歌
面1
「Play the Game」はフレディ・マーキュリー が作詞作曲した。曲はオーバーハイムOB-X で演奏された重なり合うシンセサイザーの音で始まり、それまで明確に「シンセサイザー不使用」を貫いていたバンドが電子楽器を取り入れるようになったことを示している。この曲は1980年5月30日にアルバムからの3枚目のシングルとしてリリースされ、イギリスで14位、アメリカで42位を記録した。この曲は1982年までライブで演奏された。
「Dragon Attack」はブライアン・メイ が作曲し、ファンク・ロックの 曲としてスタイルが似ていることから、イギリスでリリースされたシングル「Another One Bites The Dust」のB面として収録された。[ 12 ] BASIC Queen Bootlegsアルバムに収録される予定だった。1曲目はジャック・ベンソンとRAKによるもので、1991年の The Game の再発盤にボーナストラックとして収録された。2曲目はデイヴ・オギルビー によるインストゥルメンタル・リミックスである。
「Another One Bites the Dust」はジョン・ディーコン によって書かれた曲です。ファンクとディスコの要素を取り入れたこの曲は、 1980年 7月にロサンゼルス 近郊のザ・フォーラム で行われたクイーンのコンサートに足を運んだファンのマイケル・ジャクソン の提案でシングルとしてリリースされました。瞬く間にヒットし、アメリカをはじめとするいくつかの国で1位、イギリスでは7位を獲得しました。全世界で約700万枚を売り上げ、クイーンのシングルの中で最も売れた曲となっています。この曲は1980年から、フレディ・マーキュリーが参加した最後のツアーとなった1986年までライブで演奏されました。 1992年のフレディ・マーキュリー追悼コンサート では、エクストリーム がクイーンのメドレーを演奏し、この曲の一部が演奏されました。
「Need Your Loving Tonight」はディーコンが作詞作曲した。この曲は1980年11月にシングルとしてリリースされ、全米チャートで44位を記録した。1980年のザ・ゲーム・ツアー では頻繁に演奏され、1981年には演奏頻度が減ったが、それ以降はライブで演奏されることはなかった。[ 13 ]
「Crazy Little Thing Called Love」は、クイーンがアルバム『 The Game』 のレコーディング中に滞在していたミュンヘン のバイエリッシャー・ホフ・ホテルで、フレディ・マーキュリーが エルヴィス・プレスリー へのオマージュとしてバスタブでくつろいでいる時に書いた曲です。この曲はアルバム発売の8ヶ月前にシングルとしてリリースされました。1979年後半にイギリスで2位、 1980年初頭にはオーストラリア 、カナダ 、メキシコ 、オランダ 、アメリカで1位を獲得しました。この曲は1979年から1986年にかけてライブで演奏され、最初はクレイジー・ツアー で、その後はライブ・エイド でのクイーンのセットリストの一部として演奏されました。レコーディングでギターを演奏しただけでなく、ライブでもギターを演奏しました。
面2
「Rock It (Prime Jive)」はロジャー・テイラー が作詞作曲した。曲はフレディ・マーキュリーがイントロを歌い、その後テイラーが残りの部分を歌う。この曲は北米、南米、そして日本でのみライブ演奏され、それぞれ「The Game」ツアーと「Hot Space」ツアーで披露された。
「Don't Try Suicide」はフレディ・マーキュリーが作詞作曲し、アルバムに収録されたマーキュリーの3曲目にして最後の曲である。この曲はライブで演奏されたことは一度もない。この曲は、アメリカ盤「Another One Bites the Dust」のB面に収録されていた。1992年、DJ Muggsがこの曲をリミックスし、後に発売中止となったコンピレーション・アルバム 「BASIC Queen Bootlegs」 に収録された。
「Coming Soon」はテイラーが作詞作曲した。リードボーカルはマーキュリーとテイラーが担当している。この曲はジャズ・
アートワーク EMI盤CDのジャケット写真は、LP盤やカセットテープ版で使用されたものとは異なっているが、ハリウッド盤CDにはオリジナルの写真が使用されている。オリジナルの写真（ロジャー・テイラーが 腕を組み、ブライアン・メイが 腰に手を添えていない写真）は記事に掲載されている。この別バージョンの写真も、 1998年に発売されたボックスセット 「Crown Jewels」
