ポイズンリバー

『ポイズン・リバー』は、アメリカの漫画家ギルバート・ヘルナンデスによるグラフィック・ノベルで、1989年から1993年にかけてコミック本『ラブ・アンド・ロケッツ』で連載された後、1994年に出版されました。物語は、登場人物ルバの誕生から、ヘルナンデスの『ラブ・アンド・ロケッツ』のほとんどの物語の舞台となる架空の中米の村パロマーに到着するまでの人生を追っています。

非線形で魔法のようなリアリズムの物語は複雑で実験的です。1950 年代から 1970 年代にかけて、架空のラテンアメリカの国を​​旅しながら、社会的、政治的な出来事が彼らの生活に介入する、ルーバと増え続ける大家族の最初の 18 年間を描いています。各章は異なるキャラクターに焦点を当てており、ルーバ自身が中心となることはめったにありません。物語は、ルーバと家族がパロマー村の郊外に現れるところで終わり、ヘルナンデスの最初のパロマー物語が始まります。

『ラブ・アンド・ロケッツ』の長年の読者は『ポイズン・リバー』の連載についていくのが難しく、新しい読者は混乱して不快に感じた。以前の連載『ヒューマン・ディアストロフィズム』とは異なり、ヘルナンデスは『ラブ・アンド・ロケッツ』の連載の性質に合うようにエピソードにまとめようとはしなかった。1994年に『ポイズン・リバー』が書籍の形で出版されたとき、ヘルナンデスはページ数を増やし、読みやすさを向上させるためにコマを変更および追加した。この本はヘルナンデスと彼のコミックへのアプローチの転換点となり、1980年代と1990年代にグラフィックノベル形式が経験した成長痛の初期の例である。

オルタナティブ・コミック『 ラブ・アンド・ロケッツ』は1980年代初頭に出版が開始され、^[a]マリオ（1953年生まれ）、ギルバート（1957年生まれ）、ジェイミー（1959年生まれ）のヘルナンデス兄弟の作品を紹介した。[ 1 ]^これらのストーリーでは、当時のアメリカのコミックでは珍しい、著名な女性や多民族（特にラテン系）のキャラクターを繊細に描写した。^[2]

ギルバート・エルナンデスのルバのバージョンは最初の号に掲載されましたが、彼女が知られるようになったキャラクターは、意志が強く、ハンマーを振り回すバニャドーラ浴場の少女として最初に彼のハートブレイクスープの物語に登場しました。彼女は最終的に架空のラテンアメリカの村パロマーの政治的および社会的出来事の中心にたどり着きますが、パロマー以前の生活についてはほとんど語られませんでした。^[3]エルナンデスは徐々に連載を利用して物語の範囲を広げました。^[2]物語はより長く、より野心的になり、エルナンデスは彼のキャラクターの背景^[4]とそのコミュニティ、^[5]および社会政治的問題 [6] をより深く掘り下げました。^[7] 21-26号では、政治と外の世界が島国パロマーに侵入し、劇的な結果をもたらす複雑な物語であるヒューマン・ディアストロフィズム^{[ 8]}が掲載されました。

ヘルナンデスは、ラブ・アンド・ロケッツ# 29-40 ^[9]で、自身のラブ・アンド・ロケッツX連載とジェイミーの8部作ウィグ・ワム・バムと並行してポイズン・リバーを連載した。ヒューマン・ディアストロフィズムとは異なり、彼はラブ・アンド・ロケッツで連載を個別のエピソードにまとめようとはしなかった。^[10]完成した作品は、1994年にラブ・アンド・ロケッツの第12巻として初めて出版された^[9]。2007年にラブ・アンド・ロケッツ・ライブラリーのビヨンド・パロマー巻にラブ・アンド・ロケッツXと共に収録された。^[7]完成した書籍版では、ヘルナンデスは物語を17の章に分割し、さらに16ページを追加し、各章の冒頭に登場人物の1人のイラストを添えて、その章がその登場人物に焦点を当てていることを示唆した。^[11]

