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| 罪を重ねる | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1977年4月8日[1] | |||
| 記録済み | 1977年1月[2] | |||
| スタジオ | ラムポート（ロンドン） | |||
| ジャンル | 重金属 | |||
| 長さ | 40 : 36 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー |
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| ジューダス・プリーストの年表 | ||||
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| Sin After Sinからのシングル | ||||
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『シン・アフター・シン』は、イングランドのヘヴィメタルバンドの3枚目のスタジオアルバムであり、1977年4月8日にコロンビアレコードから発売された[1]。イギリスでは4月22日にCBSレコードから発売された[4] 。ディープ・パープルのベーシスト、ロジャー・グローヴァーがプロデュースしたこのアルバムは、バンドのメジャーレーベルデビュー作であり、同レーベルからの最初のアルバムであり、レコーディングセッションで オリジナルのドラマーであるアラン・ムーアに代わってスタジオミュージシャンとして参加したドラマーのサイモン・フィリップスが参加した唯一のアルバムである。
背景
最初の2枚のアルバムを小さなガル・レーベルからリリースした後、ジューダス・プリーストはレコード会社からの財政的支援が不足していると感じ、不満を募らせた。[5]前作『Sad Wings of Destiny 』がCBSレコードの目に留まり、新マネージャーのデイヴィッド・ヘミングスの助けを借りてバンドはCBSと契約し、次のアルバムのために6万ポンドの予算を得た。[5]このアルバムのタイトルフレーズ「sin after sin」は、アルバム『 Sad Wings』の曲「Genocide」の歌詞から取られる予定だった。[6] CBSへの移籍にはガルとの契約を破棄する必要があり、法的手続きが終わるとバンドは最初の2枚のアルバムと関連するすべてのレコーディングの権利をガルに譲渡した。[5]
生産
『シン・アフター・シン』のリハーサルはロンドンのパインウッド・スタジオで行われ、レコーディングは1977年1月にロンドンのバタシー地区にあるザ・フーのラムポート・スタジオで始まった。ディープ・パープルのベーシスト、ロジャー・グローヴァーがアルバムのプロデューサーとして雇われ、エンジニアにはマーク・ドッドソンが就任した。[7]ガル在籍時のバンドのスタジオ経験は満足のいくものではなく、特に『ロッカ・ローラ』のミキシングでは満足のいくものではなく、当初はバンド自身で『シン・アフター・シン』をプロデュースすることにかなり乗り気だった。しかし、CBSは経験豊富なプロデューサーを主張した。ロジャー・グローヴァーが提案され、バンドも同意したが、 [8] 1回のセッションの後、バンドはグローヴァーを解雇し、自力で続けると告げた。[9]満足のいくレコーディングができず数週間苦労した後、バンドはグローヴァーを呼び戻し、セッションは新たに開始されたが、割り当てられた時間はわずか6日しか残っていなかった。またこの時期に、バンドはドラマーのアラン・ムーアと袂を分かった。彼のテクニックはバンドの進化するサウンドには限界があると感じたからである。セッションドラマーのサイモン・フィリップス（1976年にブライアン・イーノのスーパーグループ801のアルバム『801 Live』で演奏していた）がセッションを締めくくるため加入した。[10]
このアルバムにはジョーン・バエズの曲「Diamonds & Rust 」のカバーが収録されているが、これは商業的可能性のある曲を加えるという観点からグローバーが後押しした決定だった。実際、「Diamonds & Rust」はジューダス・プリーストがラジオで流した最初の曲であり、バエズ自身もこのカバーを楽しんだと伝えられている。これはバンドがこの曲をカバーする2度目の試みであり、ガル・レコード時代の以前のバージョンは1978年のコンピレーション・アルバム「The Best of Judas Priest」 [11]と1987年の再発版「Rocka Rolla」のボーナス・トラックとしてのみリリースされた。
「あからさまに同性愛的な」[1]曲「Raw Deal」は、ボーカリストのロブ・ハルフォードのカミングアウト曲であり、「ヘビーメタルのゲイの権利の歌」と評されている。 [12]ハルフォードは1998年にゲイであることをカミングアウトした。
