モーリス・ブラウン
• アンドレイ・グリゴロヴィッチ・オルロフ —ヘンリー・ヒューイット
• エリザベタ・レオンチェヴナ・オルロフ —オルガ・リンド
• レオンティ・レヴィン —エイブラハム・ソファー
• ヴェラ・レヴィーン –エレナ・ミラモワ
• アントン・キリリッチ神父 —ヘンリー・ヴィバート
• ウラジミール・ブロック —ジャイルズ・イシャム
• フョードル・イワノフ — フレデリック・サージェント
• ドムナ・ヴァシリエヴナ・イワノワ — ドロシー・エドワーズ
• 警察、旅行者、行商人、労働者など。

モスクワ、1930 年春。OGPUの2 人の警官が、教会から追放され、説教をやめるよう命じられたアントン・キリリッチ神父の部屋を捜索する。彼は、文学の講義にマルクス主義的な傾向を持たせることを「反動主義的」に拒否したために大学の教授職から追い出されたグリゴリー・オルロフと同室である。2 人は、現在国に接収されているグリゴリーの旧家の半分の部屋で貧困に暮らしている。グリゴリーを訪ねてきたのは、息子のアンドレイと息子の妻エリザベータで、2 人とも 35 歳。1914 年にイギリスに駆け落ちし、現在はイギリスに帰化している。ロンドンの左翼作家であるアンドレイは、父親の扱いとソビエト政権の仕組みに恐怖を覚えている。ロンドンの医師であるエリザベータは、西側諸国を試してみたが、不十分だとわかった。彼女はソ連に対してより寛容な心を持ち、なすべき仕事に感傷的ではない魅力を感じている。彼らの結婚生活は危機に瀕している。彼女はもはやアンドレイを愛していない。戦争前に最後に会ったエリザベータの妹で、新ロシアに対する若々しい熱意に満ちた「農業専門家」であるヴェラ・レヴィン (19 歳) が、元骨董商で現在は北ウクライナの集団農場の検査官である父親のレオンティ・レヴィンとともに到着する。レヴィン夫妻には、OGPU 職員で革命裁判官のウラジミール・ブローク (30 歳) が同行する。ヴェラは、帰国した亡命者たちに「彼女の」ウクライナの集団農場を訪問するよう提案する。ウラジミールは許可し (オルロフの息子はロンドンに戻ったときにソ連について肯定的な記事を書くよう圧力をかけられるかもしれない)、グリゴリーが同行することを許可する。第 1 幕は、OGPU によるアントン神父の逮捕で終わる。アントン神父は、これがルビャンカと粛清を意味することを知っている。

第二幕は、旅の一行が乗り継ぎを待っているロシア西部の鉄道駅で、3日後に起こります。政治的な議論の裏で、エリザベータとウラジミールは性的に惹かれ合い、アンドレイとヴェラは恋に落ちます。レオンティは革命前からグリゴリーを嫌っています(2人は子供の駆け落ちで口論していました)。レオンティが荷物を少しの間放置したとき、グリゴリーはレヴィンの財布をちらっと見て、何か不都合な物を見つけ、クロークに駆け込んでコピーを取り、盗まれたと思って取り乱しているレオンティにその本を返します。

第 3 幕の集団農場、ソビエトハウスでは、ヴェラは自分の得意分野で誇りに満ちている。私たちは、ソビエトの女性たちが元気いっぱいに踊る労働者の結婚式を目撃する。エリザベータはアンドレイに、結婚は終わったと告げる。彼女はウラジミールを選び、ソ連に残るつもりだ。ウラジミールが主宰する一連の強制裁判で、雰囲気は暗くなる。個人に対する罪は寛大に処せられ、財産 (したがって国家) に対する罪は恐ろしい報復で処罰される。農民の一部がクラークであると告発され、少量の穀物を「蓄え」たために強制収容所に送られると、見ていたアンドレイは我慢できなくなり、ブロークのピストルを奪い、ブロークを射殺する。彼は捕らえられ、処刑されることを知る。グリゴリーは息子を救うために、エリザベータの父親の財布から見つけたことをエリザベータに伝える。レオンティは近くのポーランド国境を越えて商品を密輸していた (「反ソビエト」活動)。エリザベータは、狂信的なヴェラにアンドレイを国境を越えて密輸するよう告げると脅して、父親を脅迫しなければならない、と彼は主張する。しかし、アンドレイは、父親も一緒に来なければ脱出を試みることはない。エリザベータはレヴィンと対峙するが、ヴェラを恐れたレヴィンは屈服する。電話線が切られる。舞台裏でウラジミールの葬儀の演説をした後（私たちはそれを聞く）、ヴェラは涙ながらに、アンドレイがキエフに運ばれる前に別れを告げるために入ってくる。1、2分後、彼女は暗い部屋で自分が話しかけていたくぐもった人物がアンドレイではなく、エリザベータであることに気づく。オルロフ一家は脱出した。エリザベータは何が起こったかをほのめかすが、私たちはレヴィンは戻ってこないだろうと推測する。ヴェラは警報を鳴らすが、無駄である。劇は、エリザベータが泣いている妹を慰めようとするところで終わる。

