リシャール・クール・ド・リオン(像)

マロケッティはイタリアで生まれ、サルデーニャ王国から貴族の称号を与えられたが、フランスに住み、そこで活動し、1830年代には王党派のフランス政府のために数々の名作を制作した。彼は騎馬像の制作で名声を確立し、ウェリントン公爵の像は1840年にグラスゴーに建立された。^{[ 3 ]}しかし、1840年代にはヨーロッパ大陸での彼の人気は衰退し始めていた。1848年のフランス革命でフランス王政が最終的に打倒されたため、彼はロンドンに拠点を移し、イギリスのエリート層から新たな後援者を求めた。^{[ 2 ]}

マロケッティはヴィクトリア朝の芸術界では人気がなく、パンチ誌は彼を嘲笑的に「マロウファッティ伯爵」と呼び^{[ 6 ]}、ジョン・ティムズは「彼の人生における成功は、芸術的功績よりも王室や貴族の庇護によるところが大きい」と書いた^{[ 7 ]} 。確かに彼はヴィクトリア女王とアルバート公の庇護を受けていた^{[ 4 ]}。1849年に初めて会った際、彼の宮廷風の作法はヴィクトリア女王を感銘させ^{[ 8 ]} 、その後すぐに彼は1851年の万国博覧会となるものの、アルバート公の計画に関わるようになった。いくつかの国は、博覧会への出品物として、ロマンチックな歴史上の人物の彫刻を展示する予定だった。このジャンルはヨーロッパ大陸では一般的だったが、当時のイギリスでは比較的珍しかった。マロケッティはおそらく、ベルギーの彫刻家ウジェーヌ・シモニスが、ベルギー国王レオポルド1世の依頼で制作した第一次十字軍の指導者ゴドフロワ・ド・ブイヨンの像を展示するつもりであることを知っていたのだろう。二人は多くの繋がりを持っていた。同じブロンズ鋳造業者であるパリのソワイエを共有しており、シモニスはマロケッティが以前に制作したサヴォイア公エマヌエーレ・フィリベルトの高く評価された彫像に影響を受けていた。イタリアの彫刻家は、リチャード1世の彫像をデザインするにあたり、ベルギーの彫刻家との競争意識に駆られていたと思われる。^{[ 2 ]} 

マロケッティによる彫像の粘土模型の制作には、彫刻家本人だけでなく、画家のヴィクトル・モッテ、ルイ・フィリップ王の侍医アンリ・グノー・ド・ミュッシー、歌手のマリオとガルシアも参加し、全員が手作業で貢献した。彫像の粘土模型は、ハイドパークのクリスタルパレスの西側入口の外に設置された2体の彫像のうちの1体として展示された。残念ながら、組み立てが非常に粗雑だったため、1851年5月1日の展覧会の開会直後に馬の尻尾が落ちてしまった。修復され、最終的にこの彫像は批評家の称賛を集めた。^{[ 2 ]}美術評論家のジョン・ラスキンはこの模型について、「これは、何世紀にもわたって我々が行ってきたことよりも、芸術に関して一般の人々を教育するのに役立つだろう」と述べた。^{[ 3 ]}この模型は展覧会で最も人気のある展示品の1つと見なされるようになり、アルベール王子はレオポルド王を自らこの模型と、現在ブリュッセルのグランプラスに立っているシモニスの彫像を見に連れて行った。^{[ 2 ]}アートジャーナルは後にこれを「紛れもなく力強く活気に満ちた、彫刻の華麗なクラスの好例」と評した。^{[ 2 ]}

チャールズ・リチャード・フォックス少将は博覧会開催中に、博覧会の記念として像のブロンズ像を製作し、クリスタル・パレスの敷地の片端にアルバート公の像をもう一方の端に建てることを提案した。2年後の1853年5月、ロンドンのどこかに像を建立する計画を推進するパンフレットに多くの著名人が署名し、運動が始まった。支持者には、サザーランド公爵、ランズダウン卿、シャフツベリー伯爵、彫刻家のジョン・ヘンリー・フォーリー、小説家のウィリアム・メイクピース・サッカレー、陶磁器製造業者のウィリアム・テイラー・コープランド、保守党議員（後の首相）のベンジャミン・ディズレーリなどがいた。タイムズ紙は、1839年以来マロケッティを知っていた外交担当記者ヘンリー・リーブの影響力により、このプロジェクトを強く支持した。王室も支援を表明し、ヴィクトリア女王は200ポンド、アルバート公は100ポンドを寄付した。^{[ 2 ]}

