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詩や音楽の拍子、また出版の類推では、アナクルーシス（古代ギリシャ語：ἀνάκρουσις、anákrousis、文字通り「押し上げる」、複数形anacrusesに由来）は短い導入部である。音楽では、ピックアップビート、または分数ピックアップとも呼ばれ、 [1]つまり、音楽フレーズの小節の最初のダウンビートに先行する音符または音符の連続、モチーフである。[2]
これは、詩では詩の行の最初のフット（または最初のフットの最初の音節）と見なされるもの、また音楽では最初の拍（または最初の小節の最初の拍）と見なされるものの前にある音節または音符のセット、または単一の音節または音符であり、それ自体はフレーズ、セクション、または行ではなく、その前にあった行、フレーズ、またはセクションの一部とは見なされません。
詩
詩において、詩節の冒頭にある一組の非韻律的音節は、アナクルーシス（古代ギリシャ語：ἀνάκρουσις「押し上げる」）になっていると言われている。「詩への非韻律的前奏曲」[3]または「最初の持ち上げに先行する非韻律的無強勢音節」[4]この技法は古英語の詩に見られ、 [5]弱強五歩格の行では、この技法は典型的な五歩格行のバリエーションを適用し、一見するとトロカイックのように見える。[要出典]以下は、ウィリアム・ブレイクの詩「タイガー」の4行目のアナクルーシス（句読点は現代風）をイタリック体で示している。
タイガー、タイガー、夜の森で明るく燃える、
どんな不滅の手や目が、その恐ろしい均整を形作る
ことができるだろうか？
この詩は四歩格詩で、各行の最初の音節に強勢が置かれるが、4行目は「Could」という強勢のない音節で始まる。[6]
アナクルーシスは、詩の冒頭の最初のリフト直前に現れる、オプションの強勢のない音節である。これは韻律外の要素であるため、独立した韻律的位置を構成するものではなく、むしろ、次の強勢のある音節の補足として追加され、リフトの一部としてカウントされる。[7]
音楽
アナクルーシスという言葉はウェストファルによって導入されました ...アナクルーシスは、楽曲内のリズム区分の最初のアクセントに先行する、アクセントのない音符のみで構成されます。[8]
音楽において、アナクルーシス（ピックアップ、またはフラクショナルピックアップ[1]とも呼ばれる）は、音楽フレーズの小節の最初のダウンビートに先行する音符または音符の連続、モチーフである。[2]「グループの先頭からグループ内の最も強いビートまでの範囲。」[9]アナクルーシス、特に反復アナクルーシス（各小節または他のすべての小節の前に演奏されるアナクルーシスモチーフ）は、「最初のビートに重みを付けるための一般的な手段」であり、[10]それによって拍子を強めたり明確にしたりします。
この用語は詩の用語から借用されたものです。アナクルーゼは、リズムやフレージングなどの細かい詳細に関係する場合もあれば、音楽形式（繰り返し使用される場合など）などのより広い特徴に関係する場合もあります。
多くの場合、メロディーラインはアナクルーシスと呼ばれる音で始まります。アナクルーシスとは、フレーズ（音楽ラインの短い単位）の最初のアクセント音に先行する、強勢のないピックアップ音または導入音または音のグループのことです。フレーズのアクセント音は、音楽の最初の完全な小節にあります。[11]
アナクルーシスは、具体的な楽曲の個々のフレージングで生成されるコンテキストである、知覚されるグループ化です。知覚されるフレーズ ゲシュタルトに対する 1 つ以上の先行音イベントのグループ化は、フレーズの最初のダウンビート (知覚されるフレーズの開始) との時間的な近さによってリズム的に引き起こされる場合があります。
アナクルーシスは音楽フレーズ ゲシュタルトに統合されていますが(グループ化されています)、フレーズの知覚される「本体」(最初のダウンビートから最後のビートまで) には位置せず、フレーズの前(ドイツ語の「アウフタクト」は文字通り「アップビート」) にあります。この点で、一連のフレーズでは、アナクルーシスは 2 つのフレーズ「間」に知覚されることもあり、前のフレーズの終わりの一部として知覚されることも、次のフレーズ に位置することもありません。
メロディーがアナクルーシスで始まる場合、フレージングとイントネーションはメロディーの最初の重要な音に基づいて考えなければなりません。私たちが向かっている重要な音に焦点を当てれば、アナクルーシスは自然に適切なニュアンスでそこへ導くでしょう。[強調追加] [12]
ビートの方向性というこの考え方は、音楽への影響を解釈するときに重要です。小節またはフレーズのクルーシスは始まりです。クルーシスは音とエネルギーを前進させるので、方向感覚を生み出すには音が上昇して前進する必要があります。アナクルーシスはクルーシスにつながりますが、同じ音の「爆発」はありません。アナクルーシスはクルーシスの準備として機能します。[13]
それ以外では、アナクルーシスという用語は、フレーズ「本体」内の「ヘッド」（最初のダウンビート）と「フット」（終了ビート）の間の他のすべての場所に適用される場合に最も一般的に使用され、音楽的な手段によって、アップビートからダウンビート（特にフレーズ終了ビート）へのグループ化が認識されます。
