拡大鏡

引き伸ばし機は、フィルムやガラスのネガ、または透明フィルムから写真プリントを作成するために使用される特殊な透明フィルム映写機です。

すべての引き伸ばし機は、光源（通常は均一な照明を提供するためにコンデンサーまたは半透明スクリーンを通して輝く白熱電球） 、ネガまたは透明フィルム用のホルダー、および投影用の特殊レンズで構成されていますが、Rapid RectilinearやAplanat ^[要出典]など、カメラと引き伸ばし機の両方で使用できるものもあります。ダイアライト構造などの引き伸ばしレンズは、一般的に対称またはそれに近い設計で、2倍から10倍の倍率で鮮明に焦点を合わせるように最適化されています。^[1]光は、露光および現像された写真のネガまたは透明フィルム を保持するフィルムホルダーを通過します。

引き伸ばし機で作成されたプリントは引き伸ばしと呼ばれます。通常、引き伸ばし機は暗室、つまり外部の光を遮断できる密閉された空間で使用されます。市販の引き伸ばし機の中には、明るい部屋で使用できるように暗室が一体化されているものもあります。

ヨーゼフ・マリア・エーダーは、著書『写真史』^[2]の中で、写真の引き伸ばしの発明は、太陽顕微鏡を使って感光紙に画像を投影するというアイデアを思いついたハンフリー・デービーによるものだとしている。1802年6月、デービーは英国王立協会誌の創刊号に「硝酸銀に光を当てて絵画をガラスに複写し、輪郭を描く方法の説明。T・ウェッジウッド氏による発明。H・デービーによる観察付き」を発表し、その中で硝酸銀の感光性に関する実験について説明している。^{[3] [4]エーダーは、}ダゲレオタイプ（金属板上に独特の画像を写す方法）発表後の引き伸ばしについて最初に言及したのは、1840年にアメリカ美術史博物館で予言的な記事を書いたジョン・ウィリアム・ドレイパーだとしている。 「非常に小さなカメラで非常に小さなプレートに露光します。その後、これらは固定スタンドに取り付けられたより大きなカメラで必要なサイズに拡大されます。この方法はおそらくこの技術の実践に非常に貢献するでしょう。」^[5] 1843年3月、アメリカ人のウォルコットとジョンソンはダゲレオタイプをコピーして拡大する手段の特許を取得しました。^[6]

1843年6月、ヘンリー・フォックス・タルボットは、紙のネガを作成するカロタイプ法用の引き伸ばし機の特許の中で、レンズを使用すると小さなネガから大きなネガを作成できるため、そのような引き伸ばしを行ったことは、ネガから拡大プリントを作成するシステムの発明者として優先権を主張できると述べていますが、生産には至らず、必要な長時間の露出を考えると実用的ではありませんでした。^[6] 1848年、タルボットは仲間の写真家トーマス・マロンに、レンズ製造業者ロス、アンドリュー＆トーマスのトーマス・ロスが製造した引き伸ばしカメラを推奨しました。

1850年代にガラスにコロジオンネガを貼り付ける 技術が登場したことで、写真の拡大がより現実的になった。1852年にアシル・キネが発明した写真では人工光が使われていたが、効率が悪く、長時間の露出が必要だった。1857年にデイヴィッド・アチソン・ウッドワードが発明した「太陽拡大カメラ」は、当時最も明るい光源である太陽を鏡とコンデンサーで利用することでこの問題を解決した。^[6]

1850 年代後半に導入され、暗室引き伸ばし機の先祖となった太陽カメラは、使用されていた卵白やカロタイプ材料の光感度が低いために必要でした。18 世紀の太陽顕微鏡の大型版である太陽カメラは、最初は自立型で、写真撮影用カメラに似た設計でしたが、ネガとレンズの相対位置が逆になっており、太陽光がガラス板を通過して機器内の感光紙に投影されていました。スタンドに取り付けられ、回転させて太陽に常に向けることができました。

ウッドワードが1857年に開発した太陽拡大カメラは、屋外で操作する大型の機器で、約45分の露出で1/4プレートと1/2プレートのネガから等身大のプリントを作成することができた。1860年代と1870年代には、太陽の通過に合わせて鏡を回転させて光を集光レンズに集中させる時計仕掛けのヘリオスタットが追加され、改良された。一方、デジーレ・ファン・モンクホーフェンが1863年に取得した特許は、ウッドワードの設計を改良したもので、外観は現代の水平拡大機に似ていた。^[6]

