リチャード・カリッチ

リチャード・カリッチ
生まれる	ニューヨーク市、米国
職業	小説家
国籍	アメリカ人
期間	1987年～現在
ジャンル	不条理小説、ポストモダン小説
文学運動	ポストモダニズム
親族	ロバート・カリッチ
Webサイト
翻訳:

リチャード・カリッチは、『The Nihilesthete』（1987年）、『Penthouse F』（2010年）、『Charlie P 』（2005年）の著者であり、2014年にセントラルパーク西三部作として一冊の本として出版されたほか、『The Zoo』（2001年）、『The Assisted Living Facility Library』（2019年）を著している。彼は全米図書賞やピューリッツァー賞にノミネートされたことがある。[1] 彼の小説は国際的に高く評価されており、広く翻訳されている。彼の小説はブルガリア、デンマーク、イギリス、ドイツ、イスラエル、オランダ、ロシア、スウェーデン、トルコ^、日本で出版されている。カリッチはニューヨークで生まれ、現在も暮らしており、そこで双子の兄弟ロバート・カリッチと共に映画会社^[2]を共同経営している。

『セントラル パーク ウエスト三部作』には、 『The Nihilesthete』、『Penthouse F』、『Charlie P』の 3 つの小説が含まれており、もともと別々に出版され、ヨーロッパの出版社 Betimes Books によって初めて 1 冊にまとめられました。

『The Nihilesthete』は、1987年に米国でThe Permanent Pressから、1989年に英国でThe Cry of the Cat ^[3]というタイトルでMarion Boyars Publishingから出版され、フィラデルフィアインクワイアラー紙によってその年の最も注目すべき本の1つに選ばれ、サンフランシスコクロニクル紙によって「この10年間で最も力強く書かれた本の1つ」と称賛されました。^[4] PEN/フォークナー賞フィクション、ヘミングウェイ財団/PEN賞、全米図書賞、ピューリッツァー賞にノミネートされました。^[1] ソーシャルケースワーカーのハーバーマンは、彼の保護対象者の1人である「猫泣き」症候群の四肢麻痺のブロツキに夢中になります。彼は「白痴」が実際には審美家であり芸術家であることを知るからです。おそらく自身も失敗した芸術家であるハーバーマンは、最初はブロツキーの野望を実現するのを手伝うことを自分の使命とし、その後嫉妬に駆られて、自分の弟子であるブロツキーの創造的決意の深さを探り始める。

ペントハウス F は、2010 年にGreen Integerから最初に出版され、リチャード・カリッチという作家のマンハッタンのペントハウスで起きた少年少女の死を調査するメタフィクション小説です。自殺か、それとも他殺か? 架空のカリッチ自身の個人文書、執筆中の小説に関するメモ、および「調査員」である主人公カリッチとその知人との間のインタビュー記録が提示され、読者が陪審員となります。作家カリッチは現実と空想の境界を曖昧にし、読者が自分自身の現実を創造し、おそらく真実を発見するように仕向けます。

Charlie P は2005 年にGreen Integerによって初めて出版されました。

この不条理で、絶望的で、滑稽で、恐ろしい小説の主人公、チャーリー・P は、3 歳のときに父親が亡くなったとき、死を克服して不死になることを決意します。人生を生きなければ、永遠に生きるのです。それ以降、彼の人生と悲喜劇的な災難はすべて、彼の心の中でのみ起こります。

2001 年に Publish America から出版された「動物園」は、賢い老フクロウが動物の世界を「動物化」しようとする、ブラック コメディの寓話です。賢い老フクロウは、ムエルテ バザード、ずる賢いキツネ、マイケル フェレットなどの助けを借りて、世界の悲惨な状況の原因とみなされる動物たちを「動物園化」するために動物園を建設します。最初は見た目が違う動物たち、次に芸術家、思想家、そして内面生活を送る勇気のあるその他の危険な動物たちです。私たちの人間界と同様に、より勇敢な動物たちは反抗します。

2019 年にアイルランドの Betimes Books から出版されました。このメタフィクション小説は、人生と芸術、そして一方が他方を犠牲にすることについての瞑想です。

カリーチはポストモダニストで不条理主義者であると考えられている。作品の中で彼はしばしば盗み見的なデジタル文化を批判し、文学文化の喪失、自己とアイデンティティの喪失を嘆いている。カリーチの作品に繰り返し現れるテーマは他に不条理、残酷さとサディズム、執着、監視、精神的衰退、無力感、操作である。^[5] 彼はフランツ・カフカ、^[6] サミュエル・ベケット、ヴィトルド・ゴンブローヴィチ、アルベール・カミュ、マーク・ダニエルウェスキー、^[7] ジョルジュ・バタイユ、^[8] ケン・キージー、ポール・オースターの影響を受けており、彼らと比較されている。^[9]

「リチャード・カリッチは成功した小説家であり、自らを分類できず、作者の意図の歪んだ影響から逃れる、不可解なフィクションを一貫して生み出すことに成功した人物である。」^[9]クリストファー・ライゼ、電子ブックレビュー