アナクルーシス、つまり明るい調子は、むしろ、以前の始まりへの依存から解放され、固定されておらず、（場合によっては）いわば「どこからともなく」やってくるような継続のように思えます。アナクルーシスは前を指し示し、予期的で、将来の出来事に向けられています。[14]
アナクルーシスとは「楽曲（またはセクションやフレーズ）を1拍目以外の拍子で開始できる不完全な小節」であるため[15]、アナクルーシスが存在する場合、アナクルーシス後の最初の小節に小節番号1が割り当てられ、西洋の記譜法の標準では、楽曲がアナクルーシスで始まる場合、楽曲全体の長さを小節数に維持するために、楽曲の最後の小節または繰り返し記号の前の最後の小節から対応する数の拍を記譜で省略することが推奨されることが多い。この最後の部分小節は補数である。ただし、アナクルーシスは1小節全体にわたって続く場合がある。[要出典]
例
- 「 Happy Birthday to You 」という歌では、Happyがアナクルーシスで、アクセントはBirthdayの最初の音節にあります。
- 「星条旗」では、最初の行の「O!」という単語が音楽の中ではアナクルーシスになっています。
- ビートルズの「イエロー・サブマリン」の冒頭では、「In the」がアナクルーシスで、「town」がダウンビートになっています。
その他の分野
学術出版においては、この用語は論文の中で、要約と序論本文の間にある導入的な考えを示すために使用されることがある。[16]
参照
参考文献
- ^ ab マイエロ、アンソニー・ジョセフ、ブロック、ジャック、クラーク、ラリー（1996年）。指揮：実践的アプローチ、 p.95。アルフレッドミュージック。ISBN 9781576234532 。
- ^ ab ランデル、ドン・マイケル編 (2003)。ハーバード音楽辞典 (第4版)。ケンブリッジ: ベルナップ・プレス。p. 42。ISBN 0-674-01163-5. 2015年1月1日閲覧。
- ^ クレモーズ、ピーター、ケインズ、サイモン、ラピッジ、マイケル編 (2007)。アングロサクソン時代のイングランド、第16巻、 103ページ。ケンブリッジ大学出版局。ISBN 9780521038409。
- ^ 寺沢 淳 (2011). Old English Metre: An Introduction、p.45。トロント大学。ISBN 9781442642386。
- ^ McCully, CB (1996). English Historical Metrics . Cambridge. p. 35. ISBN 9780521554640。
- ^ バウム、ポール・フランクリン（1922年）。『英語韻文の原理』ハーバード大学出版局、p. 70。ISBN 978-0-7426-4076-4。
- ^ 鈴木誠一 (1996).ベーオウルフの計量組織、p.17。ウォルター・デ・グルイテル。ISBN 9783110810493。
- ^ Abdy Williams, CF (1893年3月14日)。「バッハの『48の』フーガのリズム構成」、音楽協会紀要、第19巻、79ページ。スタンレー・ルーカス/音楽協会。[ISBN未指定]。
- ^ Lerdahl, Fred and Jackendoff, Ray (1985). A Generative Theory of Tonal Music、p.30。MIT。ISBN 9780262260916 ;
- ^ ヤラマン、セビンH.（2002）。回転する抱擁：セックス、ステップ、サウンドとしてのワルツ、p.25-7。ペンドラゴンプレス。ISBN 9781576470435。
- ^ ダマンテ、エルボ (1994)。音楽の基礎、p.202-3。スケアクロウプレス。ISBN 9781461669852。
- ^ Nowak, Jerry および Henry Nowak, Henry (2004). The Art of Expressive Playing: For Winds and Percussion 、 p.43。Carl Fischer。ISBN 9780825856600。
- ^ Cleland, Kent D. および Dobrea-Grindahl, Mary (2013). Developing Musicianship Through Aural Skills、ページなし。Routledge。ISBN 9781135173050。
- ^ ハスティ、クリストファー（1997年）。「メーターとしてのリズム」、 p.120。オックスフォード大学出版局。ISBN 9780195356533。
- ^ ビル・パース（2003年）。『The Finale NotePad Primer』64ページ。ハル・レナード。ISBN 9780879307394。
- ^ この使用例は、Preece, DA (1987). "Good Statistical Practice". The Statistician . 36 (4): 397–408. doi :10.2307/2348838. JSTOR 2348838 で見ることができます。
ウィキメディア・コモンズのアナクルーシス (音楽) に関連するメディア