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| 残す価値のあるもの | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2002年8月20日 | |||
| 記録済み | 2001 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | カントリーポップ[1] [2] | |||
| 長さ | 57 : 36 | |||
| ラベル | MCA ナッシュビル | |||
| プロデューサー |
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| リー・アン・ウォマックの年表 | ||||
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| Something Worth Leaving Behindからのシングル | ||||
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『Something Worth Leaving Behind 』は、アメリカのカントリーミュージックアーティスト、リー・アン・ウォマックの4枚目のスタジオアルバムである。2002年8月20日にMCAナッシュビルからリリースされ、イギリス版はアイランドレコードから共同リリースされた。 [3]
2000年の曲「 I Hope You Dance 」が大ヒットし、アメリカのビルボード・ ホット・カントリー・シングル＆トラック・チャートで彼女の唯一のナンバーワン・シングルとなった後、ウォマックは、伝統的なカントリーに沿った以前のアルバムとは異なり、より現代的なカントリー・サウンドに方向転換することを決意した。そのアルバムは、この歌手に批評家の称賛とロレッタ・リンのような伝説的歌手との比較をもたらした。レコーディングはナッシュビルとハリウッド周辺のスタジオで行われた。これは、ウォマックが共同で書いた曲も、彼女が書いた曲もない初めてのアルバムである。ウォマックは、プロデューサーのマーク・ライト、フランク・リデル、マイク・マッカーシー、マット・セルティックと仕事をした。
発売後、『Something Worth Leaving Behind』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。クロスオーバーアルバムの試みが否定的に評価され、音楽は以前のアルバムに比べて劣っていると批判された。トップカントリーアルバムチャートで2位、ビルボード200で16位でデビューしたが、2つのシングルの成功が振るわなかったため、すぐに両方のチャートから落ちた。2005年3月7日現在、アルバムは米国で30万枚を売り上げたが、ウォマックの前作『I Hope You Dance』（2000年）の300万枚と比べると商業的には失敗だった。[4]
タイトル曲「Something Worth Leaving Behind」は2002年5月20日にリードシングルとしてリリースされた。54位で有望なデビューだったにもかかわらず、ビルボードの ホットカントリーソングチャートで最高20位にとどまり、デビューシングル「Never Again, Again」（1997年）が23位に達して以来、リードシングルとしては最低の記録となった。2枚目で最後のシングル「Forever Everyday 」は最高37位で、56位に達した「 Don't Tell Me」（1999年）以来、最低のチャート入りシングルとなった。これにより、 「Something Worth Leaving Behind 」は、カントリーチャートでトップ10ヒットを1つも持たないウォマック初のアルバムとなった。2005年の回顧的なインタビューでアルバムについて語ったとき、ウォマックはアルバムがキャリアの面で失敗であり、それを後悔していると一字一句そのまま述べた。
背景
ウォマックはアーリー・ショーで「これは私の過去3作と非常によく似ています。これは私の4番目のプロジェクトです。ご存知のとおり、本物の伝統的なカントリーソングがあり、それからもう少し現代的でアップテンポな曲もあります。そして、しかし、私はできる限り最高のソングライターの曲を見つけるようにしています。」と語った。 [5]ウォマックはビルボードに次のように語った。「アルバムを作っているときは、どのアルバムも重要に思えます。私はチームに大きな信頼を寄せています。アルバムが商業的にどうなるかを予測することはできません。私はできる限り最高の音楽を作って、次に進むだけです。私はキャリアの中で、すべてが次のシングルにかかっていると感じたことは一度もありません。私はそれについて心配していません。」[6]
2005年、ウォマックはダラス・モーニング・ニュース紙にこう語っている。「『Something Worth Leaving Behind』を作るのはそんなに楽しいことじゃなかった。今振り返ってみると、以前の成功のせいで、そのレベルに達しないのではないかと心配しすぎて、レコードのすべてを考えすぎてしまったんだ。レコードで、自分自身、ラジオ、リスナー、『ネバー・アゲイン、アゲイン』を愛してくれたみんな、そして『アイ・ホープ・ユー・ダンス』を愛してくれたみんなを喜ばせようとした。でも、うまくいかなかった。裏目に出たんだ。」[7]
アルバムカバー
