人類の地殻変動

『ヒューマン・ディアストロフィズム』( 『パロマーの血』としても知られる)は、アメリカの漫画家ギルバート・ヘルナンデスによるグラフィック ノベルです。1987 年から 1988 年にかけて漫画本『ラブ アンド ロケッツ』に連載され、1989 年に『ラブ アンド ロケッツ完全版 第 8 巻: パロマーの血』で初めて全集として出版されました。この物語は、架空のラテン アメリカの村パロマーの連続殺人犯と、孤立した村人たちが外の世界との接触を増やすことによる政治的、社会的影響について語っています。

ラブ・アンド・ロケッツは、 1980年代初頭に始まった^{オルタナティブ}・コミックブックで、マリオ（1953年生まれ）、ギルバート（1957年生まれ）、ジェイミー（1959年生まれ）のヘルナンデス兄弟の作品を特集しています。 ^[1] ストーリーには、当時のアメリカのコミックでは珍しい、著名な女性や多民族（特にラテン系）のキャラクターの繊細な描写が特徴的でした。 ^[2]

ギルバートのルバのバージョンは最初の号に登場したが、彼女が知られるようになったキャラクターは、意志が強くハンマーを振り回すバニャドーラ浴場の少女としてパロマーの物語に初めて登場し、架空のラテンアメリカの村パロマーの政治的、社会的出来事の中心へと向かう。^[3]ヘルナンデスは徐々に連載を利用して物語の範囲を広げた。^[2]物語はより長く、より野心的になり、ヘルナンデスは登場人物の背景^[4]や彼らのコミュニティ^[5] 、そして社会政治的問題^{[6]をより深く掘り下げた。}

ヒューマン・ディアストロフィズムは、ラブ・アンド・ロケッツ # 21–26（1987年7月 – 1988年6月）に掲載され、その後、改訂され収集された形で^{[7] 、}ファンタグラフィックス・ブックスのコンプリート・ラブ・アンド・ロケッツ、第8巻：パロマーの血の一部として掲載されました 。^[8]この物語はその後、 1989年にタイタン・ブックスから出版されたハートブレイク・スープの第3巻であるヒューマン・ディアストロフィズム：ハートブレイク・スープ・グラフィック・ノベル^[9]、ファンタグラフィックスからの2003年のパロマー：ハートブレイク・スープ・ストーリー^{[2] 、ファンタグラフィックスからのラブ・アンド・ロケッツ}・ライブラリーの第5巻であるヒューマン・ディアストロフィズム^[8]など、他の多くのコレクションに掲載されています。

この物語は、架空の中米の村パロマーを舞台に、いくつかの物語の筋を織り成す。パロマーに到着した考古学の発掘チームは、忘れ去られた元住民トマソを連れてきて、連続殺人を始める。犠牲者の中には、スウェーデン人の考古学者、市長とその妻も含まれている。

教師のヘラクリオは、地元の人々をこっそりスケッチしている画家志望のウンベルトに現代美術を紹介する。ウンベルトは次々と思い浮かぶアイデアに圧倒され、熱心に芸術活動に励む。ウンベルトはトマソが地元の少女を殺害しようとした場面をスケッチするが、そのことは秘密にしておく。警察はスケッチを発見し、トマソが殺人犯だと気づくが、自分の子供を殺害した悲しみに打ちひしがれた地元の男が、トマソの殺人も自白する。ウンベルトは「作品がすべてを物語っている」と主張し、証言を拒否して捜査を混乱させる。

パロマーの浴場のオーナーであるルーバは、個人的不安が募り、4 人の娘のうちの長女であるマリセラを言葉と肉体で虐待するようになった。考古学の作業員の中に、ルーバは 2 度性的関係を持ったカモを見つける。2 人は別の関係を始めるが、カモが別の女性に恋をしたために中断される。不満が頂点に達したルーバは、末娘 3 人を何も知らない実の父親に引き渡す。グアダルーペは、ルーバが 10 代の頃に誘惑したヘラクリオに、ヘラクリオの妻は第 1 子を妊娠している。ドラリスとカシミラはカモに引き渡す。