像の将来の設置場所は当初から論争の的となり、フォックスが提案したハイドパークの敷地は、将来の検討のために空けておくことを優先して却下された。大博覧会との関連でそのテーマが適切かどうかも疑問視された。アート・ジャーナルは、「勇敢な十字軍戦士の像」と「1851年の偉大な平和会議」との矛盾を指摘し、なぜ「外国人彫刻家だけ」がイギリスの博覧会を記念するために選ばれたのかと疑問を呈した。^{[ 2 ]}ロンドン市長のトーマス・チャリスも同様に批判的で、像は「筋肉の力と戦争のほとんど野蛮な残虐性」を描いているが、大博覧会は「国家間の友好の模範」を示していると述べた。^{[ 2 ]}彼の批判は、おそらく彼が博覧会を記念する別の計画を推進していたことと無関係ではなかった。他の人々は、像のリアリズムの欠如を批判した。タイムズ紙が彫像設置後に指摘したように、彫刻家は「リチャードの鎖帷子のぴったりとしたフィット感のために確率を犠牲にし、その鎖帷子は、まるで編み物のウールのジャージのように、膨らんだ上腕二頭筋と折り畳まれた胸筋の塊を正確に表現している」 ^{[ 2 ] 。}

批判にもかかわらず、ブロンズ像の制作のために個人からの寄付で5,000ポンド（現在の549,000ポンドに相当）が集められた。その後、議会は台座に1,650ポンド、さらに側面に設置する2つのレリーフに1,500ポンドを拠出することに同意した。1854年、石膏像がウェストミンスター・ホールの外、西向きのニュー・パレス・ヤードに設置されたが、宮殿の建築家であるチャールズ・バリーはそこに設置することに反対した。アート・ジャーナルは、この像は単なる目新しさのためであり、さらに悪いことに「不従順な息子と悪い家長」というふさわしくない主題を描いているとして、ニュー・パレス・ヤードの場所を批判した。また、ウェストミンスター宮殿の建築様式に埋もれてしまうという問題もあった。1854年5月初旬までに、石膏像は撤去された。^{[ 2 ]}

1856年、マロケッティは、1850年代初頭にフルハム・ロード近くのシドニー・ミューズに設立した工房で、この像をブロンズで鋳造した。鋳造と1856年夏に像が国に寄贈されたことで、その設置場所の決定がますます重要になった。^{[ 2 ]}バッキンガム宮殿の外、ホース・ガーズ近くのカールトン・ガーデンズ、さらにはマーブル・アーチの上など、他の場所も検討された。^{[ 3 ]}アルバート公自身は、新しく作られたビクトリア・ストリートを見下ろすウェストミンスター寺院の西入口の外に設置することを提案した。^{[ 2 ]}パンチ誌は1857年8月号で、設置場所探しが続いていることを揶揄し、リチャード1世を「ロンドンをさまよう像」と呼んだ。匿名の筆者は、「この逃亡中の王のために立つ場所を見つけられる人はいないのか？ 王室の厩舎や大学の厩舎など、彼の酷使された馬を餌として連れて行ける場所はどこにもないのか？」と問いかけた。^{[ 9 ]}

マロケッティは、ウェストミンスター・ホールの南窓の外にあるオールド・パレス・ヤードに像を設置することを提案した。彼のアイデアはウェストミンスター宮殿の美術委員会で検討され、受け入れられたが、チャールズ・バリー卿は再び反対した。彼の理由は、オールド・パレス・ヤードは「面積が狭すぎ、形状やアプローチが不規則で非対称であるため、芸術作品としての効果を十分に発揮できない」というものだった。^{[ 2 ]}一方、マロケッティは、整然と配置された広場の対称性よりも、その場所の不規則性を積極的に好んだ。論争は1859年まで続き、最終的に工事委員長のジョン・マナーズ卿がマロケッティの希望する場所に像を設置することに同意した。この頃にはチャールズ・バリー卿は重病を患っており（1860年5月12日に死去）、反対できる立場にはなかった。^{[ 2 ]}

議会は、コーンウォール産の花崗岩から彫られた像の台座の資金提供を決議したが、輸送の遅れにより、像が台座に設置され一般に公開されたのは 1860 年 10 月 26 日になってからだった。当初は全く装飾されていなかったが、設置後まもなく台座の前面にブロンズ製の盾が置かれた。^{[ 2 ]}タイムズ紙（おそらくマロケッティ支持派の記者ヘンリー・リーブ）は、像の設置により「ロンドンから大きな恥辱が取り除かれた」と宣言し、ロンドンはついに「生命と絵画的な美しさの組み合わせ」を示す偉大な騎馬像を手に入れたと述べた。^{[ 2 ]}同紙は、マロケッティのリチャード 1 世は「ヨーロッパの同種の偉大な彫像の中でも数少ないもの」に匹敵すると主張した。すべての批評家が同じように熱烈だったわけではない。イギリスの批評家で詩人のフランシス・ターナー・パルグレイブは、この作品を「教養のない観客の驚きを誘うまさにその理由から、本質的に下品で低俗な作品」と酷評した。^{[ 10 ]}ロンドンのタクシー運転手たちは、近くに馬をつないでこの作品を特に高く評価していたと言われている。^{[ 11 ]}

