シェリ・マルティネリ

シェリ・マルティネリ
生まれる	シャーリー・バーンズ・ブレナン ( 1918-01-17 )1918年1月17日 ペンシルベニア州フィラデルフィア
死亡	1996年11月3日(1996-11-03)（享年78歳）
国籍	アメリカ人
知られている	絵画、詩
動き	ビートジェネレーション
配偶者	エツィオ・マルティネッリ

シェリ・マルティネリ（1918年1月17日 - 1996年11月3日）は、アメリカの画家、詩人、ミューズであった。

マルティネリは、1918年にフィラデルフィアでシャーリー・バーンズ・ブレナンとして生まれた。アイルランド系で、4人兄弟の長女であり、10代の頃にはシェリーという名前を使い始めた。後に、ファーストネームの数字的価値が間違っていると告げられ、シェリに改名した。マルティネリという名前は、画家のエツィオ・マルティネリとの短い結婚生活を通じて付けられたもので、1943年に詩人にちなんでシェリーという娘が生まれた。

シェリ・マルティネリはアナイス・ニンの弟子であり、ニンの有名な日記に詳しく描かれている。彼女はウィリアム・ギャディスの小説『認識』^[1]の主要登場人物エスメのモデルとなり、その後ワシントン D.C. でエズラ・パウンドの長年のミューズ兼愛人となった（彼女は後の『カントス』に様々な姿で登場する）。チャーリー・パーカーとモダン・ジャズ・カルテットのメンバーは彼女のグリニッチ・ヴィレッジのアパートでたむろしていた。マーロン・ブランドは彼女の崇拝者であり、ロッド・スタイガーは彼女の作品を収集し、 E.E.カミングスも同様であった。彼女はビートニッチの多くの人々と知り合い、崇拝されていた（ギンズバーグは特に親しい友人で、彼の詩の1つで彼女について言及している）。彼女は1950年代後半のサンフランシスコではビートニッチの女王として知られていた。HDは彼女と同一視し、『苦痛の終焉』の中で彼女について書いている。彼女は珍しい散文や詩を書き、その多くは彼女自身の雑誌『アナゴジック・アンド・パイドゥミック・レビュー』に掲載された。彼女はブコウスキーを最初に出版した一人であり、彼女の雑誌は彼の作品をレビューした最初の雑誌でもあった。^[2]

後年、彼女はアナトール・ブロイヤーの『カフカは怒り』に「シェリ・ドナッティ」のペンネームで登場し、デイヴィッド・マークソンの小説『リーダーズ・ブロック』では実名で、ラリー・マクマーティの1995年の小説『デッドマンズ・ウォーク』では「レディ・キャリー」の役で登場し、リチャード・ピーボディの『ア・ディファレント・ビート』のアンソロジーに収録された。若い頃はヴォーグ誌の​​モデルを頻繁に務め、マヤ・デレンの実験映画 にも出演した。

彼女はおそらく、エズラ・パウンドがセント・エリザベス病院に収監されていた間の付き添いとして最もよく知られており、そこで彼女は彼の『ロック・ドリル・カントス』にインスピレーションを与えたと言われている。 ^[3]パウンドは彼女の絵画集『ラ・マルティネリ』（1956年）の序文を書いた。ガイ・ダヴェンポートはガドフライ誌でその書評を次のように書いている。「マルティネリ嬢の絵画は喚起されたイメージの記録であり、形は完全にリアルだが想像の中でしか見られない。…この小さな本は、ピカソに関する誰かの本の40番目の模倣でどこでも入手できるものではなく、発見であり、今では当然疑わしい精神の領域から生まれた絵と解説である…」^[4]

• ラ・マルティネリ、エズラ・パウンドによる序文。ミラノ：ヴァンニ・シャイヴィラー、1956年。
• 「淑女の義務」 Anagogic & Paideumic Review 1.3 (1959)。リチャード・ピーボディ編『A Different Beat: Writings by Women of the Beat Generation』に再録。ロンドンおよびニューヨーク：Serpent's Tail/High Risk、1997年。154-58ページ。
• 「カント90の道」、1960年に私家版で印刷。
• 「ケレタロの乞食の少女」、Anagogic & Paideumic Review 1.4 (1960): 26-29。
• 「おじいちゃんへのオマージュ」、ライトイヤー、1961年秋。[恋人としてのエズラ・パウンドに関する2ページの手紙]
• 「ルース・ギルデンバーグ」第3小節（1962年6月）：23-25。
• [編集者への手紙] Paideuma 6.3（1977年冬）：415-16。
• 「Canto CVI」、未発表の詩/解説、1984 年 12 月 6 日付。
• 「アレンに捧ぐ。」 『ベスト・マインド：アレン・ギンズバーグへのトリビュート』ビル・モーガン、ボブ・ローゼンタール編、ニューヨーク：ロスペッキオ・P、1986年、190ページ。
• 「回想録」、Paideuma 15.2-3 (1986 年秋冬): 151-62。
• 「Pound as Wuz」、ラフリンに関する未発表の解説、1988 年 4 月 11 日付。
• 「Goodbye Anaïs」、Anaïs : An International Journal 12 (1994): 77。
• 「メキシコ、彼の勢いは再び増す。」ガーゴイル第44号（2001年12月）：9-18。
• 『ビアスピット・ナイト・アンド・カーシング：チャールズ・ブコウスキーとシェリ・マルティネリの書簡』 、スティーブン・ムーア編。ロサンゼルス：ブラック・スパロウ・プレス、2001年。

• ダベンポート、ガイ。「彼らは総力戦を行う。」ガドフライ、1959年5月1日、19-22ページ。
• キンデラン、マイケル。「ラ・マルティネッリ」。『エズラ・パウンドの後期カントス：作曲、改訂、出版』ロンドン：ブルームズベリー・アカデミック、2017年、102-9。
• マーシュ、アレック。「シェリ・マルティネリ：白い女神。」『エズラ・パウンドと芸術のエディンバラ・コンパニオン』 。ロクサーナ・プレダ編。エディンバラ：エディンバラ大学出版局、2019年。463-76。
• ———。「シェリ・マルティネリとヴィーナスの楽園」および「シェリ・マルティネリ：右翼のミューズ」。エズラ・パウンドの『ワシントン・カントスと光のための闘い』に収録。ロンドン：ブルームズベリー・アカデミック、2021年。113-34、135-48。（付録Bにはマルティネリの「おじいちゃんへのオマージュ」が再録されています。）
• ムーディ、A. デイビッド。「ラ・マルティネッリ」。エズラ・パウンド著『詩人：その人物と作品の肖像。第3巻：悲劇の年1939-1972』。オックスフォード：オックスフォード大学出版局、2015年。311-18ページ。
• ムーア、スティーブン。「シェリ・マルティネリ：モダニストのミューズ」ガーゴイル41（1998年夏）：29-54; My Back Pages：Reviews and Essays（ロサンゼルス：ゼログラム・プレス、2017年）の拡張版、特に544-56。
• テイラー、リチャード。「シェリ・マルティネリ：エズラ・パウンドのミューズ」アジェンダ38.1-2（2001）：98-112。
• バスケス＝アマラル、ホセ。 「ラ・マルティネッリ」ラトガース レビュー4.1 (1970 年春): 19-21。

• シェリ・マルティネリがパウンド原稿について語る [1]
• gargoylemagazine.com 経歴
• シェリ・マルティネリ文書。イェール大学アメリカ文学コレクション、バイネケ貴重書・原稿図書館。