愛と追憶の日々（X-ファイル）

「愛と追憶の日々」は、『X-ファイル』のエグゼクティブ・ストーリー・エディター、デヴィッド・アマンが執筆し、同シリーズへの初の脚本貢献となった。 「愛と追憶の日々」のコンセプトは、アマンが同番組のために思いついた「5番目か6番目のアイデア」だった。^{[ 5 ]}アマンの当初のアイデアは、彼自身が「ローズマリーの赤ちゃんの逆バージョン」と表現するものを書くというものだった。 ^{[ 5 ]}彼は、「このエピソードのアイデアは、知らず知らずのうちに妊娠してしまった不幸な女性の視点からではなく、悪魔の視点から書いた」と説明した。^{[ 5 ]}アマンは、このアイデアをシリーズ制作者のクリス・カーターに売り込み、カーターは彼にエピソードの残りの部分の執筆を依頼した。^{[ 5 ] [ 6 ]}

アマンによれば、最初の草稿は「純粋なショック効果に重点が置かれ、ユーモアや人間味は少なかった」とのことである。^{[ 5 ]}このバージョンでは、悪魔はローラの胎内から悪魔の赤ん坊ではなく蛇を取り出すと描写されていた。^{[ 5 ]}さらに、物語はより「直線的」な形で展開し、悪魔の夫が人間の妻から人間の妻へと渡り歩き、人間の赤ん坊を産むことに失敗した場合は彼女たちを殺す様子が描かれていた。シリーズのレギュラーライターたちは、この最初のバージョンのストーリーにはある種の「必然性」があると感じていた。カーターは、2番目の女性は悪魔であるべきだと提案した。アマンは後に、この追加によってストーリーが「うまく機能する」ようになったと認めた。^{[ 5 ]} DVD Journalのケリー・フォールは、このプロットは「普通の子供を産もうとする悪魔の妻たちと彼らの生活」を中心に展開していると示唆した。^{[ 7 ]}

「愛と追憶の日々」の音楽は、レギュラー出演者のマーク・スノウが作曲し、グレゴリオ聖歌を使って不気味な雰囲気を醸し出している。^{[ 5 ]}オルタナティブロックグループ、ガービッジの1995年の曲「Only Happy When It Rains」は、このエピソードで何度か流れ、特にベッツィ・モンローが悪魔の赤ん坊を連れて車で去るシーンでよく使われている。^{[ 8 ]}ローラ・ワインサイダーがトランス状態で発したとされる「Zazas, zazas, nasatanada zazas」というセリフは、オカルティストのアレイスター・クロウリーがセレマの悪魔コロンゾンの第10エーテルを開くために使った言葉である。^{[ 9 ]} 「愛と追憶の日々」は、このシリーズがクロウリーの影響を受けた最初の例ではない。エピソード「 Die Hand Die Verletzt 」に登場する高校も、クロウリーにちなんで名付けられている。^{[ 10 ] [ 11 ]}

リック・ミリカンは、キャスティングの「希望リスト」のトップにいたリサ・ジェーン・パースキーをローラ役に選んだ。^{[ 5 ]}撮影の途中で、キャストメンバーの一人が宗教上の理由で降板した。ある母親が「呪われた出産」シーンの最終リハーサル中に、赤ちゃんをキャストから降板させた。彼女は番組のファンではあったが、敬虔なカトリック教徒として、自分の子供が悪魔を象徴することに抵抗を感じた。監督のロブ・ボウマンは彼女の懸念に同情し、キャスティングスタッフは45分以内に代わりの赤ちゃんを見つけることができた。シリーズの撮影中にキャストメンバーが宗教上の理由で降板したのはこれが初めてだった。^{[ 6 ]}

サム・ライミ監督のホラー映画『死霊のはらわた』三部作などで主演を務めたことで知られるブルース・キャンベルが、このエピソードの敵役ウェイン・ワインサイダー役にキャスティングされた。^{[ 12 ] [ 13 ]}キャンベルは以前、フォックス・ネットワークで短命に終わったシリーズ『ブリスコ・カウンティ・ジュニアの冒険』を制作しており、これは第1シーズン中に『X-ファイル』のリード番組として始まった。^{[ 14 ] [ 15 ]}フォックスは当初、『ブリスコ・カウンティ・ジュニア』の方が成功するシリーズになると考えていたが、 『X-ファイル』は「フォックスがその春に発注したもう1つのドラマ」とあまり評価されていなかった。^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}失敗に終わった『ブリスコ・カウンティ・ジュニア』シリーズに携わった数人が後に『X-ファイル』の制作に携わるようになり、キャンベルはこの過程を「故郷に帰ってきた」経験だと表現した。^{[ 17 ]}

