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| 太陽 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2012年8月29日 | |||
| 記録済み | 2007–2012 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 48 : 50 | |||
| ラベル | マタドール | |||
| プロデューサー | 猫の力 | |||
| キャットパワー年表 | ||||
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| 代替カバー | ||||
.png/500px-Cat_Power_-_Sun_(Vinyl).png) 限定版デラックスビニールカバー | ||||
『サン』は、アメリカのミュージシャン、キャット・パワーの9枚目のスタジオアルバムである。2006年の『ザ・グレイテスト』以来、初の全曲オリジナルアルバムとなり、2012年9月3日にイギリスで、2012年9月4日にアメリカで、マタドールレコードより発売された。このアルバムは、ボーナストラックを収録した7インチビニールを収録した限定版デラックスLPなど、さまざまな形式で発売された。 [3]
アルバムのリードシングル「Ruin」は、2012年6月20日にマタドールレコードのストアで無料ダウンロード用にリリースされました。[3]アルバムのオープニング曲「Cherokee」のミュージックビデオはマーシャルが監督し、[4]後にリリースされました。[5]一方、ニコラス・ジャーによるこの曲のアンビエントリミックスは、キャットパワーの公式ウェブサイトからダウンロード可能でした。[6]この曲は、6月26日にNPRのAll Songs Consideredで初公開され、司会のボブ・ボイレンはアルバムを「また別の方向に向かっている。より多くのドライブ、より多くのエレクトロニクス、ドラムマシン、シンセサイザー、とても大胆だ」と評しました。[7]
2013年4月10日、キャット・パワーは、Later... with Jools Hollandの第42シリーズの初回エピソードで、これまで未発表だったトラック「Bully」を演奏した。[8]放送直後、ボーナストラックとして「Bully」を収録したアルバムの新バージョンがiTunesからダウンロード可能になった。[9]
背景と記録
アルバムの制作は『ザ・グレイテスト』のリリース直後に始まり、マーシャルは2006年にニューヨーク・タイムズ紙のインタビューでアルバムのタイトルを発表し、アルバム全体がすでに書き上げられているとも主張していた。[10]マーシャルは、2006年に入院のため長期ツアーをキャンセルしたことで経済的困難に陥った後、自ら『サン』のレコーディング費用を捻出することを決めた。 [11]彼女は後に破産宣告を受け、「家は差し押さえられ、2年間税金を払っていなかった。だから、このアルバムの前金で何をするつもりなのかと疑われるのを避けるために、『自分でこのクソみたいなお金は払う』と言ったの。それが私が物事をコントロールできる唯一の方法だとわかっていたから、退職金を取り崩したの」と主張した。[12]レコーディングは2007年頃に始まり、マーシャルはマリブの自宅にスタジオを建て、新曲を自らレコーディングしてプロデュースした。[13]しかし、この時点までに録音された素材の多くは、後にマーシャルが「公表するにはあまりにも辛く個人的なものだ」と判断して放棄された。[14]「私はこれらの本当にゆっくりとしたギターの曲をすべて書いていたのですが、友人が『これは昔のキャット・パワーの憂鬱みたいだ』と言ったので、撃たれたような気分になりました。その後8か月間は仕事をしませんでした。」[12]