この機器は、著名な写真家のディスデリとナダールによって使用されました。1890年までに、ガス、石油、ライムライト、マグネシウム、電球などの人工光源が引き伸ばし機で一般的に使用されるようになりましたが、^[7]世紀の変わり目でも、単純な折りたたみ式の昼光引き伸ばし機は、固定サイズのプリントを簡単に作成するためにアマチュアの間で使用されていました。^[8]一部のカメラは、同様の方法で使用できるように変換可能になりました。

1870 年代には、ロンドンで、カルト・ド・ヴィジットプリントやダゲレオタイプ、既存のネガから手彩色された拡大版が A4 プリント 2 シリング、実物大の胸像 3 ポンドで販売され、キングス ロードの RL エリオット & カンパニーは、ジョン ベンジャミン ダンサーの提案により、1878 年にライムライトを使用して、クォーター プレート ネガから最大 25 x 20 インチのプリントを印刷することができました。

1880年代には、臭化物や塩化物に強い印画紙がアルブミン乳剤に取って代わった。 ^{[7] [9]}

コンデンサー引き伸ばし機は、光源、コンデンサーレンズ、ネガ ホルダー、投影レンズで構成されています。コンデンサーは、その下にあるネガに均一な照明を提供します。コンデンサー引き伸ばし機は、ネガの画像銀によって光が経路から散乱されるため、拡散機よりも高いコントラストを生み出します。これは、カリエ効果と呼ばれます。コンデンサーのコントラストが増加すると、汚れや傷、画像の粒状感などのネガの欠陥が強調されます。

点光源引き伸ばし機は、コンデンサー引き伸ばし機のバリエーションで、ネガ上の光の拡散をカットするように設計されています。コントラストが強化され、結果として得られるプリントの粒子は従来の引き伸ばし機よりもシャープになり、影の領域の端での明るい部分から暗い部分への移行は劇的です。^{[10] [11]}

小さなフィラメントを備えたフロスト加工されていない透明なランプが拡散板なしで使用されます。^[12]光源が狭いため、コンデンサーはハウジング全体を満たす光ではなく、その小さなフィラメント 1 本だけを投影するため、ランプは垂直方向と水平方向の両方に正確に配置する必要があります。ただし、ベースボードの中央に限定された光源のイメージを投影しないようにレンズを最大絞りに保つ必要があります。そうしないと、プリントにケラレや色落ちが発生します。露出は持続時間または可変トランスを使用して制御されます。

ディフューザー引き伸ばし機の光源は半透明のガラスやプラスチックによって拡散され、フィルムに均一な照明を提供します。ディフューザー引き伸ばし機はネガからコンタクトプリントしたものと同じコントラストの画像を生成します。^[13]

冷光式または冷陰極式引伸機は、従来の電球ではなく、コイル状の蛍光灯管を備えた拡散引伸機ヘッドを採用しています。 ^[12]冷光式または冷陰極式引伸機の光は青みがかっており、銀塩紙が敏感なスペクトル領域にあるため、他の光源に比べて露光時間が短く、長時間露光が必要な大きな壁画プリントの作成に最適です。また、熱が低減されるため、ネガの反りや「ポンピング」を防ぐのに役立ちます。 ^[14]また、ガラス製ネガキャリアが使用される場合は「ニュートンリング」にもなります。 ^[15]より柔らかい（コントラストの少ない）プリントが生成されます。^[12] カラー引伸機には通常、光源とネガの間に調整可能なフィルター機構（カラーヘッド）が含まれており、ユーザーはネガに届くシアン、マゼンタ、黄色の光の量を調整して、色のバランスを制御できます。その他のモデルには、カット フィルターを光路に挿入できる引き出しがあり、調整可能な強度またはデューティ サイクルでカラー ランプからの光を加法混合して色を合成したり、赤、緑、青の光を使用して受信媒体を順番に露光したりできます。このような引き伸ばし機は、可変コントラストのモノクロ ペーパーでも使用できます。

デジタル引き伸ばし機は液晶画面からフィルム面に画像を投影し、デジタルファイルから写真の引き伸ばし画像を生成します。^[16]

最近のほとんどの引き伸ばし機は、レンズを下に向けた状態で垂直に設置されています。柱のヘッドを上下に動かすと、引き伸ばし機のベース、または壁に取り付けられている場合は作業台に投影される画像のサイズが変わります。

水平引き伸ばし機は架台で構成され、安定性を高めるために 2 本以上の支柱の間に横木が取り付けられたヘッドが付いています。水平引き伸ばし機の構造は、地図作成や課税目的で航空機から写真を撮る場合など、高品質で大判の引き伸ばしが必要な場合に使用されます。 ^[要出典]