キャンベルは、1993年に両シリーズのプロモーションキャンペーン中にデュコヴニーとアンダーソンに初めて会った。^{[ 17 ]}彼は、デュコヴニーは番組でシリアスな役を演じることで知られていたが、実生活ではかなり面白い人だったとコメントした。^{[ 19 ] [ 20 ]}撮影中、キャンベルとデュコヴニーはスタッフにいたずらをして楽しんでいたが、スタッフが怒ったため最終的にやめた。^{[ 19 ]}キャンベルは番組での仕事に好意的だったが、番組の性質上、即興はあまり許されず、制作は「よく油の差された機械」のようだったとコメントした。^{[ 20 ] [ 21 ]}

シリーズの最初の 5 シーズンは主にブリティッシュコロンビア州バンクーバーで撮影され、番組の第 6 シーズンの制作はカリフォルニア州ロサンゼルスで行われました。^{[ 22 ] [ 23 ]}「愛と追憶の日々」の主な屋外撮影はパサデナ周辺で行われました。パサデナは、アンディ・マイスラーが著書「終わりと始まり」の中で「ロサンゼルス大都市圏で最も東海岸らしい場所」と呼んでいます。^{[ 5 ]}エピソードに登場した車はシボレー カマロ Z28コンバーチブルでした。マイスラーは、ゼネラルモーターズが「サタンの親戚がスクリーン上で自社の車を運転することに何の躊躇もない」と皮肉を込めて書いています。^{[ 5 ]}

このエピソードで使用された特殊効果のいくつかは、コンピュータ生成画像に完全に依存しない「低ストレス」な方法で作成されました。出産シーンでは、耐火ベッドから離れた場所にガスバーナーが設置されました。その後、炎がベッドからほんの数インチのところにあるように見せるために、長いレンズを使用してシーンが撮影されました。^{[ 5 ]}プロデューサーのジョン・シバンは、シーンを恐ろしくするために、撮影クルーが「目を大々的に」扱ったと述べています。^{[ 24 ]}悪魔の超音波画像は、クルーメンバーの妻の実際の超音波画像のビデオテープを使用して作成されました。その後、ビデオテープは悪魔のように見えるように編集されました。^{[ 5 ]}

焼け焦げた赤ちゃんの骨格は一から作られた。当初、クルーは本物の胎児の骨格をレンタルする予定だったが、3,000ドルの費用がかかるため、自分たちで作ることにした。オフィス マネージャーのドノバン ブラウンは、「大人の骨格模型を 2、3 個入手し、片方の足を 30 センチほど切り落とし、もう片方の腕を短くして、見つけた胎児の頭蓋骨の石膏模型に接着し、見事に機能するものを作り上げました」と述べている。^{[ 5 ]}

「愛と追憶の日々」は、1999年1月3日にFoxネットワークで初放送され、^{[ 1 ] [ 34 ]}「地獄を巻き起こすために生まれた。今夜、恐ろしい何かが生まれようとしている」というキャッチフレーズが 付けられました。 ^{[ 35 ]}ニールセン視聴率は10.5、シェアは15で、これはテレビを所有する全世帯の約10.5％、テレビを視聴している世帯の15％がこのエピソードを視聴し、1870万人が視聴したことを意味します。^{[ 36 ]}その後、1999年4月18日にイギリスとアイルランドのSky1で放送され、62万人の視聴者を獲得し、その週のテレビ番組の中で8番目に多く視聴されました。^{[ 37 ]}

初回放送時、このエピソードは批評家から賛否両論の評価を受けた。シャーロット・オブザーバー紙のマイケル・リートケとジョージ・アバロスは、シーズン6のレビューでこのエピソードを「ただただひどい」と評した。^{[ 38 ]}