ルバと彼女の家族は、1950年代から1970年代にかけて架空のラテンアメリカの国を​​旅し、社会的、政治的な出来事が彼らの生活に介入します。^[12]物語は主にルバの周りの人々に焦点を当てており、それぞれに1章ずつ分けられており、ルバ自身が中心となることはめったにありません。^{[13]物語は、最初の}ハートブレイクスープの物語が始まる時点で終わります。^{[b] [10]}

物語は、ルバの母親マリアが裕福な夫がルバの父親ではないと知り、夫の家から追い出されるところから始まります。マリアはすぐに金持ちの愛人を見つけ、ルバと貧しい地元出身の父親を捨てます。父親はルバを遠く離れた国に住む妹のヒルダの元へ連れて行きます。ヒルダの娘オフェリアはしぶしぶルバを育てます。オフェリアと共産主義者の友人たちは右翼に待ち伏せされ、オフェリアはレイプされて死んだと思われて置き去りにされます。その後、オフェリアは背中の怪我に苦しみ、教会が倒れてできたものだとルバに告げます。

10代の頃、ルバはバニャドーラ浴場の娘として働いていたが、中年のコンガ奏者ピーター・リオに見出される。ピーター、父フェルミン、ギャングのガルザはマリアの恋人同士だった。ガルザに仕返しするために、ピーターは何も知らないルバと結婚する。彼は音楽を捨ててギャングとしての生活に戻り、その生活からルバを守る。落ち着きのないルバは、クラブ通いと静脈注射による薬物使用に走る。彼女はおそらく警察官ホセ・オルティスによって妊娠し、薬物を注射した後に陣痛が始まる。ルバは赤ちゃんが死産だと聞かされるが、実際にはその赤ちゃんは、ピーターがインターセックスの愛人イゾベルのために赤ちゃんを買ったときの取引を履行するために、闇市場で売られたものだった。イゾベルはルバの父の愛人でもあった。

ピーターの疎遠になっていた父フェルミンがピーターとルーバの家に引っ越してくる。イザベルとピーターの元バンド仲間はピーターを秘密の左翼に仕立て上げる計画を立てる。この陰謀はパラノイアと多数のギャング殺人を引き起こす。ピーターは脳卒中で衰弱するが、フェルミンがイザベルを殺したと知り、なんとかフェルミンを殺す。ルーバは逃亡を余儀なくされ、家を失ったオフェリアとヒルダの元へ戻る。彼らは国中を旅し、あるコミューンに滞在する。そこでルーバは再び妊娠するが、右翼がコミューンを閉鎖し、彼らは再び逃亡する。ルーバ、娘のマリセラ、オフェリアはパロマー村の郊外にたどり着き、新しい生活を始める。

ポイズン・リバーは、ヘルナンデスの最も長く複雑な作品である。^[15]非常に実験的で非線形なこの本には、伝統的な物語の移行がなく、マジックリアリズムのストーリーテリングが特徴である。^[9]ヘルナンデスは、彼の意図は「叙事詩」、ルバの人生を描いた複雑なグラフィックノベルを作成し、「[彼が]頭の中で起こっていた可能性のあるすべて」を作品に盛り込むことだったと述べた。^[16] 冷戦時代の政治的緊張が物語の重要な背景を形成し、右翼のギャングやその他の人々がオフェリアや共産主義シンパの友人などの左翼を残酷に標的にし、米国大統領アイゼンハワーの人形を燃やす。^[17]

