ソーラーカメラ

ソーラーカメラ、またはソーラー引き伸ばし機は、暗室 引き伸ばし機の祖先であり、19 世紀半ばから後半にかけて、ネガから写真を引き伸ばすために使用されていました。

ソーラーという名前は、第二次世界大戦後にシカゴのバーク・アンド・ジェームス社が米国で販売した、無関係の電気照明式暗室引き伸ばし機のブランドとして登録されました。^[1]

初期の写真材料は光に対する感度が低く、プリントは単純に重ね合わせるだけで作られていました（「コンタクトプリント」）。ソーラーカメラ引き伸ばし機により、写真家はガラスネガから引き伸ばしを行うことができました。^{[2]しかし、ネガからそのようなコピーを作成するために必要な露出は、引き伸ばし面積に}反比例して増加します。そのため、写真家は当時入手可能な最も強力な光源、つまり太陽を使用しました。

ソーラーカメラは当初は自立型で、写真撮影用カメラをベースにした設計でしたが、ネガとレンズの相対位置が逆になっており、太陽光がガラス板を通過して、機器内の感光 紙または他の基板（ガラス、布、皮革など）上の乳剤に投影されました。スタンドに取り付けられ、回転させて常に太陽を向くようにすることができ、後には光を取り入れるために空に面した暗室の構造に組み込まれました。

コンデンサーを通して伝達され集中された光と熱の強さは、暗室に組み込まれたこの装置の後期型が放置され直射日光にさらされたために火災が発生し、死者が出かけたという報告から推測できる。^[3]ジェイコブ・ウォスリーの巨大な装置は、安全に使用できる程度に冷却するために水槽が必要だった。^[4]

多くの写真家、発明家、写真関連企業がソーラーカメラの設計開発に貢献しました。

その先駆けは1740年頃の太陽顕微鏡であり^{[5] 、}トーマス・ウェッジウッドとハンフリー・デービーが感光性硝酸銀の実験で使用し、最初の、しかし一時的な写真の引き伸ばしを行った。彼らの発見は1802年6月にデービーによって出版され、著書「硝酸銀の光作用によるガラスへの絵画の複写とプロファイル作成の方法。発明者：T.ウェッジウッド氏、H.デービーの観察による」で、英国王立協会誌の創刊号に掲載された。^{[6] [7]}

1864年に執筆したジョン・タウラーは、次のように指摘しています。「太陽カメラと太陽顕微鏡の付属物は互いに類似しているが、太陽顕微鏡は写真が混沌から引き出される前から存在していた。したがって、太陽カメラはその先例の単なる模倣である。したがって、後者の機器の特許権者は設計の独創性を主張することはできない。彼らが主張できるのは、その機器を写真撮影に応用することだけだ。」^[8]

ボルチモアの写真家で、政府デザイン学校のデッサン教授であるデイビッド・アチソン・ウッドワードが 1857 年に開発した太陽拡大カメラは、太陽顕微鏡の進化形であり、屋外で操作する大型の装置で、約 45 分の露出で 1/4 プレートと 1/2 プレートのネガから等身大のプリントを作成することができました。この装置を展示して販売するためにイギリスを訪れた際、リバプール・マーキュリー紙は、彼の写真が「世界中で賞賛された」と報じました。プリントの 1 つは、 6 倍から 10 倍に拡大されていました。+1⁄2インチ（17cm）から約3フィート（91cm）までの範囲で測定が可能でしたが、それでも最高の鮮明さと精度が保たれていました。」 [9] 彼の装置は2つのサイズで作られました。1つはハーフプレート用の9インチ（23cm）コンデンサー付き^で21ポンド（2020年の価値で2,845.61ポンドまたは3,760.29米ドル）でした。小さい方にはクォータープレート用の5インチ（13cm）コンデンサーが付いていて13ポンドでした。1860年に写真顕微鏡学者のオーギュスト・アドルフ・ベルチュはウッドワードの設計を改良し、2つ目のコンデンサーを追加しました。

