リッキー・デュコルネ

リッキ・デュコルネ（/ ˈ r ɪ k i d uː k ɔːr ˈ n eɪ / ;エリカ・デグレ生まれ; 1943年4月19日）^{[1] [2]}は、アメリカの作家、詩人、芸術家です。彼女の作品は「言語的に爆発的で社会的意義がある」と評され、 ^[3]「グノーシス主義、宇宙論、ディアブルリー、動物寓話、エロチシズム、革命を強調するなど、歴史的前衛芸術に馴染みのある戦術を展開し、その美しさと精神において説得力があり倫理的な驚異的な作品を生み出した」と称賛されています。^[4]

リッキ・デュコルネはニューヨーク州カントンで生まれた。デュコルネの父ジェラール・デグレは社会哲学の教授で、母ミュリエルさんはラジオやテレビで地域関心番組の司会をしていた。^[5]デュコルネは、父がキューバ人、母がロシア系ユダヤ人という多文化家庭で育った。^{[6]デュコルネの父は、彼女に}アルベール・カミュや老子などの作家の本を読むことや、知識の探求をするよう奨励した。^[6] 『不思議の国のアリス』は特に彼女に大きな影響を与えた本で、ルイス・キャロルが主要人物として登場する1993年の小説『翡翠の部屋』の着想を与えた。デュコルネの父は、 10歳の時に彼女にルンバを教えた。 ^{[6]デュコルネは、父親がカイロ大学で教えるよう招聘されたことをきっかけに、2003年の小説}『ガゼル』の舞台となったエジプトで幼少時代の一部を過ごした。^[7] デュコルネはアルジェリア独立戦争後の1960年代半ばにも2年間をアルジェリアで過ごした。^[7]

デュコルネはニューヨーク州アナンデール・オン・ハドソンにあるバード大学のキャンパスで育ち、1964年に同大学で美術学士号を取得した。 ^[8]バード大学在学中に、デュコルネと同様に変身に興味を持ち、フィクションでこの興味を表現する方法の初期のモデルを提供した作家、ロバート・クーヴァーとロバート・ケリーに出会った。1972年に当時の夫であるギー・デュコルネとともにフランスのロワール渓谷に移り、その後18年間そこで暮らした。幼いころ、デュコルネは視覚芸術家になることを夢見ていたが、夫とともにフランスに移って初めて、執筆について真剣に考えるようになった。^[6]ヨーロッパにいることで、何か新しいことがわかった。デュコルネが説明するように、「私は言語に対して鋭敏に意識を向けるようになった」。^[6]後に著名な作曲家、編曲家、プロデューサーとなる息子、ジャン＝イヴ・デュコルネを育てたのもフランスだった。^{[9] 1988年に}ラドクリフ大学でバンティング研究所フェローシップを獲得し、1989年にデンバー大学の英語学科の教職に就いた。^{[10] 2007年に、引退した}アーネスト・ゲインズ博士の後任としてルイジアナ大学ラファイエット校の専属ライターに就任。^[11]デュコルネは現在ワシントン州ポートタウンゼントに住んでいる。^[12]

デュコルネはスティーリー・ダンの曲「リッキー・ドント・ルーズ・ザット・ナンバー」の題材となっている。^[13]スティーリー・ダンの歌手ドナルド・フェイゲンはバード大学在学中に彼女と知り合った。^[13]デュコルネによると、二人は大学のパーティーで出会い、当時彼女は既婚者だったが、彼は彼女に電話番号を教えたという。デュコルネはフェイゲンに興味をそそられ、電話をかけようかと思ったが、やめた。彼女は後にインタビューで「哲学的に面白い曲です。彼の『番号』は自分自身の暗号だと思います」と語っている。^{[14] [15]}

