写真の保存と修復

写真の保存と修復は、写真資料の物理的な管理と取り扱いに関する研究です。写真保存と修復には、さまざまな文化遺産機関で写真コレクションを管理する写真保存家、司書、アーキビスト、博物館学芸員が行う作業と、個人や家族の写真コレクションを保存するために講じられる手順の両方が含まれます。これは、環境制御などの予防的保存活動と、個々のアイテムの処理を伴う保存技術の両方を含む包括的な用語です。保存と保存の両方で、写真がどのように作成されるか、および劣化の原因と防止について深い理解が必要です。保存修復家はこの知識を使用して写真資料を取り扱い、それ以上の劣化から安定させ、時には美観上の目的で修復します。

保存によって写真の見た目は改善されますが、画質は保存の主目的ではありません。保存家は、写真の見た目を可能な限り改善すると同時に、写真が長期にわたって保存され、職業倫理基準を遵守するよう努めます。写真保存家は、鑑定の分野でも役割を果たします。写真の物理的対象とその構造を理解しているため、写真の技術的検査に特に適しています。これにより、写真がいつ、どこで、どのように作成されたかという手がかりが明らかになります。

写真の保存は、元の写真素材を処理するのではなく、元の画像のデジタル コピーの作成と編集に関係するデジタル修復または光学修復とは区別されます。写真の保存には通常、動画素材は含まれません。動画素材は、その性質上、まったく異なるアプローチが必要です。フィルムの保存は、これらの素材を対象とします。

物理的な写真は通常、3 つの要素で構成されています。最終的なイメージ材料 (銀、プラチナ、染料、顔料など)、最終的なイメージ材料が懸濁されている透明な結合層 (アルブミン、コロジオン、ゼラチンなど)、および主要な支持体 (紙、ガラス、金属、プラスチックなど) です。これらの要素は、写真の損傷の受けやすさと、必要な保存および保全の方法に影響します。^[1]写真の保存と保全は、ほとんどの古い写真プリントの元となるネガにも関係しています。ほとんどのネガは、ガラス板またはフィルムベースです。

出典: ^[2]

1816年:太陽写真
カメラ画像の紙ネガの作成に初めて成功したのは、ジョセフ・ニセフォール・ニエプスでした。彼はピューター板にビチューメン（光にさらされると硬化するアスファルトワニス）を塗り、それをカメラ・オブスキュラに入れました。長時間太陽光にさらされると、光にさらされた部分は硬くなり、さらされなかった部分はラベンダーオイルで洗い流すことができました。

1837年:ダゲレオタイプ
ダゲレオタイプ法（ルイ・ジャック・マンデ・ダゲールにちなんで名付けられた）は、ネガを作らないため、ユニークな画像を生成します。銅板に感光性のヨウ化銀を塗布した後、20分以上画像にさらし、加熱した水銀の煙で処理します。光にさらす時間が長いほど、ヨウ化銀に水銀煙が吸着されます。塩水で洗った後、画像が反転して現れます。これは、アメリカで人気を博した最も初期の写真法でした。^[3] 1860年頃まで使用されました。 ^[4]

1839 年:ソルト プリント
これは、1850 年にアルブミン プリントが導入されるまで、紙プリントの主流でした。ソルト プリントは、紙とガラスのネガの両方を使用して作成されました。

1841 年:カロタイプ
ウィリアム ヘンリー フォックス タルボットが、現在広く使用されている写真のネガポジ方式を発明しました。彼は最初に、塩化銀を使用して紙に感光剤を塗布するタルボタイプを開発しました。ヨウ化銀を使用してこのプロセスを改良した後、彼はこれをカロタイプと改名しました。このプロセスでは多くのポジ画像を作成できましたが、ガラスではなく繊維質の紙に印刷されていたため、鮮明ではありませんでした。

1842 年:青写真(鉄プラスチエート、ブルー プロセス)
このプロセスは、鉄塩との反応によって青色の画像を形成します。ジョン ハーシェルは、複雑な数式やメモを再現するためにこのプロセスを研究しました。このカテゴリに分類される他のプロセスには、カリタイプ、ヴァンダイクタイプ、プラチナ印刷などがあります。