ロンドンの著名な写真家でフランス生まれのアントワーヌ・クローデは、太陽カメラのユーザーであり、積極的な推進者でもあった。1860年6月にはオックスフォードの英国協会でこのテーマについて講演し、 ^{[10] 1862年には10月に}英国科学振興協会で「太陽カメラの距離と拡大率を調節するスケールの小さな目盛りを追う方法について」と題する講演を行った。^{[11]その年の初めには、} 1862年万国博覧会でカルト・ド・ヴィジットのネガから等身大のポートレートを引き伸ばした作品を多数展示し、「素晴らしい」、「歪みがない」と称賛された。評論家は、クローデは「ここ数週間、日光が当たらなかった」ため、もっと多くの作品を展示していただろうと述べている。^[12]

1860年代と1870年代には、ウッドワードの設計がさらに進歩した。アーヘンのヤコブ・ウォトリーは、直径1メートル（39インチ）、焦点距離2メートル（約6フィート半）の反射鏡と集光鏡を備えたウッドワードの設計を改良し、大きな注目を集めた。ウォトリーは1860年10月8日にフランス科学アカデミーに、1860年11月初旬にはフランス写真協会にこの設計を提出し、その後すぐにディスデリに2万フランで売却したと伝えられている。ディスデリは、1862年のロンドン万国博覧会で引き伸ばした写真に対してメダルを授与された。[ 13 ^{]元の設計に対するさらなる調整には、1862年に}レオン・フーコーが発明し、義理の息子が製作したようなゼンマイ仕掛けのヘリオスタットが含まれ、太陽の通過に合わせて鏡を回転させ、集光レンズに光を集中させるものであった。^[14]

ベルギーの写真化学者でプロの写真家でもあったデジレ・ファン・モンクホーフェンは、 1863 年 8 月に「投影による拡大を目的とした光学装置」の特許を登録しました。この装置はウッドワードの設計とは違い、現代の水平型拡大装置に似た外観で、太陽に直接向けるのではなくヘリオスタットミラーを使用しました。この装置は球面収差(「appareil solar dialytique」) を補正してより鮮明で均一な光を実現し、この功績により、 1867 年の万国博覧会で銅メダルを獲得しました。イギリスとフランスで特許を取得した後、モンクホーフェンは製造業に転じました。この装置は暗室の壁に組み込まれ、翌年の JF キャンベルの垂直型設計では天井の開口部から光を集めました。

ナダールはその頃、最初の引き伸ばしにアルフォンス・リーバートの引き伸ばし機を使用した。この設計では、手動の駆動装置を使用してコンデンサーレンズを太陽に直接焦点を合わせることができ、^[15]ミラーがないため、露出時間が短縮された。

ルイ・ジュール・デュボスクの装置はキネの装置と同様に電光を使用し、1861 年にパリ写真協会に展示されました。

名刺形式のカルト・ド・ヴィジットは1850年代後半に人気が高まったが、より大きな肖像画の需要が高まった。これは通常、大きなネガからコンタクトプリントされるが、扱いにくいレンズとカメラが必要で、専門家は「得られる写真のサイズと鮮明さが比例して増加することでは償われず、ソーラーカメラで引き伸ばして特大サイズの写真を撮る方が実用的である」と結論付けた。^{[16]たとえば、} ジュリア・マーガレット・キャメロンは、 38 cm × 30.5 cm (15.0 in × 12.0 in) のプレートを使用するカメラを使用して、自分が望む「実物からの」品質を強調することを選択し、ソーラーカメラが利用可能であったにもかかわらず、すべてのネガをコンタクトプリントしたが、比較的広い絞りf8であっても、頭全体のクローズアップでは露出時間は最大5分であった。^[17]対照的に、カルト・ド・ヴィジットは、特に一枚のシートに複数のフレームを撮影できるディスデリのカメラでは、2秒から10秒の露出しか必要とせず、[ ^18]大判カメラに必要な長時間露出で得られるものよりも、より自然なポートレートを撮影することができた。^[19]太陽カメラで実物大まで拡大でき、細部も保持できた。 1862年10月の英国科学振興協会でのクローデットの報告では、