デュコルネは、自然、エロス、権力の濫用、転覆、創造的想像力といったモチーフを特徴とする著作で知られている。 ^[16]デュコルネはペンとインクで本の下書きを手書きしており、執筆にあたっては決まった筋書きから始めるのではなく、むしろ主題の人々の心から物語を引き出す。^[6]デュコルネの最初の本『屠殺者の物語』では、「道徳的理解を伝えること、権力の濫用をそのさまざまな形で対峙し、美と完全に関わる本能的な欲求を伝えること」というアイデアを取り上げており、これらはすべて後の作品にも繰り返し現れるテーマである。^[17]デュコルネは作家として知られるほか、絵画や版画の分野でも活動している。[ ^{16]デュコルネは}ホルヘ・ルイス・ボルヘス、ロバート・クーヴァー、フォレスト・ガンダー、ケイト・バーンハイマー、アン・ウォルドマンなどの本に挿絵を描いている。 ^[12]デュコルネの文書のコレクションは、版画やドローイングを含め、オハイオ州立大学貴重書・原稿図書館の永久コレクションに収められており、^[12]カリフォルニア大学サンディエゴ校図書館にもその他の文書が収蔵されている。2017年、デュコルネはマルチメディアアーティストのマージー・マクドナルドと提携し、ポートタウンゼントのノースウィンド・アーツセンターで共同インスタレーションショーを開催した。^[18]この ショーでは、デュコルネが手描きした全長25フィートの巻物シリーズと、マージー・マクドナルドによるマルチメディアワイヤー彫刻が展示された。 [18]これらの巻物は、デュコルネとマクドナルドのコラボレーションに先立ち、バーモントスタジオセンターで1ヶ月間滞在制作された。^[18]彼女の作品は、世界の難民を支援するアムネスティ・インターナショナルの巡回展「I Welcome」でも展示されている。

デュコルネは多くの作品で自然と魔法をテーマとしている。デュコルネの『元素四部作』は、土、火、水、空気という古代の四元素の考え方に影響を受けている。四元素はそれぞれ『汚れ』（1984年）、『炎に入る』（1986年）、『海王星の泉』（1989年）、『翡翠の箱』 （1993年）で取り上げられている。デュコルネの著書『夢の国のリン光』は、光または夢である五番目の元素を提示するものとして、元の四部作と並べて取り上げられることがある。^[19]

デュコルネはシュルレアリスムの影響を受けており、この運動について著作も書いている。ペネロープ・ローズモントの『シュルレアリスム体験：1001の夜明け、221の真夜中』（ブラック・スワン・プレス、2000年）の序文を書いた。さらに、デュコルネは（「想像力」について）三巻からなる『国際シュルレアリスム百科事典』の寄稿者であり、その項目の主題でもある。後者の項目でデュコルネは批評家のミシェル・ライアン＝ソートールに次のように語っている。「シュルレアリスムを『行う』とはどういうことかは分からない。しかし、私の制作過程は記憶、夢、反省、危険、直感、とりわけエロスによって刺激され、刺激され、刺激されていることは分かっている。シュルレアリスムはある種の具現化であり、光り輝くものだった。それは私が生まれた国の名前である。」^[20]

• アメリカ芸術文学アカデミー文学賞（2008年）
• ランナン文学賞（フィクション部門）（2004年）
• チャールズ・フリント・ケロッグ芸術文学賞（1998年）^[21]
• 批評家協会賞（1995年）^[21]
• ランナン文学賞（フィクション部門）（1993年）

小説

• エレメント四部作:
  • 『The Stain』、 Chatto & Windus、ロンドン（1984年）、 Grove Press、ニューヨーク（1984年）、改訂版Dalkey Archive Press、ノーマルIL（1995年）
  • 『エンタリング・ファイア』、チャットー＆ウィンダス、ロンドン（1986年）; 『シティ・ライツ』、サンフランシスコ（1986年）
  • 『ネプチューンの泉』、マクレランド＆スチュワード、トロント（1989年）、ダルキー・アーカイブ・プレス、ノーマル、イリノイ州（1992年）
  • 『The Jade Cabinet』、ダルキー・アーカイブ・プレス、ノーマル、イリノイ州（1993年）
• 『Phosphor in Dreamland』、ダルキー・アーカイブ・プレス、ノーマル、イリノイ州（1995年）
• 『扇子製作者の異端審問』ヘンリー・ホルト、ニューヨーク（1999年）
• ガゼル、アルフレッド A. ノップフ、ニューヨーク (2003)
• 『根付：小説』、コーヒーハウスプレス、ミネアポリス（2011年）
• ブライトフェロー：小説、コーヒーハウスプレス、ミネアポリス（2016）
• Trafik: A Novel in Warp Drive、コーヒーハウスプレス、ミネアポリス（2021）
• 『The Plotinus』、 コーヒーハウスプレス、ミネアポリス（2023）