マロケッティは台座の両側に浅浮彫を追加することも計画しており、浮彫を取り付けるための「埋め込みパネル」を用意していた。彼は、ウェストミンスター寺院でのリチャードの戴冠式、アスカロンの占領、サラセン人の捕虜となったリチャード、そして臨終のリチャードを描いた「フィレンツェの洗礼堂のギベルティの扉様式による高浮彫」を4つ制作することを提案した。彼は4つすべてに2,500ポンドの見積もりを出したが、議会は代わりにアスカロンとリチャードの死の2つの場面に1,500ポンドを支給することを決定した。^{[ 2 ]}

マロケッティは依頼を受け、レリーフの石膏模型を作成した。彼は模型の1つをフランスのシャトーに設置し、それは現在もそこに残っている。もう1つは、彼のフランスの領地に隣接する庭師小屋の壁に設置された。臨終の場面のブロンズレリーフは1866年8月に台座に追加され、アスカロンの占領は1867年3月に設置された。アートジャーナルは臨終の場面が縦方向に過度に引き伸ばされていると批判し、国会議事堂に展示されているジョン・クロス作の同じ主題を描いた絵画との類似点を指摘した。 ^{[ 2 ]}

マロケッティはまた、オールド・パレス・ヤードに2体目の巨大な騎馬像を設置するという、失敗に終わった計画も進めた。今度はエドワード黒太子を描いた像である。彼は2体の像が貴族院の入り口の両側で向かい合うように配置することを構想していた。この計画は『イラストレイテッド・ロンドン・ニュース』、『アート・ジャーナル』、『アテネウム』など複数の雑誌で報じられ、テーマ的に不適切だと見なされたため強く批判されたが、結局実現しなかった。21世紀の初めに、マロケッティの黒太子の模型の3つの異なるバージョンが明らかになった。 ^{[ 2 ]}これらはリチャード1世と同時期に設計されたようで、共通の起源を示している。2体の像の模型はほぼ間違いなく彼の工房で共存していたはずで、マロケッティはおそらくアルバート公から依頼を受けようとしていたのだろう。^{[ 11 ]}しかし、1861年のプリンス・コンソートの死により、彼は最も影響力のある後援者を失い、1867年にはマロケッティ自身も亡くなりました。^{[ 2 ]}ヴィクトリア女王は彫刻家の死後、マロケッティの黒太子像の小像の一つを購入し、息子のエドワード皇太子に贈りました。それは今も王室コレクションの一部となっています。^{[ 12 ]}

この像は、損傷や欠陥を修復するために何度か修復作業が必要となった。設置されてからわずか数か月後には、強風で揺れていると報告された。マロケッティは像は健全だと断言したが、必要であれば脚を補強すると約束した。^{[ 2 ]} 1908年から1909年の冬には、霜によって像の馬の部分の前脚の1本が損傷した。^{[ 3 ]} 60～80か所の漏水箇所から像の内部に水が浸入し、凍結するとさらに損傷が悪化することが判明した。また、像は台座に適切に固定されておらず、台座の両端で自重で支えられているだけだったことも判明した。これらの問題を解決するために修復作業が行われた。^{[ 2 ]}

第二次世界大戦中、1940年9月26日、ドイツ軍の大型爆弾がブリッツの最中にオールド・パレス・ヤードに着弾し、像は損傷を受けた。爆弾は像からわずか数メートル離れた場所で爆発し、像全体が地面から持ち上げられたと伝えられている。^{[ 13 ] [ 14 ]}剣の上部は曲がり、馬の尻尾には榴散弾の破片による穴がいくつも開いた。カナダ高等弁務官のヴィンセント・マッセイは、剣は「攻撃を受けても折れることはない民主主義の強さ」を象徴しているため、修復せずにそのままにしておくべきだと主張した。^{[ 6 ]}剣は1947年に交換され、その他の修復作業も行われた。^{[ 6 ]}しかし、台座の損傷は今でも見られる。^{[ 3 ]}像は1970年2月にグレードII指定建造物となった。^{[ 15 ]}

2009年の夏、議会当局は像の修復と復元のため、3週間の保存プロジェクトに着手した。このプロジェクトでは、蓄積した汚れと古い黒いワックスのコーティングを取り除き、ブロンズの表面を再着色して元の色に戻し、汚染や風雨から保護するために透明なワックスで処理した。台座の浅浮彫も台座自体と同様に洗浄および処理された。^{[ 16 ]}