「彼は、自分の文化から大きく外れながらもアメリカンドリームを手放したくないということが何を意味するのかを追求している。」^[10] ブライアン・エヴェンソン

「カリチは現代小説の最高峰だ。彼には、生きた古典作家になるチャンスが十分ある。なぜそうしないのか？」^[11] フーリガン文学誌、モスクワ

「精神的に衰退した現代世界について、並外れた正直さと力強さと雄弁さで語っている。」^[12] ミッド・アメリカン・レビュー

「この10年間で最も力強く書かれた本の一つ。」サンフランシスコ・クロニクル

「素晴らしい、衝撃的な、最高の小説。」^[13] ロサンゼルス・タイムズ

「この世代のアメリカ人作家によって書かれた小説としては、非常に重要かつ独創的である。」^[12] ミッド・アメリカン・レビュー

「アメリカの大作家。」^[14] カーリン・ロマーノ、フィラデルフィア・インクワイアラー

「驚くべきこと...その美的効果は、まるで息が止まったかのような感じだ。」^[14]リチャード・フラー

「これはシリアスなフィクションに興味のあるすべての人が読む価値のある重要な作品です。」^[15]マーク・ロウ、現代小説評論

「[ペントハウスF]は、実験的な知性を犠牲にすることなく読みやすさという点で、ポール・オースターの最高傑作に匹敵する。[…]カリッチは、新鮮で、関連性があり、魅力的な読みやすいメタフィクション作品を提供している。」^[16] アメリカン・ブック・レビュー

「スリルと混乱が同程度に盛り込まれた『ペントハウスF』は、読者を解体し、小説の構造を構成するとげのあるクリップのように断片化した断片に残す重要な本です。」^[5]コリン・ハード、3:AMマガジン

「この本には、最初から最後まで幽霊がつきまとう。ドストエフスキー、マラルメ、カフカ、マン、カミュ、ペソア、ゴンブローヴィチ、そして、そう、最も悪質なのは「カリーチ」だ。彼は、自分が書いた小説と書いていない小説の両方で自分を苦しめる男だからだ。たとえ彼が自分を許さなかったとしても、この物語の唯一の真実が疑いようもなくあることを私たちは認めて、彼を許そう。「それはすべて彼の頭の中にあった、彼に関する他のすべてと同じように。」^[8]ウォーレン・モット、ワールド・リテラチャー・トゥデイ

「素晴らしい本です。クーヴァーやバースのような偉大なポストモダニストが500ページから600ページかけてやることを、この短編小説で実現しています。」^[17] ブライアン・エヴェンソン

「もし、前世紀のヨーロッパの偉大な頑固者の一人、例えばフランツ・カフカやジョルジュ・バタイユ、ヴィトルド・ゴンブローヴィッチが、リアリティ番組やシミュラークルの進行、ビッグ・ブラザーやリアル・ワールドの時代について小説を書いていたら、どんなものになるだろうか？ まあ、リチャード・カリッチの『ペントハウスF』のような感じになるかもしれない。」^[7] ブライアン・マクヘイル

「ロブ＝グリエやクーパー、アッカーが作品に潜む道徳的存在にアプローチする奇妙で時には率直なやり方で、カリッチもまた、精神的に曇り、受動的に要求するものを創り出している。言葉と人間のこの仕事において、一体何が起こっているのか？その答えは、おそらく政治的で実存的なもので、あなたがどちらかの側に賛成するかは別として、私が最も夢中になるテキストが呼び起こす方法で機能する。一度開いた扉は開かれ、完全に閉じることはできないが、どんなに頑張っても閉めなければならない。これは、新たな発掘の目に値す​​る本であり、作品集であり、著者である。」^[18] ブレイク・バトラー、HTML ジャイアント

「チャーリー・P はエネルギッシュで、愉快な皮肉を吐き、抑圧的ではないが暗く、遊び心があり、非常に読みやすい。リチャード・カリッチは、読者の注意を引きつけ、文化的な誇張表現や誇張されたニュースピークを際限なく機知に富んだ方法で処理できる声を出した。チャーリー・P は都会の凡人であり、自己中心的で芯のない現代の生き物である。カリッチは、向かい合った鏡のトンネルを映し出す無限の反射を通して、彼を捉えた。読んで読んで、笑みがこぼれる。チャーリー・P は、後期近代の雰囲気を捉えている。」^[19] スヴェン・バーケルツ

「カリッチは、絶え間ない喜劇的な誇張によって、圧倒的で目まいがするような、生きているという危険な感覚を非常にユニークに描写している。」^[20] アメリカン・ブック・レビュー

「多くの優れた喜劇作家と同様に、カリッチは、楽しみを陰鬱さで薄め、いつ事態が悪化するか分からないサスペンスを生み出すという崖っぷちに立つことに長けている。」^[21] レインタクシー・レビュー・オブ・ブックス

「[カリッチは]自分の文化から大きく外れながらもアメリカンドリームを手放したくないということが何を意味するのかを追い求めている。そしてこの夢と現実の間の緊張がチャーリーPを心地よくも痛ましい本にしている。」^[10] Bookforum

「私はむしろ、馴染み深いものが受け入れられ、小説がそれ自体を超えて響き、プラトンとベケットの領域を朗読することを望んでいます。チャーリー・Pは響きます。」^[22] 現代小説評論

「動物園は動物農場の続きから始まります。」^[23] - ヴェロン・シュツケイル

「カリチは不寛容の愚かさについての決定的な小説を書いた」^[23] - マリオン・ボヤールズ

Wikiquoteにリチャード・ケイリッチに関する引用があります。