オーストリアのマリアナの肖像画

オーストリアのマリアナの肖像画
アーティスト	ディエゴ・ベラスケス
年	1652–1653
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	234.2 cm × 131.5 cm (92.2 インチ × 51.8 インチ)
位置	プラド美術館、マドリード

『オーストリアのマリアナ妃の肖像』は、スペイン黄金時代を代表する芸術家ディエゴ・ベラスケスが1652年から1653年にかけて描いた油彩画で、いくつかのバージョンが存在する。題材となったマリアナ妃（通称マリア・アンナ）は、フェルナンド3世とスペインのマリア・アンナ妃の娘である。絵が完成した当時、マリアナ妃は19歳だった。生前は快活で遊び好きだったと描写されているが、ベラスケスの肖像画では不機嫌な表情を浮かべている。この肖像画は黒と赤の色合いで描かれ、顔には濃い化粧が施されている。右手は椅子の背もたれに載せられ、左手にはレースのハンカチを持っている。胴着には金のネックレス、ブレスレット、大きな金のブローチなどの宝石が飾られている。背後の緋色の布の上には時計が置かれており、彼女の地位と見識を表している。

マリアナは従弟のバルタサール・カルロス王子と婚約していた。彼は1646年に16歳で死去し、1649年に彼女は叔父バルタサール・カルロスの父であるフェリペ4世と結婚した。フェリペ4世はハプスブルク家の覇権を維持するために彼女の結婚を求めた。 [ ^A]彼女は結婚により王妃となり、1665年9月の夫の死後は、息子のカルロス2世が未成年の間、彼が成人する1675年まで摂政を務めた。カルロスの身体的な弱さのため、彼女は1696年に死去するまでスペインの政治を支配した。   

ベラスケスは1650年代にスペイン王室の肖像画シリーズを完成させた。^[2]これらの絵画は、暗い背景に対する明るい色彩、豪華な頭飾り、流行のワイドドレスを強調しているのが特徴である。このシリーズは1656年の『ラス・メニーナス』で最高潮に達し、マリアナと娘のマルガリータ王女テレサが中央に描かれている。『オーストリアのマリアナの肖像画』は、全長版が3枚、半身版も現存している。現在プラド美術館にあるバージョンは、完成以来スペイン王室のコレクションに収められており、オリジナルであることが知られている。その制作年は、1651年12月15日にウィーンのフェルディナンドに送られたキャンバスの記述と一致している。^{[3] [B]}

マリアナは1634年12月21日、オーストリアのウィーナー・ノイシュタットで、神聖ローマ皇帝フェルディナンド3世とスペイン国王フェリペ4世の妹マリア・アンナの次女として生まれた。マリアには6人の子供がいたが、成人まで生き残ったのはマリアナと2人の息子、フェルディナンド（​​1633年 - 1654年）と1658年に皇帝となったレオポルド（1640年 - 1705年）だけだった。 ^[4]フェリペの最初の妻エリザベート・ド・フランスは1644年に41歳で亡くなった。彼らの唯一の息子バルタザール・カールは、当時13歳だったマリアナと婚約してからわずか数か月後の1646年10月に天然痘で亡くなった。 ^{[5] [6]}彼の死により、スペイン王は後継者を失った。^[7]

ハプスブルク家の覇権が危ういと悟ったフィリップは、^[8]姪のマリアナとの結婚を申し込んだ。マリアナは美術史家ローズ・マリー・ハーゲンによって「赤ら顔で、よく笑うのが大好きな純朴な少女」と評された^[9]。そして、日々の宮廷の義務が彼女に重くのしかかるようになり、特に男子の後継者を産まなければならないというプレッシャーが重くのしかかるようになった^{[4] 。}

マリアナが娘、インファンタ・マルガリータ・テレサを出産したため、当初この結婚は宮廷で成功と見なされた。2人の間には2人の息子も生まれた。フェリペ・プロスペロは本来の王位継承者であったが、1661年に3歳で亡くなった。 ^{[10] [C]その年の後半には、後の}スペイン王カルロス2世となるカルロスが生まれた。^{[11] [12]} 