受付 当時の批評家の評価は賛否両論だった。ビルボード誌は [ 25 ] キャッシュボックス [ 26 ] レコード・ワールド誌 [ 27 ] レコード・ミラー誌 [ 28 ] ローリング・ストーン誌は [ 29 ] ワシントン・ポスト紙は [ 30 ] スマッシュ・ヒッツ ポンポン・ロック の2枚の間に挟まれているのは、まったく独創性のない陳腐な曲だ」と書いた。[ 23 ]
Creem誌 The Gameを 1980年の7番目に優れたアルバムに選出した。 [ 31 ] 1981年 のグラミー賞 で、クイーンとマックは 年間最優秀プロデューサー賞（非クラシック部門） にノミネートされ、「Another One Bites the Dust」は最優秀ロック・パフォーマンス賞（デュオまたはグループ、ボーカル部門 ）にノミネートされた。 [ 32 ] アメリカン・ミュージック・アワードで 最優秀ポップ／ロック・バンド／デュオ／グループ賞にノミネート、「Another One Bites the Dust」は最優秀ポップ／ロック・シングル賞を受賞した。 [ 33 ]
オールミュージック のスティーブン・トーマス・アールワインは 回顧レビューで、このアルバムの「ディスコ・ロックの 融合」は、バンドが「ロックから離れてポップ に転向した」ことを示していると述べ、「断固として、決定的にポップに転向し、1980年頃の壮大で最先端のポップ・アルバムであり、今でもバンドの最も楽しめるレコードの1つである」と評した。[ 16 ] 『ザ・ゲーム』を クイーンの1980年代のベスト・アルバムに挙げた。[ 34 ] PopMatters 『ザ・ゲーム』を 「普通のロック・アルバム」と呼んだ。 [ 2 ] Out [ 35 ]
バンド評価 そう、その頃から、僕たちは自分たちの常識から抜け出そうと試み始めたんだ。それに、マック という新しいエンジニアが加わり、ミュンヘンという新しい環境になった。何もかもが違っていた。ある意味、スタジオでのテクニックを根本から変えたんだ。マックは僕たちとは全く違うバックグラウンドを持っていたからね。僕たちは、バッキングトラックを作るのも一つのやり方しかないと思っていた。つまり、納得いくまでひたすらやり続ける、というやり方だ。テンポが速くなったり遅くなったりする部分があれば、納得いくまでやり直す。以前のバッキングトラックは何度も作りすぎて、硬くなってしまっていた。マックが最初に言ってくれたのは、「そんなことしなくてもいいよ。全部僕が入れてしまえばいい。30秒後にうまくいかなくても、テンポに合わせて演奏してくれれば、編集して続けられる」ということだった。僕たちは笑って「そんな馬鹿な。そんなことはできない」と言った。でも実際はできるんだ。そうすることで得られるのは新鮮さだ。というのも、バッキングトラックの多くは初めて作るものだからね。それは本当に大きな助けになった。あのアルバムではギターの量が少なかったけれど、それはずっと続くわけではない。あれは単なる実験だったんだ。
人事 女王
フレディ・マーキュリー – リードボーカル（1～5、7、9、10） 、共同リードボーカル（6、8） 、バッキングボーカル（全トラック） 、ピアノ（1、7、8） 、シンセサイザー（1） 、アコースティックギター（5） ブライアン・メイ – エレクトリックギター（全トラック） 、バッキングボーカル（1、2、4～8、10） 、アコースティックギター（7、8、10） 、シンセサイザー（8、10） 、ピアノ（10） 、リードボーカル（8） ロジャー・テイラー – ドラム（全曲） 、バッキングボーカル（3曲を除く全曲） 、エレキギター（9曲） 、シンセサイザー（6曲、9曲） 、リードボーカル（6曲、「A Human Body」） 、共同リードボーカル（9曲） 、パーカッション ジョン・ディーコン – ベースギター（全曲） 、エレキギター（3曲） 、アコースティックギター（4曲） 、ピアノ（3曲） 追加ミュージシャン
生産 [ 42 ]
クイーン – プロダクション、ジャケットデザイン ラインホルト・マック – 共同プロデュース、エンジニアリング、マスタリングアレン・ゼンツ – マスタリング ブライアン・ガーデナー – マスタリング クリーム色 – 袖のデザイン ピーター・ヒンス – 写真家 クリストファー・ホッパー – 写真
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外部リンク Queenの公式サイト：ディスコグラフィー：The Game：ボーナストラック以外のすべてのトラックの歌詞が含まれています。「Another One Bites the Dust」を除く。