1850年:アルブミン印刷ルイ・デジレ・ブランカール＝エヴラール
が導入したこの方法は、19世紀後半に最も一般的な印刷方法でした。アルブミンと塩化銀を使用して、美しいセピア色のグラデーション画像が作成されました。この方法で作成された印刷物の表面は、もともと薄い印刷物が簡単に丸まったり、割れたり、破れたりしないように、卵白を厚く重ねたため光沢がありました。このタイプの印刷は、スタジオの肖像画や風景、または立体写真で特に一般的でした。^[3]

1851年:湿式コロジオン法とアンブロタイプ
フレデリック・スコット・アーチャーは、厚いガラス板にコロジオンをベースとした感光性乳剤を手作業で不均一に塗布する湿式コロジオン法を開発した。ギリシャ語で「接着剤」を意味するコロジオンとは、エーテルとエタノールに溶解したニトロセルロースである。湿式コロジオン法を応用したアンブロタイプは、アーチャーとピーター・W・フライによって開発された。これは、ネガ画像がポジに見えるようにガラスの後ろに暗い背景を置くもので、1870年頃までアメリカで人気があった。^[4]

1855 年:ガム印刷
オレンジ色の二クロム酸塩は、アラビアゴム、卵白、ゼラチンなどのコロイドと混ぜると感光性を持ちます。この特性を利用して、アルフォンス・ポワトヴァンはガム印刷のプロセスを発明しました。この印刷方法は、そのユニークな外観から、1898 年以降、1960 年代と 1970 年代に再び人気を博しました。

1858 年:ティンタイプ(フェロタイプ、メライノタイプとも呼ばれる)
この写真技法では、乳剤が漆塗りの鉄板に直接塗られました。アンブロタイプやダゲレオタイプよりもはるかに安価で丈夫でした。

1861 年: RGB 加法カラー モデル
応用医師のジェームズ・クラーク・マクスウェルが、赤、緑、青の光を混合して最初のカラー写真を作成しました。

1871 年:ゼラチン乾板
リチャード・L・マドックスは、ゼラチンが銀塩のキャリアになり得ることを発見しました。1879 年までに、ゼラチン乾板がコロジオン湿板に取って代わりました。これは、露光量が少なくて済み、乾燥状態でも使用できるため、写真家が危険な液体を梱包して持ち運ぶ必要がなくなり、工場で生産できるため標準化が可能になったため、写真技術に革命的なイノベーションをもたらしました。

1873 年:プラチナ印刷 (プラチノタイプ)
ウィリアム・ウィリスが英国でプラチナ印刷の特許を取得。この方法は急速に普及し、アルブミンやゼラチン銀写真とは明らかに異なる色調であったため、1894 年までにヨーロッパとアメリカで主流の方法となりました。

1880年代後半:ゼラチン銀塩写真
これは1880年代後半から現在に至るまで、写真印刷の主流となっている。^{[3] 銀塩}写真のプリントは、銀塩の乳剤をゼラチンに塗布した紙でできている。表面は一般的に滑らかで、拡大するとプリントが輝いて見える。^[5]

1889 年:カリタイプ
WWJ ニコル博士がカリタイプを発明し、改良しました。ヴァンダイクタイプ、またはシングル カリタイプは、カリタイプの最もシンプルなタイプで、美しい茶色の画像を作成します。

1889年: フィルムネガ
セルロースナイトレートフィルムは、1889年にイーストマンコダック社によって開発され、1903年に改良されました。セルロースナイトレートベースに銀ゼラチンを塗布して作られています。ネガは可燃性であるため、危険です。1930年代までシートフィルムが広く使用され、1950年代までロールフィルムが使用されていました。1923年に、硝酸塩ベースはセルロースアセテートに置き換えられました。1937年までに、セルロースジアセテートがベースとして使用され、1947年以降はセルローストリアセテートが使用されました。^[6]ポリエステルフィルムは1960年頃に導入されました。 ^[7]

1935年：カラー写真
コダックは1935年にカラーフィルムと透明フィルムを導入しました。最初のプロセスはコダクロームと呼ばれていました。^{[8] 1940年代後半に導入された} エクタクロームも同様に人気を博しました。現在では、さまざまな材料を使用するさまざまなカラープロセスがあり、そのほとんどはゼラチン層に分散した染料（それぞれ異なる吸収ピークを持つシアン、マゼンタ、イエロー）で構成されています。^[9]