マリアナの人生は困難を極めた。彼女とフィリップは結婚前にはお互いを知らず、共通点もほとんどなかった。結婚は宮廷に多くの困難をもたらした。フィリップは40歳を超え、彼女は19歳で、病弱な息子が多い家庭でフィリップに男児の跡継ぎを与えたいという彼女の願いには、いくつかの誤った希望と流産が含まれていた。 [ ^{4 ]フィリップが1665年に亡くなると、彼女は}スペイン・ハプスブルク家の最後の王であるカールの摂政となった。^{[14] [15]}カールは生涯を通じて虚弱で、精神的および身体的障害を患っていたが、スペイン王室は女性が政府で強力な役割を果たすことを許可していたため、マリアナは1696年に亡くなるまでスペインの政治生活を支配することができた。^[16]

ベラスケスは、美術史家ハビエル・ポルトゥスによれば、当時「 身振りや立ち居振る舞いの決まり文句で、硬直した形式に固まっていた」16世紀の宮廷肖像画を復活させようとした。^[17]公式の宮廷肖像画として、この絵は慣例に忠実であり、マリアナの威厳を伝えるためにあらゆる努力が払われている。^[18]マリアナの衣服や宝石に対する贅沢な趣味は明らかだが、現代の見方では、マリアナは不幸な結婚生活を送っていた、むしろ地味な女性であり、ベラスケスが彼女に帰した優雅さの多くを欠いていたのかもしれない。^[19]

この絵は白、黒、赤の調和のとれた色合いで構成されている。^[20]緋色のベルベットのカーテンが絵に演劇的な雰囲気を与えている。^[21]その素材と色は彼女の後ろにある長いテーブルに似ており、その上には塔の形をした金メッキの時計が置かれている。^[19]椅子とテーブルは彼女の王族の地位を意味し、時計は王妃としての彼女の義務に注意を喚起し^[18]慎重さの美徳を示唆している。^[20]

ベラスケスはマリアナの性格を詳細に調査しているようだ。^[22]彼女は当時の流行の最先端をいく上品で豪華な服を着ているが、不機嫌そうな表情をしている。ハーゲンによれば、マリアナは宮廷の要求に窮屈さを感じており、「退屈、孤独、ホームシック、そして終わりのない妊娠の結果、病気に悩まされ、活発な少女はわがままで強情なドイツ人に変貌した」という。^{[9]彼女のふくれっ面はベラスケスの後期の肖像画のいくつかに再び現れ、その中には}フアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マソの1666年の『喪に服すスペインのマリアナ』がある。これはマリアナの夫が亡くなった直後、当時12歳だった娘マルガリータが叔父の皇帝レオポルド1世と結婚するために遣わされた年に描かれた。^[23]

被写体は、異常に硬直した姿勢をとっており、上半身と頭は黒いドレスの下で窒息しそうである。^[24]ドレスは幅広で硬いファージンゲールで支えられており、幅広のレースの襟と縁取りの水平パターンによって幅が強調されている。^[22]異常に青白い肌にはルージュが濃く塗られており、かつらと幅広のヘッドドレスの下ではまるで人形のようである。顔は太い筆使いと、縁に向かって薄くなる不透明塗料の層で描かれており、レントゲン写真から、素早く塗りつけたように見える。^[25]当時まだ19歳だったが、当時のスペイン王族に期待される「正式で背筋を伸ばしたカトリックの態度」で立っている。^[6]

マリアナは左手にレースのハンカチを持っている。彼女のファージンゲールとボディスは、彼女のハイファッションへの関心を反映している。^{[4]彼女のドレスは銀の}編み紐で広く裏打ちされ、赤いリボンで飾られている。^[3]彼女の多くの宝石には、ブレスレット、金の鎖、胸にピンで留められた精巧な金のブローチなどがある。彼女の茶色の髪は、赤いリボンと、両側に広く伸びた一連の編み紐で飾られている。彼女は、絵画的に彼女の顔を縁取る役割を果たす大きな赤と白の羽飾りを身に着けている。 ^{[3]彼女の左手には、大きくて精巧に折りたたまれた白い布があり、その描写は、線へのこだわりとスケールの放棄において、美術史家}アントニオ・ドミンゲス・オルティスによって「エル・グレコにふさわしい」と評されている。^[4]