「昨夜、ソーラーカメラで拡大した数々の名刺を展示した。これは、小さな写真の場合のように、非常に短い時間で撮影され、人物から適切な距離を置いた装置で撮影された肖像画に与えられる、完璧なバランスと自然な表現を示している。」^[20]

英国写真ジャーナルは、拡大がビジネスの発展にもたらす価値を次のようにまとめています。

「写真肖像画は、かなり長い間、いわゆるカルト・ド・ヴィジットの過剰に悩まされてきたが、最近では、現在よく知られているいくつかの方法によって拡大版の製作が達成された完成度の高さから大きな刺激を受けている。もちろん、こうした写真の美しさ、そしてその結果として高まる人気は、明らかに絶対に必要な「修正」や「手直し」がいかに巧みに行われるかにかかっていることは承知している。しかし、写真サロンや展覧会場の壁、個人のコレクションで頻繁に見られる標本から判断すると、この方向の高級作品は例外ではなく、むしろ一般的であることに疑いの余地はない。」^[21]

ウッドワードは太陽光とコピーレンズを使って小さなネガから大きな写真感光紙やキャンバスに拡大し、^[22]その上に油絵を描いた。^[4] 1866年に最初の特許の更新を申請した際、ウッドワードはこの機器の芸術的用途について次のように説明している。

私の発明の目的は、第一に、芸術家や製図家が、写真で描写する対象の正確な画像を作成し、その後、キャンバスやその他の素材に光と影でその正確な表現を描写できる機器を提供することです。これにより、対象を一度撮影するだけで、任意の希望するサイズの最も正確な肖像またはコピーを作成できます。第二に、写真家が、そのような目的に通常使用されるネガよりも大きいまたは小さい寸法の用意された紙、キャンバス、またはその他の素材に写真を印刷できるようにすることで、通常の方法で重ね合わせて印刷するのではなく、写真のフィールド全体を機器の焦点内に持ってきて、その後、機器のネガを通して光線を集中させ、準備された紙またはキャンバスに対象を焦点を合わせることで作成されたより完全なネガを使用できるようになります。^[23]

ウッドワードの技法は、肖像画の拡大版に完全に上塗りを施したアメリカの肖像画家エラスタス・ソールズベリー・フィールドなど、他の画家たちに影響を与えた。ウッドワードが1859年にイギリスを訪れた際、^[9] レオン・コニエもこの技法を取り入れた。

ソーラーカメラの拡大はニュース価値があり、1862年には「写真芸術への科学の最も重要で興味深い応用」と報告され^[12]、同時代の議論では、美的観点から絵画やデッサンと比較されていたことが明らかになっています。1861年、英国写真ジャーナルはバーミンガム写真協会の賞の批評を発表し、エクセターのオーウェン・エンジェル^[24]の作品を特に賞賛しました。 「他のすべての作品が単純な現像プリントであるのに対し、エンジェル氏の作品はアルミ紙に金色で色付けされています。1 つの例外を除けば、展示されている他の太陽の絵よりも芸術的な感覚が強いです。ウォーキング ドレスを着た 2 人の若い女性の拡大された全身像は最も満足のいくものです。ポーズは楽で優雅、衣服は明瞭ではっきりと表現され、ハーフトーンでいっぱいで、全体に綿密な研究の証拠が見られます。芸術家の手による巧みなタッチが少し加えられれば、このような絵は肖像画としてほぼ欠点のないものになるでしょう... エンジェル氏の絵は、より研究された芸術的な感覚の印象が強いため、スミス氏やブランチャード氏の絵よりも一般的に優れていると考えます。」^[25]ターナー氏は、同じバーミンガム写真協会賞で「太陽カメラによるカラー拡大写真」でクローデット氏とともに銀メダルを受賞した際、「太陽カメラによる拡大モードが純粋な写真（つまり「ストレート写真」）に一般的に適用できるかどうか」に疑問を呈し、彼の意見では「カラー」写真で大きな成功を収めるだろうと述べた。^[26]

