アンバー

アンバーは、酸化鉄と酸化マンガンからなる天然の土顔料で、黄色、赤、緑の色合いが変化する茶色です。 ^[³^]^:³⁹アンバーは、人類が知っている最も古い顔料の1つと考えられています。^[⁴^]^:³⁷⁸アンバーの利点は、非常に汎用性の高い色、温かみのあるトーン、速乾性です。^[⁵^]^:^148–49アンバーの名前はウンブリアの地理的起源に由来するとする資料もありますが、他の学者は、影を意味するラテン語のumbraに由来すると示唆しています。 ^[⁶^]^:²⁵⁰その名前が影を意味する言葉に由来するという考えは、その色が影を作るのに役立つため適切です。^[⁶^]^:²⁵⁰この色は主にキプロスで生産されています。^[⁶^]^:²⁵⁰アンバーは通常、露天掘りまたは地下鉱山で採掘され、細かい粉末に挽かれ、不純物を取り除くために洗浄されます。^[⁷^] 20 世紀には、合成染料の台頭により、アンバーなどの天然顔料の需要が減少しました。

歴史

^{[ 4 ]}アンバーを含む土壌顔料の一種である黄土はスペインのアルタミラ洞窟とフランスのラスコー洞窟。^[⁶^]^：²⁵¹一部の資料によると、アンバーは明るく鮮やかな色彩を重視していたため、中世美術ではあまり使用されなかった。^[⁸^]^：¹⁶⁶しかし、他の資料によると、アンバーは中世において、肌の色調など、さまざまな茶色の色合いを作るために使用されていた。^[⁹^]ヨーロッパにおけるアンバーの使用は15世紀後半に増加した。^[⁸^]^：¹⁶⁸、その汎用性、土のような外観、入手しやすさ、そして安価さが認識されたルネサンス期に人気が高まった^{。 [}⁶^]^：²⁵¹

アンバーは18世紀のオランダの風景画で広く人気を博しました。^{[ 4 ]}^{: 378}画家たちはアンバーの高い安定性、不活性、乾燥能力の価値を認識しました。^{[ 5 ]}^{: 148–49}それは18世紀のヨーロッパ中のパレットの標準的な色になりました。^{[ 4 ]}^{: 378}アンバーの人気は、明暗対比のスタイルの台頭とともにバロック時代に高まりました。アンバーによって画家は強烈な明暗のコントラストを作り出すことができました。下塗りは、アンバーをベースカラーとして使用する絵画のもう1つの人気のある技法でした。^[¹⁰^]アンバーはこの技法を展開するのに役立ち、さまざまな色のレイヤーで土のようなトーンの範囲を作り出しました。

19世紀末になると、印象派はより安価で入手しやすい合成染料を使うようになり、茶色の混合色を作るためにアンバーなどの天然顔料の使用をやめた。印象派は、赤、黄、緑、青、その他の顔料、特に導入されたばかりのコバルトブルーやエメラルドグリーンなどの新しい合成顔料を混ぜ合わせて独自の茶色を作ることを選んだ。 ^[⁶^] 20世紀には、天然のアンバー顔料は合成酸化鉄や酸化マンガンで作られた顔料に置き換えられ始めた。

批判

17世紀以降、アンバーは美術界でますます批判されるようになった。イギリスの王室や貴族に親しまれたイギリスの画家エドワード・ノーゲートは、アンバーを「汚くて脂っこい色」と呼んだ。^{[ 3 ]}^{: 56} 18世紀には、スペインの画家アントニオ・パロミノがアンバーを「非常に偽物」と呼んだ。^{[ 3 ]}^{: 56}ベルギーの画家ヤン・ブロックスは、「良心的な画家のパレットにアンバーはあってはならない」と意見を述べた。^{[ 3 ]}^{: 56}

視覚的特性

アンバーは、鉄、マンガン、水酸化物を含む粘土から抽出される天然の茶色の顔料です。^[¹¹^]アンバーには、黄褐色から赤褐色、さらには緑褐色まで、さまざまな色合いがあります。色の濃淡は、成分の比率によって異なります。加熱すると、アンバーはより濃い色になり、ほぼ黒に見えることもあります。バーントアンバーは、未加工のアンバーを焼成することによって作られます。未加工のアンバーは、安価であるため、通常は陶磁器に使用されます。 ^[¹²^]

これらの温かみのある土のような色調は、油絵やその他の美術作品にとって貴重で汎用性の高い顔料となっています。 ^{[ 12 ]}アンバーは高い不透明度と光への反応性により、優れた隠蔽力を持っています。^{[ 13 ]}水に不溶で、アルカリや弱酸に耐性があり、セメント、溶剤、油、ほとんどの樹脂とは反応しません。^{[ 12 ]}アンバーはその安定性で知られています。^{[ 5 ]}^{: 149}

顔料サンプル

リモナイト、すなわち水酸化鉄は、土顔料である黄土、シエナ、アンバーの基本成分である。
マンガンを多く含むため、アンバー系の土色は黄土色やシエナよりも濃い色になる。
ローアンバーまたはナチュラルアンバーとして知られる顔料は、もともとイタリアのウンブリア地方が原産地である。
天然アンバー顔料の別のサンプル。

注目すべき出来事

アンバーはルネサンス期を通じて油絵に広く使われるようになった。^{[ 15 ]}レオナルド・ダ・ヴィンチは『モナ・リザ』で、人物の髪や衣服全体に茶色の色調としてアンバーを使用した。^[¹⁴^]ダ・ヴィンチはまた、『最後の晩餐』でも人物の影や輪郭を描くためにアンバーを多用した。^[¹⁶^]バロック期を通じて、多くの著名な画家がアンバーを使用した。

美術作品での使用

イタリアのバロック画家カラヴァッジョは、明暗対比（キアロスクーロ）の絵画様式において、暗さを表現するためにアンバーという色を用いた。
ヨハネス・フェルメール作「牛乳を注ぐ女」（1650年）。フェルメールは、白塗りの壁の影に黒よりも温かみのあるアンバー色を用いた。
レンブラント・ファン・レインによる自画像（1659年）。レンブラントは、豊かで複雑な茶色を表現するため、また下地として、さらに絵具の乾燥を早めるために、アンバー（茶色の顔料）を用いた。

品種

ローアンバー

これはローアンバーという色です。

バーントアンバー

バーントアンバーは、生のアンバーを加熱して鉄酸化物を脱水し、部分的に赤みがかったヘマタイトに変化させることで作られます。油絵具と水彩絵具の両方に使用されます。^{[ 17 ]}

英語で「バーントアンバー」が色名として初めて記録されたのは1650年である。^[¹⁸^]

参考文献

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外部リンク

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歴史

批判

視覚的特性

注目すべき出来事

品種

ローアンバー

バーントアンバー

関連項目

参考文献

外部リンク

関連するトピック

ジュール・バスティアン＝ルパージュ作

酸化鉄

酸化マンガン

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