シンディ・ローパーやジェニファー・ロペスなどのアーティストの撮影で知られるマシュー・ロルストンがアルバムカバーを撮影したが、このカバーはウォマックの以前のアルバムカバーよりも性的な内容が目立ち、カントリーファンから否定的な反応を招いた。タワーレコードの店舗では、少なくとも1人の親がウォマックの胸の谷間が「子供が見るには不適切」だと苦情を述べた。[8]いくつかの出版物は、このアルバムカバーを「とてもカントリーらしくない」見た目だと評した。[9]ある情報源によると、この写真撮影には約10万ドルの費用がかかった。[10]
シングル
タイトル曲は、アルバムからのリードシングルとして、2002年5月20日にカントリーラジオで配信された。 [11]ウォマックによると、彼女のベース奏者であり、この曲の作詞者の一人であるブレット・ビーヴァーズは、この曲は元々、不特定のアーティストに提供されたが、ビーヴァーズはウォマックが聞くまで録音を許可しなかったと語っており、ウォマックはそれを聞いて、自分でこの曲を録音することを決めたという。[12]また、彼女は、マッチボックス・トゥエンティでの仕事でよく知られているプロデューサーのマット・セルティックを特に選び、ヒット曲「アイ・ホープ・ユー・ダンス」のように「大衆受けする」「サムシング・ワース・リービング・ビハインド」の別バージョンを制作させた。[4]この曲の歌詞は、「世界に自分の足跡を残す」ことについて歌っている。[13]この曲は、2002年6月1日の週にビルボードのホットカントリーソングチャートで54位でデビューしました。 [14]この曲は同チャートで20位まで上昇し、デビューシングル「ネバー・アゲイン、アゲイン」以来トップ10入りを逃した最初のリードシングルとなりました。[15] 「ポップ」リミックスが作られたにもかかわらず、この曲はポップやアダルトコンテンポラリーのラジオでは取り上げられることはありませんでした。[4]
「フォーエバー・エブリデイ」はアルバムからの2枚目で最後のシングルで、2002年10月14日にリリースされた。[16]ビルボード誌のデボラ・エヴァンス・プライスから「人生、無邪気さ、そして時の流れが私たちの心と精神に何をもたらすかについての痛烈なメッセージが込められた美しいバラード」と好意的なレビューを受けた。[17] 2002年10月26日の週にホット・カントリー・ソング・チャートで59位でデビューした。 [18]最高37位となり、1999年の「ドント・テル・ミー」が最高56位にとどまって以来、ウォマックの最低のチャート入り曲となった。[15]これ以降、他のシングルはリリースされなかった。
批評家の反応
Something Worth Leaving Behindは音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。The Vindicatorのジム・コリンズは否定的なレビューをし、「70年代のポップラジオから疲れた難民のように聞こえるトラックが多すぎる」、「ウーマックはしばしば控えめで感情的に遠い印象を与える」と述べた。[22] USA Todayのブライアン・マンスフィールドは、このアルバムを2002年のワーストアルバムの10位に挙げ、「ウーマックの無分別なクロスオーバー策略と、彼女をブリトニー・スピアーズの母親に似せたイメージチェンジは、ナッシュビルで最も尊敬される歌手の一人を笑いの種にした」と書いた。[23] People Magazineのラルフ・ノヴァクはアルバムに賛否両論の評価を与え、「かすれて弱々しい楽器になることもあるウーマックの声は、よりエネルギッシュな素材に近づくと明らかに活力を増す」と述べた。[24]インディペンデントのティム・ペリーは「このようなアルバムの後に続くのは大変な仕事だが、彼女のような新進気鋭のアーティストは最高のソングライターを起用できる。これはしっかりした、ラジオ向きの作品だ」と書いた。[25]ビルボードのマイケル・パオレッタは「ウーマックはキャリアの岐路に立つ素晴らしいボーカリストだ。スタイルよりも内容を重視するようになることを期待したい」と書いた。[26]オールミュージックのトム・ジュレクは回顧的なレビューでこのアルバムを高く評価し、「アーティストとしての限界をこれまで以上に押し広げることで、カントリーミュージック界におけるウーマックの地位を確固たるものにした」と述べた。 [27]一方、ノー・ディプレッション のデイヴィッド・キャントウェルは否定的なレビューを書いた。彼はレビューの最後に「ポップとトゥワングのどちら側にいても、結果はおそらく非常にがっかりするものになるだろう」と述べた。[28] ロバート・クリストガウは「He'll Be Back」と「I Need You」をハイライトとして挙げた。[29]
商業的パフォーマンス
『Something Worth Leaving Behind』は、シャナイア・トゥエインやフェイス・ヒルといった同世代のアーティストのアルバムよりも先にリリースされた。[30]ビルボードの トップ・カントリー・アルバム・チャートで初登場2位となったが、 5週連続で1位を獲得していたトビー・キースの『Unleashed 』（2002年）に阻まれた。 [31] 2002年9月7日の同じ週に、このアルバムは全ジャンルのビルボード200で初登場16位となり、当時の彼女の最高位アルバム『I Hope You Dance』と同位となった。初週で48,305枚を売り上げた。 [32] 2週目には、アルバムは2つのチャートで4位と29位に落ちた。合計すると、『Something Worth Leaving Behind』はトップカントリーアルバムチャートに30週間ランクインし、ビルボード200には11週間ランクインした。 [33] [34]このアルバムが失敗したのは、伝統的なカントリーファンとウォマックのファン層の両方が新しいサウンドを嫌ったことと、 MCAナッシュビルがユニバーサルミュージックグループナッシュビルに統合されたことで、アルバムがミックスの中で「埋もれてしまった」ためだと言われている。[35]ニールセンサウンドスキャンによると、2005年3月7日現在、このアルバムは米国で30万枚を売り上げている。[4]