浅薄で性的に乱れているという評判のトナンツィンは、政治意識が高まり、核戦争への備えに力を注いでいる。彼女は先住民の祖先を真似た服装をするようになり、友人を驚かせ、地元の人々の非難を浴びる。彼女の妹ダイアナは、かつて彼女を人質に取った囚人ジェラルドからトナンツィンに宛てた、終末論的な政治的ビジョンを記した手紙を発見する。彼女は、^マリセラがほとんど文盲のトナンツィンに宛てた手紙を読んでいたこと、そしてジェラルドがキリスト教の話題に転じた後、さらに多くの手紙を偽造していたことを知る。彼女と彼女の秘密の恋人リリはトナンツィンに惹かれ、彼女を再び呼び戻したいと願っていたからである。2人は、ルバの虐待と、彼らの関係に対して村が抱くであろう偏見から逃れるために、パロマーから逃げる。

破壊的な猿が次々と村に侵入し、住民は猿を殴り殺すようになった。猿は殺人事件の捜査のために設置された研究室を破壊し、これがきっかけでチェロ保安官は猿狩りに参加することになったが、彼女は誤ってルバの末娘カシミラの肩を撃ってしまう。反省したチェロはルバに市長選に出馬するよう説得する。警察はトマソがウンベルトを殺そうとしているのをスパイしていたダイアナを殺そうとしているのを捕まえる。トマソは首を刺して自殺するが、一命を取り留め、懲役刑を受ける。

カモはトナンツィンの大義に共感するようになり、二人は世界中で政治を変えることを願ってパロマーを去る。ニューヨークでのデモでトナンツィンは自らに火をつけ、亡くなり、カモは彼女を救おうとして重度の火傷を負う。物語の終わりに、過激化する前のトナンツィンの幽霊が現れ、予期せぬ灰がパロマーに降り注ぐ。

カルメン

カルメンはヘラクリオの妻で、息子ティトがいる。彼女は幼児の頃、「さようなら」と書かれたメモと共に玄関先に置き去りにされた。彼女は夫の教育水準にうまく適応できず、特に読み書きが苦手である。
カルメンは、夫がルバの2番目の娘で10代のグアダルーペアの父親であるという突然の暴露を受け入れる。彼女はトナンツィンを助け、彼女が吸収した政治思想を「洗脳解除」しようと奮闘する。^[10]

チェロ

圧倒され、自信を失ったパロマーの保安官。

グアダルーペ

グアダルーペはルバの次女である。村では、彼女の父親はマヌエルであると噂されている。マヌエルは、ルバがパロマーに来たばかりの頃、「失恋のスープ」で誘惑した人物である。同時に、彼女は村に来たばかりのヘラクリオも誘惑したが、彼がグアダルーペの実の父親であることを秘密にしていた。しかし、彼女は「人間の地殻変動」で突然二人を紹介する。ヘラクリオの妻カルメンは彼女を受け入れ、「グアダルーペ、二人が何を決断しようと、いつでもこの家に歓迎するよ。訪問でも、住むことでさえも、望むなら…」と言った。グアダルーペは、ユゴーの「レ・ミゼラブル」
の登場人物ジャン・バルジャンに魅了され、「いつか彼と結婚するつもりだ」と宣言する。^[10]

ヘラクレイオ

ヘラクリオは教師で、カルメンと結婚し、息子ティトがいる。ヘラクリオは読書家だが、その趣味について語り合える相手がいない。ヘラクリオはカルメンにガルシア＝マルケスの『百年の孤独』などの文学を読むよう勧めるが、彼女は読み書きが苦手で苦労している。ヘラクリオとルバは二人ともパロマーに来たばかりの頃、ヘラクリオを誘惑した。ヘラクリオは妻に情事のことが知られるのを恐れているが、ルバは彼が彼女の次女グアダルーペの本当の父親であることをヘラクリオには秘密にしている。^[10]

ウンベルト

ウンベルトは芸術家志望の人物で、このシリーズの新キャラクターであるウンベルトは社交を避けている。ヘラクリオは彼に近代美術史を教え、一方、時折の仲間であるアウグスティンはウンベルトの技術不足をあざ笑う。ウンベルトは自分の芸術を磨くことへの熱意に圧倒される。若い少女の殺人未遂を目撃したとき、彼はそれを報告するのではなく、自分の芸術に記録する。トラウマを負った彼の芸術はますます歪んでいく。彼は村人たちを執拗にスケッチし、殺人者に後光を与える。^[11] ウィリアム・A・ネリシオはウンベルトの物語を準自伝的な芸術家の成長物語、「国境の南でペンを手にしたゲーテのヴィルヘルム・マイスターの再想像」と見ている。^[12]