ベラスケスは当時スペインの王室画家で、 1652年からはアポセンタドール・マヨール・デル・パラシオ（宮殿宿泊担当官）を務めていた。 ^{[26]彼は反カトリックの}オリバー・クロムウェル、カタルーニャ反乱、オーストリアの支援撤退の脅威にさらされた圧力のかかる宮廷で活動した。 ^[27]彼は仕事量に疲れ果てていたことを認めており、^[26]公務のせいで絵画に割ける時間が限られていた。^[28]生涯最後の8年半で制作した作品は20点にも満たない。そのうち14点ほどが現存しており、ほとんどが王族を描いたものである。肖像画のシリーズは1649年のフェリペとマリアナの結婚とともに始まり、そこにはスペインのマリア・テレジアとフェリペ・プロスペロのキャンバス画も含まれている。この2人は乳児期を生き延びた最初の2人の子供である。フェリペは3歳で亡くなったが 、マリア・テレジアが結婚適齢期に達すると、彼女の肖像画は求婚者たちの間で人気となった。^[29]

フェルナンド3世が娘の肖像画を依頼すると、フェリペはベラスケスに1649年から1650年のイタリア訪問からできるだけ早くマドリードに戻るよう頼んだ。^[3]プラド美術館は絵画の制作年を1652年から1653年としており、美術史家ホセ・ロペス・レイもこれに同意している。ジョゼップ・グディオルは1652年としており、レプリカが完成し配布されたのは1652年から1653年だったと指摘している。^[30]現在ルーブル美術館にあるレプリカは1652年12月15日にフェルナンドに送られた。^[3]このことから、絵画はこの日付より前に完成したと推測できる。^[31]

ベラスケスは、1665年にフィリップが亡くなった後、再びマリアナを描いた。哀愁に満ちた彼の晩年の肖像画は、未亡人となったことの影響を強調している。これらの肖像画は陰鬱で悲痛な調子だが、マリアナは魅力的で楽しい人だった。^{[13] [32]} 1653年のスペイン王女マリア・テレジアの肖像画では、非常によく似たポーズで描かれており、大きなかつら、幅広のドレス、同じように張り出したベルベットのカーテンが完成している。^[33]

この絵は1700年の目録に、現在マドリードのエル・エスコリアルにある『ライオンを従えた甲冑を着たフェリペ ^{4世』と対になって記録されており[3]}、ベラスケスの工房の職人の作とされている。ベラスケスのフェリペの肖像画は未完成で、ライオンを含む一部の部分は美術史家フリアン・ガジェゴによると「ほとんどスケッチ程度」とされている。^[33]美術史家ジョージア・マンシーニによると、1700年より前に別の人が「元の構図の上部にキャンバスを追加し、カーテンの上部を描いた」ため、フェリペの肖像画のサイズに合うようになったという。^[3]

晩年、ベラスケスは宮廷での義務に没頭するようになり、モデルの実物を胸像として描く傾向があり、最終作品の完成は助手に任せていた。^[34]同時代の全身像のコピーが数点知られている。1つはウィーン美術史美術館にあり、2つ目は1653年にレオポルド・ヴィルヘルム大公に送られたが、現在は紛失している。3つ目はプラド美術館にあったが、1941年の交換でルーブル美術館が取得した。^[3]ベラスケスの工房のメンバーが描いたとされる半身像はメトロポリタン美術館にある。^[7]ドイツの美術史家グスタフ・フリードリヒ・ワーゲンが1854年に著した『英国の美術至宝』でリチャード・フォードのコレクションに掲載され、1940年にハリー・ヴェーレがメトロポリタン美術館の絵画と誤認したバージョンは、現在ではベラスケスの追随者の作品とされ、フロリダ州サラソタのリングリング美術館に所蔵されている。^{[7] [35]}

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  ワークショップの半分の長さの複製、メトロポリタン美術館、ニューヨーク
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  青いドレスを着たマルガリータ・テレサ王女、1659年。ウィーン美術史美術館。マリアナの肖像画の後期バージョン。
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  スペインのマリア・テレジア王女の肖像画、1653年。ウィーン美術史美術館。髪型、ポーズ、ドレス、ハンカチが非常に似ていることに注目してください。
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  フアン・バウティスタ・マルティネス・デル・マゾ、嘆きのスペインのマリアナ、1666年、ナショナル・ギャラリー、ロンドン

• マドリードのプラド美術館のカタログエントリ 2012-02-18 にWayback Machineでアーカイブ