ツーリング
セッションドラマーのサイモン・フィリップスは他のバンドの活動に関わっていたため、ジューダス・プリーストの正式メンバーとして加入することを断った。その結果、ファンシーの元ドラマー、レス・ビンクスがその後のツアーに雇われた。プロデューサーのグローバーの知り合いだったビンクスはダブルベースを演奏することができ、フィリップスのドラムパートをライブで再現できる数少ないドラマーの一人でした。
1977年5月1日のクロイドンでのメインショーのライブテープによると、アルバム収録曲のうち「Last Rose of Summer」を除く全曲が1977年のツアーで演奏された。「Raw Deal」と「Here Come the Tears」はメインショーでのみ演奏され、このツアー以降は完全に演奏されなくなった。「Let Us Prey/Call for the Priest」も1978年に数回演奏された。「Sinner」と「Diamonds and Rust」はその後のセットリストの定番となり、「Starbreaker」と「Dissident Aggressor」は長い間演奏されていなかったが、2011年と2008年にそれぞれバンドのセットリストに復帰した。[要出典]
メジャーレーベルの支援を受け、『Sin After Sin』はジューダス・プリーストにとって初めてアメリカツアーの機会となり、彼らはREOスピードワゴンとフォリナーの前座を務めた。
受付
『シン・アフター・シン』はジューダス・プリーストのこれまでで最も商業的に成功した作品で、全英アルバムチャートで23位に達した。この成功を米国で再現するのは困難で、『シン・アフター・シン』はチャート入りできなかった。国内でも、彼らはやや敵対的な反応に直面し、あるいは当時1970年代後半に英国を席巻したパンクロックという新しいジャンルに大きく注目していた音楽プレスから完全に無視された。 [13]数年かかったが、 『シン・アフター・シン』はRIAAからゴールドまたはそれ以上の認定を受けたジューダス・プリーストの11連続アルバムの最初の作品となった。[14]
『シン・アフター・シン』は、ダブルベースドラムと素早い16分音符のベースリズム、そして素早い16分音符のギターリズムを組み合わせたもので、後のヘビーメタル、特に1980年代に登場したスラッシュメタルのサブジャンルを定義するものとなった。 [19]トラック「Dissident Aggressor 」は、すぐにニューウェイヴ・オブ・ブリティッシュ・ヘビーメタルの代名詞となるテンポと攻撃性の初期の例であった。[19]作家のアンドリュー・L・コープは、シン・アフター・シンを、特にダブルキックドラミングの使用により、ヘビーメタルテクニックの発展における重要なアルバムであると評している。[20]
アンスラックスのギタリスト、スコット・イアンは、このアルバム（および1984年の『ディフェンダーズ・オブ・ザ・フェイス』）でのマーク・ドッドソンのエンジニアリングの仕事がバンドにインスピレーションを与え、1988年のアルバム『ステイト・オブ・ユーフォリア』のプロデュースを依頼したと語ったと伝えられている。[21]
パッケージとアートワーク
『シン・アフター・シン』はジューダス・プリーストのスタジオ・アルバムの中で、オリジナルの「ゴシック筆記体フォント」のロゴが使用された最後のアルバムとなったが、このロゴは後にガル・レコードから再発された『シン・アフター・ シン』以前の作品でも使用された。
アルバム『シン・アフター・シン』のカバーに描かれている霊廟は、ロンドンのパトニー・ヴェール墓地の敷地内にあるアレクサンダー・ゴードン大佐のために1910年に建てられたエジプト風の霊廟の写真に基づいています。アートワークはロスワフ・ザイボによるものです。[22]
これは、2001年にリマスターされたジューダス・プリーストのメインアルバムの中で最初のもの（リリース順）であり、このアルバムから1990年のアルバム『Painkiller 』までのすべてのアルバムが含まれていました。リマスターでは、トラックリストの誤りが修正されました。「Let Us Prey」と1つのトラックになっている「Call for the Priest」は、それまでは「Raw Deal」と1つのトラックになっていると誤って記載されていました。
インスピレーションを受けたバンド名
2005年に結成され、 TNTのボーカリスト、トニー・ハーネルが率いるバンド、スターブレイカーは、その歌唱スタイルが形成期のロブ・ハルフォードに大きく影響されており、曲「スターブレイカー」にちなんでバンド名が付けられた。ドイツのシナーとそのボーカリスト兼ベーシストのマット・シナー（本名マティアス・ラッシュ）は、どちらも曲「シナー」にちなんでバンド名が付けられている。1997年、マット・シナーはジューダス・プリーストに似たバンド、プライマル・フィアーを結成したが、そのリードボーカルのラルフ・シェーパースはロブ・ハルフォードの代わりとして検討されていた歌手のリストに載っていた。[23]