カモ

カモはルバの元恋人で、彼女の2人の子供の父親であることは知らなかった。カモは考古学の発掘に参加するためにパロマーに到着し、ルバと情事を再開した。情事が失敗し始めると、ルバの自信は揺らぎ、彼女は多数の相手と性行為をするようになった。^[13]

ルバ

ルーバはパロマー物語の中では古くから登場するキャラクターである。 『人類の地殻変動』の冒頭で、ルーバは浴場を経営しており、未婚で4人の子供の母親である。^[13]マリセラ、グアダルーペ（父ヘラクリオは10代の頃に彼女が誘惑した）、カシミラとドラリス（父はカモ）である。^[10]彼女は母親になることに消極的で、語り手は「もし過去を変えられるなら、彼女は5人のうちの誰かを産むことをよく考えただろうと述べている。5人のことを彼女はよく『小さなアホウドリ』と呼ぶ」と述べている。^[14]

マリセラ

マリセラはルバの長女である。彼女と恋人のリリは、ルバの身体的虐待^{[13]と、村の同性愛関係に対する非難から逃れるために、一緒に村を離れる計画を立てている。リリが自分の髪の振り方をルバの髪の振り方と比較すると、激怒したマリセラは「私は彼女とは}全く似ていない！」と答える^{[10] 。}

トマソ

かつてパロマーに住んでいたトマソは、考古学の発掘調査グループと共に戻り、秘密裏に連続殺人に着手する。^[要出典]物語全体を通して、過去の被害者が彼の名前を呼ぶ。^[10]

トナンツィン・ビジャセニョール

アステカの女神にちなんで名付けられたトナンツィン（名前の意味は「尊敬される母」）は、パロマーで人気の食べ物である食用バボサナメクジの行商人として働いている。地元の人々は彼女の無学な純真さと性的な乱交について噂し、それが何度も中絶につながった。彼女は『アヒルの足』（ 1986年）で彼女を襲った投獄された囚人ジェラルドと文通しており、その終末論的な考えが彼女を政治化しており、彼女はパロマーを国際闘争の観点から見ている。彼女は家族や友人を驚かせながら、自分の民族の伝統的な衣装を着るようになった。 ^[13]

1981年から1996年まで、マリオ（1953年生まれ）、ギルバート（1957年生まれ）、ジェイミー（1959年生まれ）のヘルナンデス兄弟は、アンソロジーコミック『ラブ・アンド・ロケッツ』で作品を発表した。^[1]ギルバートの『パロマー』とジェイミーの『ロカス』が、その内容の大部分を占めた。『ラブ・アンド・ロケッツ』はすぐにオルタナティブコミックを代表する出版物の1つとして認知されるようになった。^[6]これらのストーリーは、多数の登場人物の複雑な社会的相互作用に依存しており、^[5]少数民族（特にラテン系）の多さと複雑で目立つ女性キャラクターで注目を集めた。伝統的に女性に対する同情心の薄い、そしてしばしば女性蔑視的な描写で知られる分野において。 ^[2]

ギルバートのルバは創刊号に登場した。^[8]後に知られるようになったこのキャラクターのリメイク版は、彼のパロマーの物語に、意志が強くハンマーを振り回すバニャドーラ（「浴場の少女」）として初めて登場した。^[要出典]物語の中で、彼女は架空のラテンアメリカの村パロマーの政治的、社会的出来事の中心へと向かった。^{[15]エルナンデスは、1983年のラブ・アンド・}ロケッツ # 3-4の「Sopa de Gran Pena」（スペイン語で「失恋スープ」）で、彼女と10代のヘラクリオを架空のラテンアメリカの村パロマーの新参者として紹介している。 ^[16]エルナンデスは徐々に連載を利用して物語の範囲を広げた。^[2]物語はより長く、より野心的になり、エルナンデスは数十年にわたる物語のタイムフレームで物語が展開するにつれて、多数のキャラクターの背景をより深く掘り下げた。^{[4] [17]}ヘルナンデスは1987年に『人類の地殻変動』を書き始めてから、これまでで最も長く複雑な研究​​に着手した。^[7]

地殻変動という言葉は、地震などによる地球の変形を指す。^[5]エルナンデスはこれを「地殻を変形させ、大陸や山脈などを生み出す力の作用」と定義している。^[10]「人為的地殻変動」は、物語の出来事を通してパロマーの人々の人生に起こる大きな変化を比喩的に指している。^[5]孤立した村社会は外界の侵略に脅威を感じており、村長は電話の設置さえ拒否している。「それは私たちの無邪気さの終わりを意味する」と村長はチェロの懇願に答えている。^[10]