写真の安定性とは、プリントやフィルムが一定期間にわたって目に見える変化を示さない能力を指します。写真処理が異なれば、安定性の度合いも異なります。また、材料によっては、暗所での保存安定性が光に対する安定性と異なる場合もあります。

コダクローム

スライドの場合、極端な例は映写の強い光の下での安定性でした。暗闇で保管した場合、適切な条件下でのコダクロームの長期安定性は他の種類のカラーフィルムよりも優れています。50年以上前のコダクロームスライドの画像は、正確な色と濃度を保っています。暗闇で保管されたコダクロームフィルムは、たとえば第二次世界大戦の優れたカラー映像の大きな要因です。最も安定性の低いコダクロームの黄色の染料は、185年で20％の染料損失を起こすと計算されています。^[10]これは、現像されたコダクロームが未使用のカラーカップラーを保持しないためです。ただし、特に映写中の明るい光の下でのコダクロームの色の安定性は、実質的なスライドフィルムよりも劣っています。映写中のコダクロームの色あせ時間は約1時間であるのに対し、フジクロームは2時間半です。^[11]したがって、古いコダクロームスライドは、別の媒体にコピーするときのみ光にさらすべきです。

ハロゲン化銀

銀塩プロセスで作成された白黒ネガやプリントは、写真の基質が安定している限り安定しています。紙によっては、経年劣化で黄ばんだり、ゼラチンマトリックスが経年劣化で黄ばんだり、ひび割れたりすることがあります。適切に現像されないと、ゼラチンに残っている少量の銀塩が光にさらされると黒くなります。プリントによっては、黒色の酸化銀が時間の経過とともに金属銀に還元され、暗い部分が光を吸収するのではなく反射するため、画像が金属光沢を帯びるようになります。銀は空気中の硫黄と反応して硫化銀を形成することもあります。適切に処理され保管された銀塩プリントまたはネガは、現存する豊富な歴史的白黒写真によって証明されているように、あらゆる写真媒体の中で最も安定していると考えられます。

発色性

発色色素カラー プロセスには、タイプ "R" およびプロセス RA-4 ("タイプ C プリント" とも呼ばれる)、 プロセス C-41カラー ネガ、およびプロセス E-6カラー リバーサル (エクタクローム) フィルムがあります。発色プロセスでは、銀よりも安定性の低い有機染料が生成され、現像中に未反応の染料カップラーが残ることもあります。両方の要因により、時間の経過とともに色が変化する可能性があります。プリントを構成する 3 つの染料 (シアン、マゼンタ、イエロー) は、それぞれ異なる速度で退色し、プリントの色の変化を引き起こす可能性があります。ただし、 Kodak Endura などの最新の発色紙は優れた安定性を実現しており、家庭での展示で 100 年間の耐久性が保証されています。

染料の破壊

染料破壊プリントは、少なくとも湿式化学処理の中では、そしておそらくすべての処理の中でも、最も保存性の高いカラープリントです。最もよく知られている染料破壊プリントは、現在イルフォクロームとして知られているチバクロームです。

インクジェット

現在、一部のインクジェットプリントは安定性に優れていると考えられていますが、そうでないものもあります。染料と顔料の混合物を使用したインクジェット プリントは、写真では一般的に使用されており、多くの場合、クロモジェニックプリントと同等の安定性を主張しています。ただし、この技術はまだ比較的新しいため、これらの主張は、歴史的経験ではなく、加速劣化研究に基づいています。

写真材料の劣化には主に 2 つの種類があります。化学的劣化は、写真またはネガ内の化学物質が反応を起こし (外部触媒との接触、または化学物質が本質的に不安定なため)、材料を損傷したときに発生します。物理的または構造的劣化は、化学反応が関与しない場合に発生し、摩耗や裂け目などが含まれます。

どちらのタイプの劣化も、環境による保管条件、不適切な保管環境と修復の試み、人間による使用と取り扱いという3つの主な要因によって引き起こされます。化学的な損傷は、不適切な化学処理によっても引き起こされる可能性があります。^[7]写真材料の種類によって、劣化のタイプと原因が異なります。

