ピエール・マック・オーラン

ピエール・マック・オーラン（Pierre Mac Orlan、MacOrlanと表記されることもある）は、フランスの小説家、作詞家である。本名はピエール・デュマルシェ、1882年2月26日 - 1970年6月27日。

彼の小説『霧の河』は、1938年にジャン・ギャバン主演でマルセル・カルネ監督の同名映画の原作となった。彼はまた、シャンソンの作曲家としても多作で、その多くはジュリエット・グレコ、モニーク・モレリ、カトリーヌ・ソヴァージュ、フランチェスカ・ソルヴィル、ジェルメーヌ・モンテロなどのフランス人歌手によって録音され、人気を博した。

人生

マック・オルランは北フランスのソンム県ペロンヌに生まれ、若い頃はルーアンとパリに住み、様々な仕事をしながらアコーディオンの演奏を学んだ。20代の頃はヨーロッパ中を広く旅し、その後パリに戻ってボヘミアン芸術界で著名な人物となった。特に、彼の歌の演奏はラパン・アジル・キャバレーでの定番となっていた。^{[1]この時期、彼は}マックス・ジャコブ、ギヨーム・アポリネール、モーリス・ユトリロ、フランシス・カルコを含む幅広い作家や画家と交流があった。

彼は1916年に負傷するまでドイツとの戦争で戦い、その後は従軍記者として働いた。晩年はパリ郊外のサン・シル＝シュル＝モランで作家として生計を立てた。1920年代後半には映画と写真の有力な評論家となり、ウジェーヌ・アジェやジェルメーヌ・クルールなどの作品に関する重要なエッセイを執筆した。

作品

『Quai des Brumes』のほかにも、マルコム・カウリーが英訳した『A Bord de l'Etoile Matutine』や『 La Bandera』（1931年）など、多数の小説がある。マック・オーランが書いた人気のシャンソンには、「Fille de Londres」、「Le Pont du Nord」、「Nelly」などがある。フランスの歌手ジェルメーヌ・モンテロは、 CD「Meilleur de Germaine Montero」でマック・オーランの曲の広範な解釈をリリースした。最近では、ナポレオン・ジェフリーズ訳『A Handbook for the Perfect Adventurer 』（2013年）とクリス・クラーク訳『Mademoiselle Bambù』（2017年）の新英訳が、ウェイクフィールド・プレスから米国で出版されている。

本名のピエール・デュマルシェと、ドクター・ファウラー、ピエール・デュ・ブールデル、ピエール・ド・ジュサンジュ、サディ・ブラックアイズ、シュヴァリエ・ド・X、サディネ[3]などのさまざまなペンネームを使い、^数年間^パリ・セックス誌のライターを務めた。-鞭打ちやサドマゾヒズムを頻繁に描いたポルノ小説のアピール^[4]。^[5] これらのタイトルには、La Comtesse au fouet (1908)、残酷な女王の物語、Les Grandes Flagllées de l'histoire (1909)、Lise Fessée (1910)、Masochism in America (1910)、Miss (1912)が含まれます。、Petite dactylo et autres textes de鞭毛（1913）。^[2]^[3]^[6]彼はパスカル・ピアに、自分の人生を困難にした叔父を怒らせるためにデュマルシェの名前を使ったと語った。 ^[7]

影響と遺産

シチュアシオニスト・インターナショナルの創設者でフランスの作家・政治理論家ギー・ドゥボールは、マック・オーランの都市冒険小説や「下層生活」の愛読者だった。^[8]^[9] 1930年代のニューヨークの有名な写真家ベレニス・アボットは、マック・オーランの「幻想」や「社会的幻想」に関する著作に大きな影響を受けた。^[10]物理学者フリーマン・ダイソンは、2008年のAMSアルバート・アインシュタイン講演で、マック・オーランの歌「La Ville Morte」（「死の街」）を、数学者ユーリ・I・マニンが説明したユング派の原型の「空虚な街の原型」の例として解釈している。^[11]

フィルモグラフィー

「ラ・バンデラ」 、ジュリアン・デュヴィヴィエ監督（1935年、小説「ラ・バンデラ」に基づく）
マルセル・カルネ監督の『影の港』（1938年、小説『霧の岸』に基づく）
『真夜中の伝統』 、ロジェ・リシュベ監督（1939年、小説『 La Tradition de minuit 』に基づく）
クロード・オータン＝ララ監督『マルグリット・ド・ラ・ニュイ』（1955年、小説『マルグリット・ドゥ・ラ・ニュイ』に基づく）

脚本家

ランヒューメイン、マルセル・レルビエ監督(1924)
Le Choc en retour [fr] 、ジョルジュ・モンカとモーリス・ケルール監督(1937)
希望なき航海、クリスチャン・ジャック監督（1943年）
フランソワ・ヴィヨン、アンドレ・ズヴォボダ監督(1945)