トラックリスト
人事
クレジットはアルバムのライナーノーツより引用。[36]
トラック1～3、5、6、8、9、12
- ミュージシャン
- エリック・ダーケン– パーカッション
- シャノン・フォレスト– ドラム
- ポール・フランクリン– スティールギター
- ケニー・グリーンバーグ– エレキギター
- オーブリー・ヘイニー– フィドル
- チャック・リーヴェル– ピアノ
- B. ジェームス・ローリー – アコースティックギター
- ブレント・メイソン– エレキギター、ガット弦ギター
- スティーブ・ネイサン– シンセサイザー、ピアノ、ハモンドオルガン
- マイケル・ローズ– ベースギター
- ブレント・ローワン– エレキギター、ティプル
- ランディ・スクラッグス– アコースティックギター
- ブライアン・サットン– バンジョー、マンドリン
- バックボーカリスト
- ボブ・ベイリー
- リサ・コクラン
- キム・フレミング
- ヴィッキー・ハンプトン
- マラベス・ジョーダン
- キム・キーズ
- ジーン・ミラー
- クリス・ロドリゲス
- キース・シーウェル
- バーゲンホワイト
- テクニカル
トラック4、7、10、11
- ミュージシャン
- スペンサー・キャンベル – ベースギター
- ポール・フランクリン – スティールギター
- ケニー・グリーンバーグ – アコースティックギター、エレキギター
- デイヴィッド・グリソム– アコースティックギター、エレキギター
- ジェイ・ジョイス– アコースティックギター、エレキギター、プログラミング
- コリン・リンデン– アコースティックギター
- クリス・マクヒュー– ドラム
- ジェリー・マクファーソン – エレキギター
- ジェフリー・ローチ – ピアノ、キーボード
- バックボーカリスト
- テクニカル
- チャド・ブラウン – エンジニアリング
- デビッド・ブライアント – エンジニアリング
- ブライアン・グラベン – エンジニアリング
- ケニー・グリーンバーグ – 追加アレンジ
- トニー・ハイ – エンジニアリング
- ジム・ジョーダン – エンジニアリング
- ジェイ・ジョイス – 追加アレンジ
- フランク・リデル– プロデューサー
- ジェームズ・ライトマン – デジタル編集
- マイク・マッカーシー– プロデューサー、レコーディング、ミキシング
- ブライアン・マッコンキー – エンジニアリング
- ダレン・レッドフィールド – エンジニアリング
- レスリー・リヒター – エンジニアリング
- リー・アン・ウォマック – プロデューサー
トラック13
- ミュージシャン
- ケニー・アロノフ– ドラム
- ジム・コックス – キーボード
- ブラッド・ダッツ – パーカッション
- ジョン・ギルティン – キーボード
- グレッグ・ライス – スティールギター
- ヘクター・ペレイラ – ギター
- ティム・ピアース – ギター
- リーランド・スカラー– ベースギター
- ゲイブ・ウィッチャー – フィドル
- バックボーカル
- マキシ・アンダーソン
- トミー・ファンダーバーク
- マキシン・ウォーターズ
- オーレン・ウォーターズ
- テクニカル
- ピート・アンソニー – 指揮者
- ジェイ・ゴイン – ミキシングアシスタント
- ノエル・ゴールデン – レコーディング
- ジェシー・ゴーマン – レコーディングアシスタント
- ジミー・ホイソン – 弦楽器レコーディングアシスタント
- 葛西俊明 – レコーディングアシスタント
- スティーヴン・マーカッセン – マスタリング
- レスリー・リクター – レコーディングアシスタント
- マット・サーレティック– プロデューサー、アレンジャー
- シャリ・サトクリフ – オーケストラ契約者
- ケビン・シマンスキー – レコーディングアシスタント
- デイヴィッド・トーナー – ミキシング
- スチュワート・ホイットモア – デジタル編集
追加クレジット
トラック 8 のホーン セクション:ジム ホーン、ジェフ コフィン、デニス ソリー
トラック 1、3、4、6、8 ～ 13 のストリングスはナッシュビル ストリング マシーンが演奏し、アレンジはデイヴィッド キャンベル(1、3、8)、ジョン ペインター (4、10、11)、バーゲン ホワイト (9、12)、クリス ウィルキンソン (6)、マット セルレティック (13) が担当しました。
- 全トラックのテクニカルクレジット
- マシュー・ロールストン – 写真
- ロニー・トーマス – 編集
- ハンク・ウィリアムズ – マスタリング
チャート
参考文献
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- ^ プライス、デボラ・エヴァンス。ビルボード・ウォマックがMCAで彼女の「価値」を披露（2002年8月10日）
- ^ タラデル、マリオ。ダラス・モーニング・ニュース「カントリーが彼女を呼び戻す」（2005年2月27日）
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- ^ 「トップカントリーアルバム - 2002年末」。ビルボード。2020年10月29日閲覧。