セグンド・デ・チョモン

セグンド・デ・チョモン
生まれる	セグンド・ビクトル・アウレリオ・ショモン・イ・ルイス ( 1871-10-17 )1871年10月17日 テルエル、スペイン
死亡	1929年5月2日（1929-05-02）（57歳） パリ、フランス
活動年数	1900–1927
配偶者	ジュリアンヌ・マチュー

セグンド・ビクトル・アウレリオ・チョモン・イ・ルイス （フランス語: ChomontまたはChaumont 、1871年10月17日 - 1929年5月2日）は、スペインの映画監督、撮影監督、脚本家の先駆者であった。パテ・フレール社で働きながらフランスで多くの短編映画を制作し、頻繁にカメラトリックや錯視を駆使するためジョルジュ・メリエスと比較される。国際的に最も重要なスペインの無声映画監督とみなされている。

スペインのアラゴン生まれのセグンド・デ・チョモンは、フランス人女優の妻ジュリアンヌ・マチューの尽力で映画界に入ったと伝えられている。マチューはパテ兄弟団の初期の作品に出演し、チュイリエのスタジオなどパリの特殊効果工房で働いていた。1900年頃、彼はスペインでパテ兄弟団のエージェントとなり、バルセロナから同団の映画の宣伝と配給を行った。1901年、チョモンはスペインで自主制作映画を製作し、パテを通じて配給を開始。彼の最初のトリック映画は『巨大な国のガリバー』（1903年）だった。チョモンとその妻はステンシルカラーフィルムプリントの製作も専門としており、1905年にパテが特許を取得したパテクローム法の開発者の一人でした。 ^[1]シャルル・パテはチョモンのトリック映画の質に着目し、1903年からジョルジュ・メリエスに対抗したいという思いからこの取り組みを支援し始めました。

チョモンはトリック映画を作るのに熟練しており、パテ社にとって非常に貴重な存在であったため、1905年に彼とマチューはバルセロナからパリに移り、チョモンは監督としての定期的な仕事に加えて、カラーステンシル工場の責任者となった。1907年を通して、チョモンはパテ社の最高監督フェルディナンド・ゼッカと密接に協力した。このパートナーシップは非常にうまくいったため、1907年にゼッカはチョモンを主要プロジェクトの共同監督に選んだ。それは、ゼッカ自身の1903年の映画『私の君主イエス・キリストの生と受難』のリメイクであった。その後まもなく、ゼッカはパテ社の幹部職に就き、それ以降はほとんど監督をしなかった。映画製作者としてチョモンが最も生産的だったのは1907年から1912年までで、この時期にメリエスの制作は急激に衰退した。チョモンは他の監督と仕事をすることが多かった。ゼッカに加えて、ガストン・ヴェッレ、フアン・フステル、アルベルト・カペラーニ、エミール・コールともコラボレーションした。パテ社に残りながらも、1910年にチョモンはバルセロナに戻り、独立系制作会社イベリコ・フィルムズを設立したが^{[2] [3]}、短命に終わった。

1912年、チョモンはイタリアで映画を作るという招待を受け入れた。自分の映画に加えて、ジョヴァンニ・パストローネの叙事詩『カビリア』（1914年）など、他人の映画の特殊効果も手がけた。パストローネは1917年に、チョモンの最後の監督作品『モミの戦争と眠り』 （1917年）で協力することで恩返しをした。イタリアに移住してからはチョモンの映画出演は減り、この頃は主に視覚効果と撮影技術の仕事に就いていた。1917年以降、チョモンは主に他人の映画の視覚効果の制作に携わり、その中にはグイド・ブリニョーネの『地獄のマキスト』（1925年）やアベル・ガンスの『ナポレオン』（1927年）も含まれていた。チョモンは晩年、スイスの発明家アーネスト・ゾリンガー（元パテ、元イタラフィルム）と協力し、写真の2色フィルム製法を開発した。^[4]チョモンは、57歳で心臓発作により突然亡くなったが、そのときは独力で映画製作に復帰する計画を立てていた。

