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1824年のロイヤル・アカデミー展は、ロンドンのサマセット・ハウスで開催された美術展でした。1824年5月3日から7月10日まで開催されたこの展覧会は、英国王立アカデミーの第56回夏季展でした。一部の批評家は、展示作品の質が低いと懸念を表明し、これが英国美術の衰退の兆候かもしれないと示唆しました。皮肉なことに、この年は、絵画のインパクトから「英国サロン」と呼ばれたパリの1824年サロンで英国の芸術家たちが大きな成功を収めた年でもありました。 [ 1 ]
JMWターナーは欠席したことで注目を集めた。ロイヤル・アカデミー会長のトーマス・ローレンスは、デヴォンシャー公爵の肖像、グロスター公爵夫人の肖像、カルマディ家の子供たちなどを含む一連の肖像画を提出した。[ 2 ]摂政時代に登場した他の著名な肖像画家たちも、マーティン・アーチャー・シー、ウィリアム・ビーチェイ、マーガレット・サラ・カーペンターなど作品を展示した。ジョン・コンスタブルは、1819年からアカデミーで展示してきた彼の「 6フィート」シリーズの最新作である「ザ・ロック」を出品した。ウィリアム・エッティは、古典的なテーマの彼の特徴的なヌードシーンの1つである「パンドラの四季による戴冠」を提出した。[ 3 ]
風俗画 では、デイヴィッド・ウィルキーは『密輸業者』のほか、アラン・ラムゼイの『優しい羊飼い』の一場面を基にした『コテージの化粧』を出品した。[ 4 ]ウィリアム・コリンズは風景画数点のほか、風俗画『サクランボ売り』を出品した。エドワード・ヴィリアーズ・リッピングギルは、宿屋の風俗画である『駅馬車の朝食』を出品し、当時の著名な作家たちの肖像画も展示した。[ 5 ]リッピングギルと同じくブリストル派の一員であるフランシス・ダンビーは、テオドール・ジェリコーの『メデュース号の筏』から着想を得た『嵐の後の海の夕日』を出品した。この作品は批評家から高い評価を受け、トーマス・ローレンスがダンビーの希望価格の2倍で購入した。[ 6 ]
展示された作品の1つは、ウィリアム・フレデリック・ウィザリントンの『近代絵画ギャラリー』でした。この作品は、理想化された美術館を描いたもので、過去数十年の主要なイギリス人画家による多くの絵画が展示されていました。この作品の制作は、同年開館したナショナル・ギャラリーと同時期で、ナショナル・ギャラリーは当初、より新しいイギリスの作品よりもオールド・マスターに焦点を当てていました。 [ 7 ]翌年の1825年のロイヤル・アカデミー展では、ターナーが再び登場し、ローレンスの肖像画やコンスタブルの風景画も展示されました。