ルーバのパロマー以前の生活についての詳細は、初期の作品ではほとんど明らかにされていない。^[18]「悔恨の行為」（1984年）^[c]では、ルーバの10代のナイトクラブ通いの日々が回想され、ヘルナンデスはこれらの回想から1コマをポイズン・リバーで再現している。^{[19]物語は、}ラブ＆ロケッツの長年のファンにはラテンアメリカの架空の村パロマーのバニャドーラ（「お風呂係」）として知られるルーバの人生の最初の18年間を追っている。^[12]ルーバが物語の中心となることはめったになく、むしろ、それ以外は無関係な多数の登場人物の物語が集まる焦点となっている。^[20]登場人物の人生は、本人たちが決して気付かない形で絡み合っている。一例を挙げると、テロ攻撃によりオフェリア、ルーバ、オフェリアの母親ヒルダは逃亡を余儀なくされ、オフェリアは背中に永久的な傷を負う。襲撃の首謀者はピーター・リオの仲間であり、ルバとヒルダが最終的にたどり着いた街でルバは彼と出会い結婚した。^[21]

『ラブ・アンド・ロケッツ』の制作過程において、ヘルナンデス兄弟はジョセフ・ウィテックが「キューなしの完結」と呼ぶ手法をますます多用するようになった。^[d]突然の省略を頻繁に使用して、大量の物語を少数のコマに詰め込み、読者がその空白を埋めるのを待つという手法である。^[22] 『ポイズン・リバー』では、読者が通常は無意識に処理するコマ間の空白が、ゆっくりとしたスタッカートのリズムで前面に出てくる。コマには豊富な会話が詰め込まれ、知覚される時間の長さを引き延ばしている一方、コマからコマへの遷移は突然で、1ページに何度も起こる場面から場面への遷移も同様である。ヘルナンデスは物語を重要な詳細のみに限定し、限られたスペースで登場人物や状況の急速な成長を描き、従来の段階的な物語の展開とは対照的である。^[23]彼は非常に多くのアクションを最小限のコマに圧縮しており、批評家のジョーダン・ラファエルは「敵対するギャング間の銃撃戦の全体（アクションと結果）を描写すると同時に、各キャラクターの動機を明らかにしている」と述べている。^[20]物語の時系列は流動的で、16ページのフラッシュバックシーケンスなど、時間のジャンプが頻繁にある。^[19]ヘルナンデスはキャプションの使用を避け、そのようなジャンプを読者に整理させる。豊富でコンパクトな会話は、特定の瞬間に何が起こっているのかという印象を読者に与えるが、それは話し手を通してフィルタリングされている。^[23]

ポイズン・リバーの暗いトーンと男性優位の社会背景は、ヘルナンデスの以前の作品とは一線を画している。パロマーの社会や政治では女性が重要な役割を果たしているが、犯罪が蔓延するポイズン・リバーの都市では家父長制の雰囲気が支配的である。 [ 24 ^]男性は女性を男性の意思決定から排除し、中絶に関する論争などのより大きな社会問題から女性を遠ざけている。ピーターは、ルバの前で中絶について議論すべきではないと主張している。^[25]

ヘルナンデスは、ジョーダンが「交互に緩く、そしてきつく」と表現した線で、白と黒のコントラストの高いバランスで漫画を描いている。^[20]彼の表現主義的なスタイルは、自然主義から誇張された漫画の歪みまで多岐にわたり、高度に様式化されたアプローチでありながら、表情のニュアンスやキャラクターの特徴の個性を捉えている。キャラクターが表現する感情が強くなるほど、描画は誇張され、漫画的になる。彼のスタイルは、コミック・ストリップや主流およびアンダーグラウンド・コミックの両方からさまざまな影響を受けており、最も強く影響を受けているのは、ハーヴェイ・カーツマン、スティーブ・ディッコ、ロバート・クラムのダイナミックな漫画である。^[26]

『ポイズン・リバー』は、ヘルナンデスの最も複雑で難解な作品という評判を得ている。^{[27] 『}ラブ・アンド・ロケッツ』の読者は、物語の複雑さと非線形性がわかりにくく、理解しにくいと感じた。『ラブ・アンド・ロケッツ』を初めて読む読者は、特に物語を理解するのに苦労した。^{[10]連載中、ヘルナンデスは}『ポイズン・リバー』の完成に対するプレッシャーを軽減するために、二次元の気楽なキャラクターがエイズや妊娠を恐れることなく乱交するポルノの『バードランド』シリーズなど、他の媒体に目を向けた。読者からの『ポイズン・リバー』の評判が悪かったため、ヘルナンデス兄弟は1996年に『ラブ・アンド・ロケッツ』を終了することを決定したが、その時点でギルバートは連載読者が読みやすい、より自己完結的なパロマーの物語に戻っていた。 ^[15]