短編小説集

• ブッチャーズ・テイルズ（1980）
• 完全版ブッチャーズ・テイルズ（1994）^[22]
• 「欲望」という言葉（1997）
• ワン・マーベラス・シング(2008)

詩

• 『 The Star Chamber』（「Rikki」名義）より Fiddlehead Poetry Books、フレデリクトン NB（1974）
• ワイルドゼラニウムアクチュアルサイズプレス、ロンドン（1975）
• ブーシュ・ア・ブーシュ、ギィ・デュコルネ＆リッキー作、ソロル、パリ（1975年）
• ウィアード・シスターズ(「リッキー」役) インターメディア、バンクーバー(1976)
• ナイフ ノートブック(「リッキ」名義) フィドルヘッド ポエトリー ブックス、バンクーバー (1977)
• イラストレイテッド・ユニバース（「リッキ」名義）アヤ・プレス、トロント（1979年）
• 発作のカルト ヤマアラシの羽ペン、エリン、オンタリオ州(1989)

エッセイ

• 怪物と驚異の街の明かり、サンフランシスコ（1999）
• The Deep Zoo Coffee House Press、ミネアポリス（2015）

編集されたアンソロジー

• ジェフ・ハンコックとリッキー・デュコルネ編『Shoes & Shit: Stories for Pedestrians』 、アヤ・プレス、トロント（1984年）

児童書

• 青い鳥オルノワ夫人の古いフランスの童話を翻案、アルフレッド A. ノップフ、ニューヨーク (1970)
• シャジーラ シャザムと悪魔エリカとガイ・デュコルネット著、プレンティス・ホール、イングルウッド・クリフス、ニュージャージー州(1972)

イラスト

• ロバート・クーヴァー著『スパンキング・ザ・メイド』（1981年）
• トリョン、ウクバール、オルビス・テルティウスホルヘ・ルイス・ボルヘス著(1983)
• カレン・エリザベス・ゴードン著『Torn Wings and Faux Pas』（1997年）
• ケイト・バーンハイマー著『馬、花、鳥』（2010年）^[23]

序文

• シュルレアリスム体験：1001の夜明け、221の真夜中、 ペネロペ・ローズモント著。ブラック・スワン・プレス（2000年）
• ミシェル・リッチモンド著『Hum 』 。Fiction Collective Two (2014)

• エヴェンソン、ブライアン。「リッキー・デュコルネを読む。」CONTEXT第22号（2008年）：6-7。
• Forester, GNおよびMJ Nicholls編、Rikki Ducornet。Festschrift Volume 4。シンガポール：Verbivoracious Press、2015年。
• イネス、シャーロット。「鏡の国のアリス」ネイション、1994年6月6日、809-12ページ。
• ムーア、スティーブン。「リッキー・デュコルネの出版。」In My Back Pages: Reviews and Essays。ロサンゼルス：ゼログラム・プレス、2017年。
• ニキエル、ジュリア。 「翡翠のキャビネットを放映：リッキー・デュコルネの第四のエレメンタル小説における空中の想像力」Roczniki Humanistycze 67.11 (2019): 109-20。
• ニキエル、ジュリア。「リッキ・デュコルネの『ネプチューンの泉』に溺れる」ファフニール：北欧サイエンスフィクション・ファンタジー研究誌2.2（2015）：19-33。
• ノエデン、クリストファー。「魔法の言語、難解な自然：リッキ・デュコルネのシュルレアリスムの生態学」 、アンナ・ワッツ編『シュルレアリスム女性の著作：批評的探究』、マンチェスター大学出版、2021年。
• Praet、Stijn、Anna Kérchys編『おとぎ話の先駆者：素晴らしいジャンルにおける文学的自己意識』 Cambridge Scholars Publishing、2019年。
• レズニック、レイチェル。「リッキー・デュコルネとの会話」『The World Within』、ポートランド：ティンハウスブックス、2007年、123-40ページ。
• リチャード・パワーズ/リッキー・デュコルネ号。現代小説評論18.3（1998年秋）：110-230。
• トレンデル、アリスティ。「リッキ・デュコルネがホーソーンを再訪：汚点、あるいは『六重奏』の時代」バルト英語言語・文学・文化ジャーナル3（2013年）：96-108。

• 著者のウェブサイト
• Big Other の Rikki Ducornet へのインタビュー
• リッキー・デュコルネとのインタビューultoday.com
• ダルキーアーカイブでのインタビュー