引き伸ばし機の部品には、ベースボード、引き伸ばし機ヘッド、エレベーションノブ、フィルターホルダー、ネガキャリア、ガラスプレート、フォーカスノブ、ガーダースケール、タイマー、ベローズ、ハウジングリフトなどがあります。

ネガまたは透明フィルムからの画像は、通常、調整可能な絞りが取り付けられたレンズを通して、感光した写真用紙が載った平らな面に投影されます。フィルムからレンズまでの距離とレンズから紙までの距離の比率を調整することで、さまざまな程度の拡大率が得られます。物理的な拡大率は、引き伸ばし機の構造と紙のサイズによってのみ制限されます。画像サイズが変更されると、レンズの焦点も変更する必要があります。ライカの「オートフォーカス」引き伸ばし機など、一部の引き伸ばし機は、これを自動的に実行します。

イーゼルは、紙を完全に平らに保つために使用されます。一部のイーゼルは、調整可能な重なり合う平らな鋼鉄の「ブレード」を備えており、紙上の画像を希望のサイズに切り取りながら、画像の周囲に露出されていない白い余白を残すように設計されています。紙は、テーブルまたは引き伸ばし機のベースに直接置かれ、金属ストリップで平らに押さえられることもあります。

拡大は、まずランプを点灯し、レンズを最大絞りにし、イーゼルを空にした状態で、通常はフォーカスファインダーを使用して画像の焦点を合わせることによって行われます。ランプはオフにするか、場合によっては遮光機構によってシャッターが閉められます。

画像の焦点は、ギア付きラックとピニオン機構を備えた遮光ベローズの長さを調整することで、レンズとフィルムの間の距離を変えることによって調整されます。^[17]

レンズは作動絞りに設定されます。引き伸ばしレンズには、隅から隅まで鮮明な画像を生成する最適な絞り範囲があり、これはレンズの最大絞りよりも 3 f/ ストップ小さくなります。最大絞りが f/2.8 の引き伸ばしレンズの場合、最適な絞りは f/8 になります。^[18]カラープリントや可変コントラストの白黒紙にプリントする場合は、通常、レンズはこの絞りに設定され、色フィルターが調整されます。

一連のテストストリップ、および/または 1 枚の紙に段階的に露光する一連の露光によって露出が決定され、次にコントラストまたは色フィルターが決定されます。あるいは、拡大の程度が決まったら、カスタムの入射光計(濃度計または「色」または「暗室分析装置」) を使用して露出を設定することもできます。また、カラー印刷では、ネガ リベートから基本中立フィルターを確立するためにも使用できます。

引き伸ばし機のランプまたはシャッター機構は、電子タイマーによって、または操作者が時計やメトロノームで時間を計ったり、単に秒数を数えたりして、露光が完了したらシャッターを切ったりランプを消したりすることによって制御されます。露光された紙は、すぐに処理することも、後で処理するために遮光容器に入れることもできます。

デジタル制御の市販の引き伸ばし機は通常、プリンター ポイントと呼ばれるステップで露出を調整します。プリンター ポイントが 12 の場合、露出は 2 倍に変化します。

同じネガからさらに拡大または縮小する必要がある場合は、計算機（アナログ、デジタル、またはアプリ形式）を使用して、労力のかかる再テストを行わずに、元の設定から露出を素早く推定することができます。

露光後、写真用紙はゼラチン銀塩またはC プリントプロセスを使用して現像、固定、洗浄、乾燥されます。

自動写真プリント機には同じ基本要素があり、上記の各ステップがオペレーターとコンピューターの制御下で 1 つの複雑な機械に統合されています。

フィルムのネガからプリント用紙に直接投影するのではなく、まずネガからデジタル画像を取り込むことができます。これにより、オペレータまたはコンピュータは、明るさ、コントラスト、クリッピング、その他の特性の調整を迅速に決定できます。次に、ネガに光を通すことで画像をレンダリングし、内蔵のコンピュータ制御の拡大装置でこの画像を光学的に用紙に投影して最終的な露光を行います。

このプロセスの副産物として、デジタル画像のコンパクト ディスク記録が作成されることがあります。ただし、その後に作成されるプリントは、デジタル化プロセスの特性であるデジタル化ノイズとダイナミック レンジの欠如により、ネガから作成された画像よりもかなり劣る可能性があります。