Cinefantastiqueの Paula Vitaris はこのエピソードに賛否両論の評価を与え、4 つ星中 2 つ星を与え、期待外れだと評した。^{[ 39 ]} Vitaris は、モルダーの「私は心理学者ではない」というセリフ（伝えられるところによると、Duchovny 本人のアドリブ）を厳しく批判し、このセリフが、キャラクターの心理学のバックグラウンドを含むシリーズ内の確立された連続性を損なうと指摘した。^{[ 39 ]} Tom Kessenich は、2002 年の著書Examination: An Unauthorized Look at Seasons 6–9 of the X-Files でこのエピソードを称賛し、「プロットに悪魔を登場させれば、どんなものが作れるか見てみよう。 …普通の父親になろうとする悪魔のこの物語を大いに楽しんだ」と述べている。^{[ 32 ]}彼の見解では、このエピソードは、シリーズで知られていた初期のホラーベースの物語への回帰を示している。彼はキャンベルのキャスティングを称賛しているものの、モルダーとスカリーの間の場面が不足していると書いている。^{[ 10 ]}

「愛と追憶の日々」の初回放送後、批評家の評価は向上した。ロバート・シャーマンとラース・ピアソンは、著書『信じたい：X-ファイル、ミレニアム、ローン・ガンメンの批評ガイド』で、このエピソードに5つ星中3つ星を与え、「非常に勇敢な物語」と評した。^{[ 40 ]}シャーマンとピアソンは、このエピソードはコメディとホラーのバランスを取ろうとしたために損をしたと感じており、「前提を適切に掘り下げるにはコメディが足りず、ドラマ性を十分に発揮するにはサスペンスが足りなかった」と述べている。しかし、後者のキャラクターの浅薄さが指摘されたにもかかわらず、パースキーとキャンベルの演技はどちらも称賛された。^{[ 40 ]} Cinema Blendのデヴィッド・ウォートンは、キャンベルの演技を「控えめ」で繊細だと評し、ウェイン・ワインサイダーを「彼が知られている多くの役柄よりも少し狂気じみていない」人物として演じたとコメントした。^{[ 41 ]}ウォートンはこの配役を「型破り」だと称賛し、このエピソードの内容がシリーズとしては珍しくシリアスでドラマチックだったため、うまくいったと主張した。^{[ 41 ]}

AV Clubのエミリー・セント・ジェームズはこのエピソードを高く評価し、「B」の評価を与えた。彼女はキャンベルの演技を称賛し、このエピソードの「最高の部分」だと述べ、エピソードの全体的なコンセプトを褒めたたえた。^{[ 25 ]}セント・ジェームズは、ユーモラスな話が何話も続いた後、「愛と追憶の日々」はシリーズにとって「原点回帰」であり、シーズンをよりストレートなモンスター・オブ・ザ・ウィーク形式に戻したと述べた。^{[ 25 ]}しかし、セント・ジェームズは、このエピソードの最大の弱点は、スカリーの出番が限られていることと、スペンダーを悪役として過剰に使っていることだと指摘した。^{[ 25 ]} AV Clubの別の批評家、ザック・ハンドレンは、「愛と追憶の日々」は翌週の「雨の王」よりも明らかにホラーの影響を受けているとコメントした。^{[ 29 ]}セレブリティ・カフェのエドワード・オリヴィエは、このエピソードは通常のX-ファイルのフォーミュラから逸脱し、キャンベルを「主要な役割」でフィーチャーしていると述べた。^{[ 42 ]}

シリーズ全体に関して「愛と追憶の日々」を振り返るレビューは賛否両論だった。ヒューストン・クロニクルのラナ・バーコウィッツは、印象に残ったX-ファイルのゲストスターのリストにキャンベルを含め、「父親になりたがっている悪魔」と評した。^{[ 43 ]} IGNのクリスティン・セガーズは、このエピソードをシーズン6の「不気味な傑作」と評し、キャンベルのゲスト出演をシリーズで6番目に優れたものとした。^{[ 33 ]}セガーズはキャンベルの演技を「感動的」と評し、キャンベルが「トレードマークの皮肉を完全に捨て去った」演技を披露したと評価した。^{[ 33 ]}シネファンタスティックは後に、「愛と追憶の日々」の夢のシーンをX-ファイルで9番目に恐ろしい瞬間と評した。^{[ 44 ]}スターパルスのアンドリュー・ペインは、このエピソードをシリーズで2番目にがっかりしたエピソードとして挙げ、その前提を「つまらない」と評した。^{[ 45 ]}ペインは、スティーブン・キングが脚本を手がけたエピソード「チンガ」だけが、その可能性をこれ以上に無駄にしたと述べた。^{[ 45 ]}