トラックリスト
人事
ジューダス・プリースト
- ロブ・ハルフォード– ボーカル
- KK ダウニング– ギター
- グレン・ティプトン- 「Here Come the Tears」のギター、ピアノ、「Diamonds and Rust」のアレンジ、「Let Us Prey」のオルガン
- イアン・ヒル– ベース
- サイモン・フィリップス– ドラム、パーカッション（特別な感謝としてクレジットされている）[24]
追加ミュージシャン
生産
- ウェセックス サウンド スタジオ– ミキシング場所
- ロジャー・グローヴァーとジューダス・プリーストがプロデュース
- エンジニア：マーク・ドッドソン
- アートディレクション：ロスワフ・ザイボ
- デザインと写真：ボブ・カルロス・クラーク
チャート
認定資格
参考文献
- ^ abc Rivadavia、エドゥアルド（2017年4月8日）。「ジューダス・プリーストが『Sin After Sin』でスターダムへの道を歩み始めた経緯」アルティメット・クラシック・ロック。 2019年8月6日閲覧。
- ^ ポポフ、マーティン（2018年）。支配の10年（第2版）。ワイマー出版。p.80。ISBN 978-1-912782-63-5。
- ^ "Music-Week-1977-04-23-IDX-9.pdf" (PDF) . Music Week . 1977年4月23日. 2024年12月19日閲覧。
- ^ 「Record Mirror 04-16-1977」（1977年4月16日）。worldradiohistory。Record Mirror、United Newspapers。5ページ。 2024年12月19日閲覧。
- ^ abc ポポフ2007、pp.41-42。
- ^ ポポフ2007、37ページ。
- ^ ポポフ2007、49ページ。
- ^ ポポフ2007、42-43頁。
- ^ ポポフ2007、43-44頁。
- ^ ポポフ2007、44ページ。
- ^ ポポフ2007、377ページ。
- ^ ストリート・ジャマー、リチャード（2011年11月8日）。「ロブ・ハルフォードの生々しい取引」。インビジブル・オレンジ。 2019年8月6日閲覧。
- ^ ロバーツ、デイビッド (2006)。『ブリティッシュ・ヒット・シングル＆アルバム（第19版）』。ロンドン：ギネス・ワールド・レコーズ・リミテッド。p. 291。ISBN 1-904994-10-5。
- ^ 「Gold & Platinum Searchable Database – 2014年5月19日」。アメリカレコード協会$3。2014年8月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2014年5月19日閲覧。
- ^ “Sin After Sin review”. AllMusic. 2016年8月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2016年8月16日閲覧。
- ^ ラーキン、コリン (2011)。ポピュラー音楽百科事典。オムニバス・プレス。ISBN 9780857125958. 2019年5月21日閲覧。
- ^ ダベンポート、リッチ。「Sin After Sin – Record Collector Magazine」。レコードコレクター。 2019年5月15日閲覧。
- ^ ローリングストーンアルバムガイド。ランダムハウス。1992年。384ページ。
- ^ Cope 2013より。
- ^ コープ2013、114ページ。
- ^ スコット・イアンとジョン・ワイダーホーン（2014年）。『私は男だ：アンスラックス出身のあの男の物語』ダ・カーポ・プレス、136ページ
- ^ 「ゴードン霊廟、パトニー・ヴェイル」。霊廟・記念碑信託。
- ^ 「プライマル・フィアーのボーカリスト、ラルフ・シェーパース - 「ジューダス・プリーストのリハーサルに招待されたことは一度もない」」BraveWords.com、2012年2月6日。
- ^ Sin After Sin (ライナーノーツ).ジューダス・プリースト.コロンビアレコード. 1977. PC 34787.
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ “Swedishcharts.com – ジューダス プリースト – 罪の後の罪”.フン・メディアン。 2023 年 10 月 5 日に取得。
- ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2023年10月5日閲覧。
- ^ 「アメリカのアルバム認証 - ジューダス・プリースト - シン・アフター・シン」アメリカレコード協会。