より良い画像を得るために、オペレーターがプリントする画像を選択し、同じ自動機械を使用してネガを再プリントすることもできます。

• 画像は、ネガや透明フィルムとは異なるサイズで印刷される場合があります。引き伸ばし機がなければ、密着プリントしかできず、大きな画像には大きなサイズのネガと、非常に大きなカメラが必要になります。
• プリントのさまざまな部分の局所的なコントラストと濃度は簡単に制御できます。さまざまな領域で紙を露出する光の量を変更すると、その領域の画像濃度が変わります。穴の開いたマスクを使用して「バーニング」領域に余分な光を追加できます。これにより、追加の露出で領域が暗くなります。一方、小さなワンドを使用して領域の総露出を減らすことは「ドッジング」と呼ばれ、露出を減らして領域を明るくする効果があります。ツールは、領域の境界に鋭いエッジが生成されないように動かし続けます。これらのテクニックを使用すると、写真プリントの雰囲気や強調を大幅に変更することができます。同様の方法はコンタクト プリントでも使用できますが、操作中の画像を確認するのはより困難です。
• ジェリー・ウエルスマンが撮影したような合成写真も作成可能です。プリントに手で切ったマスクを重ねて露光し、そのマスクの反転を使用して別のネガでもう一度露光します。これを写真の手法でうまく行うことは、現代のデジタル画像操作の手法を使用するよりもはるかに困難です。

実際の拡大量は（引き伸ばし機の構造に関係なく）、ネガの粒子サイズ、カメラとプロジェクターのレンズの鮮明度（精度）、被写体の動きによる画像のぼやけ、および露出中のカメラの揺れによって決まります。

最終製品の想定される鑑賞距離は考慮する必要があります。たとえば、あるネガから 12 x 18 cm (約 5 x 7 インチ) のプリントに拡大した場合、スクラップブックを 50 cm (20 インチ) の距離から鑑賞するには十分ですが、廊下の壁に掛けた A4 プリントを同じ距離から鑑賞するには詳細が不十分です。ただし、看板に5 メートル以上離れて鑑賞する場合 は、120 x 180 cm (10 倍) の大きなサイズで使用できます。

距離が長くなるにつれて照明の強度に反比例の法則が適用されるため、ある一定のサイズを超える拡大は非現実的となり、露光時間を延長する必要があり、拡大機の支持体をどの程度湿らせることで、結果として得られるプリントのぼやけの原因となる振動を排除できるかに依存します。

35mm写真から作られたアナログ拡大写真としては、1970年にケニアで撮影されたエルンスト・ハースの野生動物の写真が最大だと言われています。 ^[19]コダックのコロラマ現像プロセスを使用して5時間の露出を要し、巨大な透明フィルムになりました。508倍に拡大されたこの写真は、幅3フィート、高さ18フィート（91.4 x 548.6 cm）の垂直パネル20枚で構成され、全体の大きさは18 x 60フィート（5.48 mx 18.28 m）でした。^{[20] 1977年にニューヨークの}グランドセントラル駅で展示され、背後から61,000ワットの照明が当てられました。1950年から1990年頃にかけて同駅で継続されていたコダックの広告ディスプレイシリーズに35mm写真が使用されたのはこれが初めてでした。透明フィルムのプリントは展示後に破棄されました。

写真市場がフィルムベースから電子画像技術へと移行するにつれ、多くのメーカーはプロの写真家向けの引き伸ばし機を製造しなくなりました。高品質の引き伸ばし機を製造していたDurstは 2005 年に製造を中止しましたが、すでに販売されたモデルは引き続きサポートしています。新旧のメーカーには次のものがあります。

• アグファ
• ベセラー
• ボーゲン
• デ・ヴェール
• ダースト
• ダンコ
• 拡大する
• 富士山
• ノーム写真製品^{[21] [a]}
• イントレピッドカメラ
• カイザーフォトテクニック
• キエンツレフォトテクニック
• キンダーマン
• クラット
• ライツ
• リーゼガング
• リンホフ
• リープ・ル・パル
• ラッキー（現在はケンコーが所有）
• メオプタ
• オメガ
• 大宮写真用品株式会社
• ポーランド語の最適化
• サンレイフォトカンパニー

• 写真プリントを非拡大方式で作成する場合はプリンターにお問い合わせください。
• 主な写真印刷プロセスの概要を説明するゼラチン銀プロセス。
• プロジェクター タイプのディレクトリ用の画像プロジェクター。
• 同様のデザインの別の用途（ディスプレイ用）のオーバーヘッドプロジェクター。
• 不透明な原稿の画像を投影できるデザインのEpidiascope 。
• アナログ写真印刷方法の概要については、「写真印刷」を参照してください。