ポイズン・リバーの連載中、ラブ・アンド・ロケッツ 第36号は、南アフリカの風紀取り締まり部隊に押収された「成人向け」と記されビニール包装された出版物の1つだった。ヌードと露骨な性描写が理由とされ、判決では1974年南アフリカ出版法第42条第47項(2)(a)に違反するとされ、「何の価値もない」とされ、「性行為だけでなく人体のプライバシーに対する露骨な侵害とみなす常識ある読者の許容範囲を超える」とされた。^{[28] [要説明]}

ヘルナンデスは、連載が『ポイズン・リバー』で試みていたタイプのストーリーテリングの障害になっていることに気づいた。『ポイズン・リバー』の完成後、彼は『フリオの日』（2012年）や『ラブ・アンド・ロケッツ』第2巻の『未知の私』など、特定の作品を連載することを選択し、他の作品は『ナマケモノ』（2006年）や『地獄のチャンス』（2007年）など、独立したグラフィックノベルとして出版した。 ^{[9] 2013年、ヘルナンデスは『}マリア・M』シリーズでマリアの物語に戻り、メタテキス​​ト的なアプローチを取り、ルバの異母妹フリッツがB級映画で母親の人生を再現する。^[29]

評論家のアン・ルーベンスタインは、多くの登場人物（多くは互いに親戚関係にある）の時間的飛躍と外見の類似性が特に把握しにくいと感じた。特に『ラブ』や『ロケッツX』は時系列が単純で登場人物を視覚的に区別しやすいため、その傾向が顕著だった。ルーベンスタインによると、緊密な筋書きは読者にとって特に難しく、序盤で不注意に読むと後で理解が不十分になる可能性が高いという。^[30]デレク・パーカー・ロイヤルなどの教師は、『ポイズン・リバー』の複雑さに生徒たちが混乱したり抵抗したりすることが多いとコメントしている。^{[31]ルチャ}・リブレ、フリーダ・カーロ、カンティンフラス、メミン・ピングーなど、英語圏の読者にはほとんど馴染みのないラテンアメリカの文化的言及も、この本の冷淡な受け止め方に一役買っているかもしれない。^[30]

1997年、Publishers Weekly誌は、この作品を「失われたアイデンティティ、政治的暴力、そして多様なセクシュアリティを描いた壮大なラテンアメリカのメロドラマ」と評し、「複雑な筋書きは時折混乱を招く」が、「生き生きと感情を揺さぶる人物描写、会話、関係性」を備えていると評した。^[32]チャールズ・ハットフィールドは、形式上の複雑さとテーマの野心を融合させた「ポイズン・リバー」を「これまでのヘルナンデスの芸術の頂点」とみなした。^[27]ケベックの漫画家で漫画評論家のデイヴィッド・タージョン [fr]は、ポイズン・リバーを「類まれなインスピレーションを受けた主要な漫画作品」とみなした。 ^[23] ドミニカ系アメリカ人作家のジュノ・ディアスは、ポイズン・リバーを読んでいなければ、おそらく作家にはなっていなかっただろうと述べた。^[33]

• オコナー、パトリック (2004)。「結論/エピローグ: 境界上の倒錯した物語」。ラテンアメリカのフィクションと倒錯した物語: 紙人形と蜘蛛女。パルグレイブ・マクミラン、米国。193～210 ページ。ISBN 978-1-4039-7870-7。
• ソベル、マーク、ヴァレンティ、クリスティ (2013)。『ラブ＆ロケッツ コンパニオン：30年（そしてカウントアップ）』。ファンタグラフィックス ブックス。ISBN 978-1-60699-579-2。