アルバムの進捗は、2008年の2枚目のカバーアルバム「ジュークボックス」のレコーディングとリリース、そして後にジョヴァンニ・リビシとの関係により再び遅れた。[15]ジュークボックスのツアーの後、マーシャルはカリフォルニア州シルバーレイクのボートスタジオでレコーディングを再開し、新たに書き下ろしたエレクトロニック素材の制作を開始した。マーシャルは「何をすればいいのか全く分からなかったけど、ピアノを見ることもギターに触れることもないだろうってことは分かっていた。だから奇妙なシンセサイザーから始めたんだ。最終的に曲の骨組みができたけど、それから『これじゃダメだ、何をやっているのかわからない』と思って失敗したような気がした。そして、自分が何をやっているのか分からなかった。歌詞とビートと音符はあったけど、他には何もなかった。裸で震えるエイリアンのように聞こえたよ」と主張している。[12]この活動停止期間はマーシャルとレーベルのマタドールとの関係に緊張をもたらし、進展がないことを懸念したレーベルはマーシャルにプロデューサーと仕事をするように圧力をかけ始めた。エド・ダグラスが1994年12月に同じ日に『Dear Sir』と『Myra Lee』の両方を録音して以来、プロデューサーと仕事をしていなかったマーシャルは抵抗し、「[ミュージシャンに]プロデューサーが必要だと言うのは、誰かに鼻の整形が必要だと言うのと同じだ。それは自分の中の何かを活性化させ、自分が敗者であるように感じさせる」と述べた。[12]
この頃、マーシャルはマリブの自宅でバックバンドのダーティ・デルタ・ブルースのメンバーと再集結し、2011年初頭のツアーの準備を始めた。[12] [17] [18]彼女が書いた「骨組み」となる新しい曲の多くをリハーサルしながら、バンドはツアー中に「チェロキー」、「ルイン」、「リアル・ライフ」、「ヒューマン・ビーイング」を含む未発表曲10曲と、後にアルバムから除外される「ブリー」、「ブレイブ・ライアー」、「ホライゾン」、「レット・ミー・ゴー」、「モンスター」、「ウーマン・オブ・マイ・ワード」の6曲を演奏した。[19]ツアー終了後にバンドと共にこれらの曲を再録音することを望んでいたが、マーシャルによれば、これらのセッションは「期待通りにはいかなかった」とのことで、「Ruin」はアルバムの中でダーティ・デルタ・ブルース・バンドの曲が収録されている唯一の曲である。[12]
アルバムの制作はマイアミのサウスビーチスタジオで続けられ、そこでマーシャルは中止されたダーティブルースバンドのセッションから楽器の再録音を始めた。ラジオでビースティボーイズのアルバム『ホットソースコミッティ パート2』の曲を聴いた後、彼女はそのアルバムのミキサーでありカシアスのメンバーであるフィリップ・ズダールに連絡を取り、コラボレーションの可能性を期待した。アルバムが完成し、マタドールにリリースされるまでズダールにミキシングの報酬を支払うことができなかったため、彼女はフランスにあるズダールのレコーディングスタジオに仕事を移し、そこで彼は無償で働き、アルバムのセッションは2012年4月にようやく終了した。[12] [20]
批評家の反応
Sunは音楽評論家から概ね好意的なレビューを受けた。主流の出版物のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは44件のレビューに基づいて平均78点を獲得し、「概ね好意的なレビュー」を示している。 [22] AllMusicの編集者Heather Pharesは非常に好意的なレビューで、アルバムの「驚くほど簡素な制作美学は、 The Greatestの豊潤さの後に来るとさらに印象的に聞こえる」とコメントし、Marshallの「古い音と新しい音を混ぜ合わせ、曲げ、ブレンドする意欲と能力は、 Moon Pixや特にYou Are Freeでの音響的に冒険的な瞬間とそれほどかけ離れていない。彼女はその本能を拡大し、より希望に満ちた作曲の傾向を加えているだけだ」と述べた。 [23] Magnetは「これは間違いなく彼女のこれまでのアルバムの中で最も充実したサウンドで最も活気のあるレコードだ」とコメントした。[33]同様に、Drowned in SoundのレビュアーHayley AvronはSunを「Cat Powerのキャリアの中で最も完成度が高く完成度の高い[アルバム]」と呼び、「The Greatestで彼女は創造的なピークに達したようで、それは彼女の音楽的進化における決定的な飛躍を意味した。しかしその車輪は回り続け、Sunはさらに大胆な前進を示している。曲は軽やかで空間と音が重なり、実験的な雰囲気に満ちており、音楽的探求への進出にしばしば伴うアマチュアリズムの落とし穴はまったくない」と詳しく述べている。[34] Rolling StoneのRob Sheffieldは「Marshallは常に最も感情的に激しいソングライターの一人だが、Sunでは最もリスクが高く、最も重要なアルバム、そして言うまでもなく最高のアルバムの1つを作った」と述べた。 [31] Entertainment WeeklyのMelissa Maerzは、 Marshallが「 Sunほど自信に満ち、コントロールしているように聞こえたことはない」と述べた。[25]コンシークエンス・オブ・サウンドのサラ・グラントは『サン』を「シンガーソングライターの魂を通してフィルタリングされたエレクトロニックミュージックの情熱的なポップアルバム」と呼び、ザ・フライのレビュアーであるソフィー・トムセットはアルバムについて「すべての音符に変化とカタルシスが染み込んでいる」と述べ、「サンはピーク時に偉大さに達し、特に「マンハッタン」と11分間の大作「ナッシン・バット・タイム」の両方で最高潮に達している」と総括した。「これは彼女がこれまでに書いた作品の中でも最高の作品の一つに数えられる」と評され、両作家ともこのアルバムに5つ星のうち4.5の評価を与えている。 [1] [35] PasteのStephen Deusnerは、このアルバムは「人間性と思いやりに非常に魅了されている」と述べ、10点満点中8.0点を与えた。[36] The QuietusのMatthew Fosterは肯定的なレビューで、Sunは「ポップスとしては最高のカタルシスだ」と述べ、このアルバムを「地獄のようなトンネルの出口の光であり、自信と遊び心に満ちたレコードだ」と表現した。[37]
クラッシュのアンナ・ウィルソンは、このアルバムは「力強く立派な方向転換だが、昔のスモーキーな歌姫を懐かしむファンもいるだろう」と述べた。 [38]インディペンデントのアンディ・ギルは、マーシャルの音楽的方向性の変化についてコメントし、「彼女はソウルの魅力を捨てて、魅力の少ないものにした」と述べ、オーバーダビングのプロセスによって「『ナッシン・バット・タイム』のような曲がつまらないものになった」と主張し、アルバムに5つ星のうち3つを与えた。[27] アンダー・ザ・レーダーのライター、オースティン・トゥルニックは、このアルバムは「シンガーソングライターの最高傑作にはなりそうにないが、彼女が心を込めて作ったのは明らかだ」と述べ、アルバムに5つ星のうち3つを与えた。[39]
賞賛
このアルバムは音楽評論家や出版物による年末のリストにいくつか含まれている。ローリングストーン誌は「2012年のベストアルバム50」のリストでこのアルバムを16位にランク付けし、「素晴らしく憂鬱なチャン・マーシャルがダンスロックのレコードを作るという考えはほとんど馬鹿げている。しかし、グルーヴの力強い『Sun』は完璧に合っている」と書いている。[2] AVクラブは「2012年のベストアルバム」のリストでこのアルバムを22位にランク付けした。 [40] ビルボードも「2012年のベストアルバム10」のリストでこのアルバムを9位にランク付けした。[41]ロサンゼルス・タイムズとフィルター誌は、このアルバムを2012年のベストアルバムのリストで6位にランク付けした。 [42] [43]また、 『サン』はNPRがまとめた2つの「2012年のベストミュージック」リストにも含まれており、ボブ・ボイレンがまとめたリストでは5位、[44]ロビン・ヒルトンがまとめたリストでは1位となった。[45]このアルバムはステレオガムの2012年のトップ50アルバムのリストでも28位にランクインした。 [46]
商業的パフォーマンス
サンは23,000枚以上の売り上げでビルボード200に10位でランクインし、マーシャルにとって米国で初のトップ10アルバムとなった。[47]このレコードはビルボードのオルタナティブアルバムとインディペンデントアルバムチャートで2位に初登場し、[48] [49]ニールセンサウンドスキャンによると、米国では発売から3か月以内に54,000枚を売り上げた。[50] 2018年9月、ニューヨークタイムズは米国だけで114,000枚以上の売り上げを報じた。[51]ヨーロッパでは40,000枚以上を売り上げた。[52] [53]
トラックリスト
すべてのトラックはチャン・マーシャルによって書かれた
人事
クレジットはAllMusic [58]とSunのライナーノーツ[59]より引用
チャート
リリース履歴
参考文献
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