トリック映画

ジョルジュメリエスの「地獄の大釜」、1903 年

映画の初期の歴史では、トリック映画は革新的な特殊効果を特徴とするように設計された短い無声映画でした。^[1]

歴史

トリック映画というジャンルは、ジョルジュ・メリエスが初期の映画実験の中で開拓したもので、^[2]彼の作品は今でもこのジャンルの最も古典的な例となっている。^[3]その他の初期の実験者としては、フランスの興行師エミール・イゾラとヴァンサン・イゾラ、イギリスの奇術師デビッド・デヴァントとジョン・ネヴィル・マスケリン、アメリカの撮影監督ビリー・ビッツァー、ジェームズ・スチュアート・ブラックトン、エドウィン・S・ポーターなどがいた。^[4]

映画初期の、特に1898年から1908年の間、トリック映画は世界で最も人気のある映画のジャンルの1つでした。^[1] 1906年以前は、映画の中で2番目に普及したジャンルであり、それを上回るのはノンフィクションのリアリティ映画のみでした。^[5]これらのトリック映画で探求された技術には、カメラのクランク速度を変えることで作成されるスローモーションとファーストモーション、サブスティテューションスプライスと呼ばれる編集装置、多重露出などのさまざまなカメラ内効果がありました。^[4]

イギリス人がよくトリック映画と呼んでいた「トリック・ノベルティ」は、ロバート・W・ポールやセシル・ヘップワースらによってイギリスで大流行した。映画製作コンビ「クリックス＆マーティン」のジョン・ハワード・マーティンは、1913年にソロ活動を開始して以来、人気トリック映画を製作していた。しかし、イギリス人のトリック映画への関心は1912年までに概ね衰え、メリエスの『極地征服』のような手の込んだ作品でさえ比較的冷淡な反応だった。^[6]

トリック映画のスタイルの要素は、バスター・キートンの『シャーロック・ジュニア』などの無声コメディ映画の視覚的なギャグの中に生き残った。 ^[7]トリック映画のスペクタクル性は、ミュージカル映画、SF映画、ホラー映画、活劇映画など他のジャンルにも生き残った。^[4]

スタイル

トリック映画は、従来の舞台マジックをフィーチャーした短い無声映画（映画史家マシュー・ソロモンの言葉を借りれば「トリックの映画」）と混同されるべきではない。トリック映画は、映画技術を使って幻想を作り出すものである。^[8]

トリック映画は一般的に、ジョークや喜劇的な状況によってではなく、あり得ない出来事が起こっているように見せることに内在する活気ある奇抜さによって生み出される、陽気なユーモアを伝えます。^[2]哲学者ノエル・キャロルが指摘したように、メリエスのトリック映画スタイルの喜劇は「驚異的な変化と物理的に不可能な出来事から生まれた喜びの問題」、「物理法則を想像力の法則に置き換える可能性を称賛する形而上学的解放の喜劇」です。^[2]

例

メアリー・スチュアートの処刑（1895年、クラーク）
消えた貴婦人（1896年、メリエス）
天文学者の夢（1898年、メリエス）
有名なボックストリック(1898 年、メリエス)
厄介な四人の頭（1898年、メリエス）
シンデレラ（1899年、メリエス）
魔法の絵（1900年、ブラックトン）
クリスマスの夢（1900年、メリエス）
轢かれたときの気分（1900年、ヘプワース）
ワンマン・バンド（1900年、メリエス）
ゴム頭の男（1901年、メリエス）
月世界旅行（1902年、メリエス）
ジャックと豆の木（1902年、ポーター）
妖精の王国（1903年、メリエス）
10 人の女性が 1 つの傘をさしている(1903 年、メリエス)
不可能な航海(1904 年、メリエス)
アラジンと不思議なランプ(1906 年、カペラニ)
レアビットの悪魔の夢（1906年、ポーター）
幽霊ホテル（1907年、ブラックトン）
ニコチン姫、あるいは煙の妖精（1909年、ブラックトン）

参考文献

^ ソロモン 2006、596 ページ
^ abc キャロル 1996、p. 146
^ カービー、リン（1997）、パラレルトラック：鉄道とサイレントシネマ、ダーラム：デューク大学出版局、ISBN 0822318393
^ abc パーキンソン、デイビッド（2012）、映画を変えた100のアイデア、ロンドン：ローレンスキングパブリッシング、p. 19
^ ガンニング、トム (2005)、「アトラクションの映画：初期の映画、その観客、そして前衛」、ロバート・ノップフ（編）、劇場と映画：比較アンソロジー、ニューヘブン：イェール大学出版、p. 39、ISBN 0300128703
^ ロー、レイチェル（1997）、英国映画史、第2巻、ロンドン：ラウトレッジ、p.180、ISBN 9780415156479
^ キャロル 1996、156 ページ
^ ソロモン 2006、602～603 ページ

引用

キャロル、ノエル（1996）、動くイメージの理論化、ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局
ソロモン、マシュー（2006 年 12 月）、「最新のマジック：劇場の奇術とトリック映画」、シアタージャーナル、58 (4): 595–615、doi :10.1353/tj.2007.0032、JSTOR 25069917、S2CID 194080442

[Solomon596-1] ソロモン 2006、596 ページ

[Carroll146-2] キャロル 1996、p. 146

[3] カービー、リン（1997）、パラレルトラック：鉄道とサイレントシネマ、ダーラム：デューク大学出版局、ISBN 0822318393

[Ideas-4] パーキンソン、デイビッド（2012）、映画を変えた100のアイデア、ロンドン：ローレンスキングパブリッシング、p. 19

[Gunning-5] ガンニング、トム (2005)、「アトラクションの映画：初期の映画、その観客、そして前衛」、ロバート・ノップフ（編）、劇場と映画：比較アンソロジー、ニューヘブン：イェール大学出版、p. 39、ISBN 0300128703

[Low-6] ロー、レイチェル（1997）、英国映画史、第2巻、ロンドン：ラウトレッジ、p.180、ISBN 9780415156479

[7] キャロル 1996、156 ページ

[8] ソロモン 2006、602～603 ページ