特に米国では、実物大の「クレヨン肖像画」―太陽カメラで手で彩色し、後には幻灯機で拡大したもの―が20世紀初頭まで人気を保ち続け、ジェローム・A・バーハイト[28]や他の同時代の画家によって説明された技法を用いて制作された^。ニーナ・リーンの1947年のオザークの家族写真の後ろの壁にいくつか描かれているが、その中の1枚は1955年の「人類の家族」展の目玉として大幅に拡大され、カール・セーガンによって12インチのボイジャーのゴールデンレコードに選ばれた。

しかし、太陽の拡大写真、特に大きなサイズのものは、必ずしも好意的に受け止められたわけではなかった。1862年の万国博覧会の別の評論家は、「クローデ氏らは太陽カメラで拡大した写真をいくつか展示しているが、あまり好ましいとは言えない」と述べた。^[29]

肖像画は、54.0 mm × 89 mm (2.13 インチ × 3.50 インチ) のカルト・ド・ヴィジット・ネガから等身大で作られることが多く、極端な場合には、1859 年にイギリスの写真家トーマス・スカイフ (1806–1876) が発明した「ピストルグラフ」カメラの 2.54 cm (1 インチ) 四方のガラス板から 15 倍に拡大されたもので、拡大率はかなりのものになることが多かった。そのため、コントラストの低いプリントは通常補正が必要で、その結果は「クレヨン肖像画」として宣伝されることが多かった。パステル クレヨンで再加工し、保護のためにニスを塗った。^[28]一見すると写真に似ているが、よく見ると、髪の毛やあごひげの部分に特徴的なクレヨンのストロークが見られ、目の虹彩やコートの襟やその他の余白の輪郭が描かれている。^[13]肖像画は 19 世紀後半に一般的で、等身大で作られることが多かった。その他には、感光性キャンバスに油絵の具でプリントしたものもあり、絵画との区別がつきにくくなっています。高価なソーラーカメラを買う余裕のない肖像画家は、フィラデルフィアのアルバート・ムーアなどの写真家にネガを郵送し、紙やキャンバスに拡大してもらうことができました。^[4]彼らは写真をもとに、背景や生地、衣服のスタイルや模様、さらにはモデルの表情まで自由に変えることができました。

ソーラーカメラの使用は天候の変化に左右されたが^[12]、後にライムライトが引き伸ばし機の光源として導入されたため、高価なプロ用機材であり続けた。1880年代のイギリスの新聞には、プロの写真家がこの装置を放棄し始めると、中古のソーラーカメラの広告が急増した。^{[30] [31] [32] [33] [34] [35]}そして1890年までには、ますます敏感になる材料を露光するのに十分なパワーを持つ人工光源（ガス、石油、ライムライト、マグネシウム、電球）が引き伸ばし機で一般的に使用されるようになった。^[36]そのため、その年、ヨーゼフ・マリア・エーダーがウィーンの高等図書技術研究所の屋上にヴォートリーのソーラーカメラを設置したとき、学生たちはそれを時代物の珍品とみなしたであろう。^[14]

世紀の変わり目でも、単純な折りたたみ式の昼光引き伸ばし機は、固定サイズのプリントを簡単に作成できるため、アマチュアの間ではまだ使われていました。グリフィン・アンド・サンズ社が作った、1/4プレートを全プレートサイズに引き伸ばすアクロマートレンズを内蔵した引き伸ばし機は12s 6d（60ポンド、2020年の価値で80米ドル）でした。^[37]一方、他のアマチュアは、人気雑誌の説明書を参考にして独自の引き伸ばし機を製作しました。^{[38] [39]}いくつかのカメラは、同様の方法で使用できるように変換可能になりました。

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• プロジェクター タイプのディレクトリ用の画像プロジェクター。
• 同様のデザインの別の用途、主に教育用のマルチビューア表示用のオーバーヘッドプロジェクター。
• 不透明な原稿の画像を投影できるデザインのEpidiascope 。
• アナログ写真印刷方法の概要については、「写真印刷」を参照してください。
• 芸術家による投影された拡大の以前の使用について議論するためのホックニー-ファルコ論文。