ヘルナンデスは、非常に様式化された漫画スタイルを展開しながらも、表現のニュアンスや登場人物の個性を捉えている。彼は登場人物を、特に強い感情を表現する際には、時には自然に、また時には非常に歪曲され戯画化されたように描く。^[5]

ジェシー・モールズワースは、ルバとトマソの間に類似点を見出している。トマソは、ルバが5人の男性と性交している期間に5人を殺害し、2人はウンベルトの家で彼の芸術作品を眺めながら時間を過ごしている。^[10]

物語には文学作品が頻繁に登場する。グアダルーペはユゴーの『レ・ミゼラブル』の主人公ジャン・バルジャンを崇拝している。ヘラクリオはカルメンにガルシア・マルケスの『百年の孤独』を読むよう勧め、読書の趣味を共有する別の教師グロリアを見つけて興奮するが、ヘラクリオはドストエフスキーの『罪と罰』でラスコーリニコフについて触れた際にその人物を知らなかった。モールワースはこれらの登場人物と『人間の地殻変動』の登場人物に類似点を見出している。ラスコーリニコフとヘラクリオは10代の頃のルーバとの情事の発覚を恐れており、ルーバとジャン・バルジャンはどちらも評判の悪い生い立ちと法の嫌がらせから立ち上がって地域の市長となり、子供たちの恋愛生活が物語の焦点となる。^[10]

ヘルナンデスは『人類の地殻変動』に続いて『ポイズン・リバー』を執筆した。これはより長く、より複雑で、やはり政治的な色合いを帯びたグラフィック・ノベルであり、その後はパロマーの物語を縮小し、政治から大きく距離を置いた。^[18]数年後、彼は次のように述べている。「私には [人類の地殻変動] と [ポイズン・リバー] という 2 つの政治的な物語があり、それだけです。表現したい政治的な何かに遭遇しない限り、同じことを繰り返したり、他人の悲惨さについて真実を中途半端に伝えたりしないように、距離を置くことを好みました。」^[19]

ウンベルトというキャラクターは、人類の地殻変動で初登場した後、パロマーの連続性からほぼ姿を消している。彼は、最初のラブ・アンド・ロケッツシリーズの最後のパロマーの物語であるチェロの重荷でのみ再登場し、そこで彼が、発見されたパロマーの住民の水没した像の背後にいることが明らかになる。彼は宣言する。「いつかこの小川は消え、像は露出するだろう。永遠の花のように神、つまり太陽に向かって伸び続け、私の罪は許されるだろう...」^[19]

トナンツィンの自殺の直後、 1989年12月のラブ・アンド・ロケッツ 第31号に掲載された読者の手紙がヘルナンデスにこう尋ねた。「まったくの不幸ではない人生を送る人物を作れると思いますか？惨めで憂鬱な人生を送っていない人物？気にかけてはいるが同情はできない人物？」ヘルナンデスはこう返した。「私の登場人物には『惨めで憂鬱な人生』を送っている人物はいません。一人もいません。また、私はリクエストには応じません」。^[20]

ヘンランデスは、ラブ・アンド・ロケッツの新規読者が、どんどん長くなり複雑になるストーリーについていくのがいかに難しいかを認識していた。ヒューマン・ディアストロフィズムの最終回が掲載された第26号（1988年6月）では、「これまでのストーリー」の代わりに、「このストーリーを初めて読む読者は、忘れてください。絶望的です」と宣言した。この問題は、さらに長く複雑になった次の連載、ポイズン・リバーでさらに悪化した。 ^[21]この2つの連載に対する読者の反応が悪かったため、ヘルナンデスは1996年にラブ・アンド・ロケッツを終了することを決定し、その後、さまざまなシリーズや独立したグラフィック・ノベルを制作した。^[22]

評論家のチャールズ・ハットフィールドは『ヒューマン・ディアストロフィズム』を「1980年代のオルタナティブ・コミックの代表的な例の一つ」と呼び^[7]、評論家のトム・ナップは「グラフィック・ノベル、あるいは質の高いストーリーテリングのあらゆる形態のコレクターのコレクションに欠かせない画期的な一冊」と評した[ ^{23] 。}