『熊の踊り』は1932年にニューカッスル・アポン・タインのピープルズ劇場 で初演された。^{[2]ロンドンの}ウエストエンドの舞台でソビエトを題材にした最初の劇化作品であり、その年の後半にギャリック劇場でレオン・M・ライオンが演出し、ロバート・ラッチェンスがデザインと装飾を担当した。ロンドンでの初日の夜には、ウォルター・ランシマンを含む現役の英国内閣のメンバー、著名な国会議員、英国駐在の大使らが出席した。^{[3] [4]}劇は1932年10月31日から11月5日まで上演され（わずか8回公演）、早期閉幕した。^[5]しかし、カットされた上で^{[6] [2]} 1930年代後半にマンチェスター・レパートリーを含む北イングランドの様々なレパートリー劇場で再演され、キャサリン・ハインズが主役を務めた。^{[2] [7]}テキストは1933年5月にロンドンのカッセル社から出版された。それには「聖マルクスによる福音書」という長い序文が添えられており、その中でルーカスはソビエト共産主義の欠点を論じ、批評家たちの批判に対して自分の戯曲を擁護した。この戯曲の原稿は、米国ロチェスター大学リバーキャンパス図書館のレオン・M・ライオン・コレクションに所蔵されている。 ^[8]

ソ連への崇拝は、戦間期の「流行の聖職者への侮辱^{」と評されてきた。 [9]} 『熊の踊り』は、イデオロギーの消毒剤の試みであり、ケンブリッジ大学が（ルーカスの言葉によれば）「非常に未熟な若者が、非常に赤く染まった」10年の初めに書かれた。 ^[10]ルーカスは客観性を追求し（この劇はモスクワの英国大使館の元職員によって精査された^[11]）、ヴェラとウラジミールが新体制のスポークスマンとして行動しているにもかかわらず、ルーカスのソ連体制に対する評決は厳しい。恐怖、非人道性、不正義が蔓延している。劇のタイトルは、捕らわれ、苦痛、服従を暗示している。^[12]「モスクワの耐え難いところは、共産主義的であることではなく、共産主義的でないことだ」とルーカスは書いている。「本物の共産主義には賛同できない人もいるかもしれないが、尊敬はできる。しかし、クレムリンのこの疑似共産主義は、おそらく歴史上最も巨大な偽物だ。それは何のために血の海を渡ってきたのか？ 金持ちが権力を握る体制が、権力者が金持ちの体制に取って代わられるかもしれないからだ。」^[13]

主題^[3]（「ソビエト連邦の状況に関する研究は、現時点では必ず注目を集める」とスペクテイター誌^[14]は指摘している）と演出、演技、デザインを賞賛したにもかかわらず、評論家たちは『ベア・ダンス』が「どちらの側もパンフレット的な議論でいっぱい」であると感じた。^[15]「この劇の弱点は、弁解を繰り返す傾向があることだ」とアイヴァー・ブラウンはウィークエンド・レビュー誌 で述べた。^[3]「青鉛筆で強調していれば、この劇は生き残るチャンスがあっただろう」とジョン・ポロックはサタデー・レビュー誌で同意した。^[15] ザ・ステージ誌は、裁判の場面、致命的な発砲、レヴィンとの交渉、脱出が「すべて多かれ少なかれ興味深く効果的だった」と認めた。^[16]ハロルド・ホブソンも初期の劇評でそう述べている。 ^{[17]しかし、} デイリー・ワーカー紙のアンリ・バルビュスは、この劇作家がソ連の「中傷的な戯画」を売りつけていると非難した。^[11]（これについてルーカスは「不安をかき立てる」とコメントした。^[11]）コミサルジェフスキーは、この作品を自分が見たイギリス人によるソ連を題材にした唯一の本格的な劇と呼び、ルーカスに、自分でプロデュースしたかったと語った。^[6]

ルーカスは、1948年10月にマンチェスター・ガーディアン紙に掲載され、 1960年に出版された『最大の問題とその他のエッセイ』に詳しく取り上げられた二部構成のエッセイ「ベルリンの一週間」でソ連の話題を再び取り上げている。このエッセイでは、封鎖中にブリティッシュ・カウンシルの講師としてベルリンを訪れたことについて語っている。このエッセイで彼は、 1945年のベルリン陥落の数か月前にブレッチリー・パークで、ルーズベルト大統領がロシアに残すことに同意したドイツの地域の機密地図を見せられたときの落胆を回想している。 「考えてみると、男女ともにベルリンはヨーロッパにとって、かつてフランスにとってのベルダンのような存在になったと熱く感じていた...ベルリンは、彼らの見方では、西側にとっての防波堤であるだけでなく、東側にとっての灯台でもあった。ベルリンが降伏すれば、クレムリンの影の谷にある他のすべての土地の良識ある人々に、さらに深い暗雲が降りかかるだろう。もはや、空間を売ることで時間を稼ぐことはできず、空間を保持することしかできない。モスクワとの交渉は無駄だった。モスクワとの議論は無駄だった。保持しなければならないのだ。」^[18]

• ニコルソン、スティーブ、イギリス演劇と赤の危機：1917年から1945年までの共産主義の描写（エクセター大学出版、1999年）