チョモンが亡くなったまさにその年に、シュルレアリストたちは夜会を催し、ジョルジュ・メリエスの芸術的評判を回復させ、彼の映画を復元する長いプロセスを開始した。チョモンは死後、事実上忘れ去られたが、時が経つにつれ、無声映画の収集家たちが彼の短編映画のいくつかを認識するようになり、英語圏では「スペインのメリエス」と呼ばれるようになった。^[5]彼の映画のうち2本、「赤い幽霊」 （1907年）と「電気ホテル」（1908年）は、コレクター市場で根強く流通し、近代美術館の映画図書館でも流通した。前者はステンシルカラーの例として、後者は無名の監督によるパテ兄弟の映画として流通した。イタリア映画「カビリア」（彼が撮影監督と特殊効果を担当）は、おそらく映画史上初の「ドリーショット」を特徴としており、これはチョモンが作った装置を使ったものであった。ついに、カタルーニャ映画協会がチョモンの残された作品の収集とカタログ化を目的とした特別部門を設立したことで、母国でもチョモンが認められるようになった。2010年にはカタルーニャ映画協会から31本の映画を収録したPAL形式のDVDコレクション^[6]『セグンド・チョモン：ファンタジア映画』がリリースされた。パリのパテ・フレールで制作したチョモンの映画の多くは発見されているが、スペインとイタリアで制作された作品は入手が困難である。

チョモンの作品とジョルジュ・メリエスの作品との比較は避けられない。チョモンの側近は、チョモンの方が優れた映画監督だと主張するが、メリエスの側近は、チョモンは単なる模倣者だと主張する。基本的な編集の発見や目を見張るようなプロダクションデザインの点でメリエスの業績を上回るのは難しいが、チョモンはメリエスよりも少し現代的な映画監督だった。チョモンはアニメーションに大きく依存していたが、これは彼が先駆者であり、ジョルジュ・メリエスがほとんど、あるいは全く使わなかった手法だった。さらに、チョモンは、メリエスがすでに試みていた『キリキリ、日本の曲芸師』（1907年）などの手法に若干の改良を加えた。^[7]チョモンの作品は、ジャンルの面でもメリエスのそれより広範囲であった。彼はリアリティ映画からスタートし、ドキュメンタリーに移行した後もこの分野で活動を続け、通常の劇映画にも携わった。メリエスも1896年にリアリティ映画を作り始めたが、トリック映画とファンタジーのジャンルを発見して発展させた後は、その分野に留まった。しかし、チョモンはトリック映画で最もよく記憶されるだろう。^[8]スペインは1994年に彼に敬意を表して切手を作った。チョモンの映画「不思議な鎧」は、 2010年にアカデミー映画アーカイブに保存された。 ^[9]

映画史家のトム・ガニングは、ルイス・ブニュエルとサルバドール・ダリが、 1929年に実験映画『アンダルシアの犬』を制作する何年も前から、チョモンの『アンダルシアの迷信』 （1912年）を知っていたのではないかと^{示唆している。 [10]}

• (fr) Beaudet, Louise、À la recherche de Segundo de Chomón : pionnier du cinéma、アヌシー、Les Éditions du lac、1985
• (スペイン語) Sánchez Vidal、Agustín、Realizadores aragoneses、Zaragoza、Caja de Ahorros de la Inmaculada-Edelvives、1999。ISBN 84-95306-22-0 
• （スペイン語）サンチ​​ェス・ビダル、アグスティン、エル・シネ・デ・チョモン、サラゴサ、カハ・デ・アホロロス・デ・ラ・インマクラダ、1992年。
• （スペイン語） Tharrats、Juan Gabriel、Los 500 filmes de Segundo de Chomón、サラゴサ大学、プレンサス大学、1988年。
• (fr) Tharrats、Juan Gabriel、Segundo de Chomón : un pionnier méconnu du cinéma européen、パリ、ラルマッタン、2009 ( ISBN 978-2-296-09970-8 ) 
• （スペイン語） Tharrats、Juan Gabriel、Inolvidable Chomón、Filmoteca Regional de Murcia、1990、59 p。

ウィキメディア・コモンズには、セグンド・デ・ショモンに関連するメディアがあります。

• Internet Archiveにある Segundo de Chomón による作品、または Segundo de Chomón に関する作品
• インターネット アーカイブのセグンド デ ショモン コレクション
• IMDbの「セグンド・デ・チョモン」
• エレノア・マッケオン「セグンド・デ・チョモンのスペインの奇妙さ」エレクトリック・シープ[4]
• パガット・ザ・ラットガール、ワイルド・レルム・レビュー: セグンド・デ・チョモンの映画 [5]
• アンソロジー映画アーカイブ、「The Singular Segundo de Chomón」 [6]
• エウロパ・フィルム・トレジャーズ「レ・キリキス、日本語の曲芸 [7]」
• イースターエッグ（1907） – YouTubeで全編を見る
• 幽霊伝説（1908） – YouTubeで全編を見る