参考文献

^ フランシス・カーコ『最後のボヘミア』、マデリン・ボイド訳、ニューヨーク：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー、1928年。
^ ab ピア、パスカル(1978)。Les Livres de l'Enfer: 16 世の雑誌の批評書目録。 C. Coulet et A. Faure。 p. 546.ISBN 978-2-902687-01-5。
^ ab Baritaud、バーナード (1992)。ピエール・マック・オーラン。そうだ、息子は一時的に。思想の歴史と批評。 Vol. 313.ドローズ図書館。 p. 341.ISBN 978-2-600-03693-1。
^ リフキン、エイドリアン（1995年）。街の騒音：パリの楽しみ、1900-40年。マンチェスター：マンチェスター大学出版局。p.106。ISBN 0-7190-4589-4. OCLC 48866037.
^ カーニー、パトリック J. (1982)。エロ文学の歴史。パラゴン。 p. 161.ISBN 978-1-85813-198-6。
^ Harris, PR (1991).大英博物館図書館: 印刷図書部門に関する回顧的エッセイ. 大英図書館. p. 222. ISBN 978-0-7123-0242-5。
^ Pascal Pia、Les Livres de l'enfer、du XVIe siècle à nos jours (1978)、Bernard Baritaud (1992) で引用、p. 27.
^ アンディ・メリフィールド（2005年）「ギイ・ドゥボール（批評的人生）」ロンドン：リアクション・ブックス、2005年、145～146頁。
^ アンディ・メリフィールド (2004)、「感傷的な都市：ピエール・マック・オーランとギー・ドゥボールの失われた都市主義」、国際都市地域研究ジャーナル、第28巻、第4号、pp.930-940、2004年12月。
^ ピーター・バーの博士論文「ドキュメンタリーになる：ベレニス・アボットの写真、1929-1939」（ボストン大学、1997年）を参照。
^ Freeman J. Dyson (2009年2月). 「鳥とカエル」(PDF) .アメリカ数学会報. 56 (2): 222.

外部リンク

アレクシス・リキアード、「マック・オーラン」（略歴）
アンディ・メリフィーロッド、「ピエール・マック・オーランの奇妙な旅」、ブルックリン・レール、2004年9月1日。ギー・ドゥボールの伝記作家によるマック・オーランに関するメモ
「ジョルジュ・ブラッサンスとフランスの『歌のルネッサンス』」、公務秘密局、マック・オーランの人気曲への言及
ピエール・マック・オーラン、ジェームズ・ラッセル、ニール・フィリップ[1]「ブティック」、メインストーン・プレス、ロンドン2022年。ピエール・マック・オーランの1925年の著書「ブティック」（ショーン・ホワイトサイド訳）の翻訳で、ルシアン・ブーシェのイラストとアンドリュー・スチュワート、ジェームズ・ラッセル、ニール・フィリップのエッセイと文章が掲載されています。

[1] フランシス・カーコ『最後のボヘミア』、マデリン・ボイド訳、ニューヨーク：ヘンリー・ホルト・アンド・カンパニー、1928年。

[pia546-2] ピア、パスカル(1978)。Les Livres de l'Enfer: 16 世の雑誌の批評書目録。 C. Coulet et A. Faure。 p. 546.ISBN 978-2-902687-01-5。

[baritaud341-3] Baritaud、バーナード (1992)。ピエール・マック・オーラン。そうだ、息子は一時的に。思想の歴史と批評。 Vol. 313.ドローズ図書館。 p. 341.ISBN 978-2-600-03693-1。

[4] リフキン、エイドリアン（1995年）。街の騒音：パリの楽しみ、1900-40年。マンチェスター：マンチェスター大学出版局。p.106。ISBN 0-7190-4589-4. OCLC 48866037.

[5] カーニー、パトリック J. (1982)。エロ文学の歴史。パラゴン。 p. 161.ISBN 978-1-85813-198-6。

[6] Harris, PR (1991).大英博物館図書館: 印刷図書部門に関する回顧的エッセイ. 大英図書館. p. 222. ISBN 978-0-7123-0242-5。

[7] Pascal Pia、Les Livres de l'enfer、du XVIe siècle à nos jours (1978)、Bernard Baritaud (1992) で引用、p. 27.

[8] アンディ・メリフィールド（2005年）「ギイ・ドゥボール（批評的人生）」ロンドン：リアクション・ブックス、2005年、145～146頁。

[9] アンディ・メリフィールド (2004)、「感傷的な都市：ピエール・マック・オーランとギー・ドゥボールの失われた都市主義」、国際都市地域研究ジャーナル、第28巻、第4号、pp.930-940、2004年12月。

[10] ピーター・バーの博士論文「ドキュメンタリーになる：ベレニス・アボットの写真、1929-1939」（ボストン大学、1997年）を参照。

[11] Freeman J. Dyson (2009年2月). 「鳥とカエル」(PDF) .アメリカ数学会報. 56 (2): 222.