• 温度と湿度は相互に影響し合い、化学的および物理的劣化を引き起こします。高温と相対湿度が高いことと汚染物質が混ざると、銀画像や染料の退色や変色を引き起こす可能性があります。温度が高いほど劣化が早くなります。劣化の速度は温度が10℃上昇するごとに約2倍になります。温度と相対湿度の変動は特に有害で、化学的劣化を早め、乳剤のひび割れや支持層の反りなどの構造的損傷を引き起こす可能性があります。^{[7] [12]}

• 相対湿度が高すぎると、色あせ、変色、銀鏡のような光沢が生じることがあります。^[12]また、バインダーが柔らかくなり、粘着性になり、写真が物理的に損傷しやすくなります。^[7]また、写真が額縁やその他の容器に張り付いてしまうこともあります。^[1]
• 相対湿度が低すぎると、乾燥、脆化、反りなどの物理的損傷を引き起こす可能性があります。^[12]

• 汚染には、化学的劣化を引き起こす酸化剤や酸性/硫化ガス、摩耗を引き起こす可能性のあるほこりや微粒子などが含まれます。^{[12] [7] [13]}写真に影響を与える屋内汚染源には、塗料の煙、合板、段ボール、清掃用品などがあります。^[14]
• 光にさらされると、脆化、退色、黄ばみが生じます。ダメージは蓄積され、通常は回復不可能です。紫外線（太陽光や蛍光灯を含む）と青色スペクトルの可視光線は特に写真に有害ですが、白熱灯やタングステンを含むすべての形態の光は写真にダメージを与えます。^{[12] [7]}
• カビの繁殖は高温多湿^[12]や塵埃粒子^[13]によって促進されます。これらは写真の表面にダメージを与え、バインダー層の分解を促します。^[1]
• 昆虫やげっ歯類の存在も高温多湿によって促進されます。^[12]昆虫やげっ歯類は紙の繊維、卵白、ゼラチン結合剤を食べ、^[1]噛み跡や糞を残します。問題を引き起こす可能性のある種には、ゴキブリやシミなどがあります。^[15]

不適切な保管容器と修理の試み

粗悪な材料で作られたキャビネットは有害なガスを放出する可能性があります。^[7]また、酸性の紙スリーブ、輪ゴム、ペーパークリップ、感圧テープ、過去に保管や修理によく使用されていた接着剤や接着剤などの他の反応性材料も化学的劣化を引き起こす可能性があります。^[12]アイテムを緩く保管したり、きつく保管したり、適切な物理的保護を提供しない筐体に保管したりすると、反り返りや破損などの物理的損傷を引き起こす可能性があります。^[7]

取り扱いと使用

研究者やスタッフを含む人間の取り扱いによっても、化学的および物理的な劣化が起こる可能性があります。指紋を通じて伝わる油、汚れ、ローション、汗は乳剤を破壊し、漂白、染み、銀鏡のような外観を引き起こす可能性があります。^{[12] [16] [17]}人間の取り扱いによって引き起こされる物理的損傷には、摩耗、引っかき傷、裂け目、破損、ひび割れなどがあります。^{[12] [17]}

不適切な化学処理

使い切った定着液の使用、不十分な定着時間、不十分な洗浄による残留定着液などの化学処理は、退色や変色を引き起こす可能性があります。熱、湿度、光はこのような損傷を加速させる可能性があります。処理時にISO規格を遵守することで、この種の劣化を防ぐことができます。^[7]

ガラス板ネガやアンブロタイプは破損しやすい。^[1]フィルムネガの劣化は、種類に関係なく、湿度と温度に依存する。硝酸塩フィルムは、まず色あせ、その後脆くなり、粘着性になる。その後、軟化し、紙製の封入物に付着して臭いを発する。最後に、茶色の刺激臭のある粉末に分解する。^[18]可燃性のため、特に注意して取り扱わなければならない。セルロースアセテート、ジアセテート、トリアセテートフィルムは酢酸を生成し、酢のような臭いがする。そのため、劣化のプロセスは「酢症候群」として知られている。ネガは非常に脆くなり、ジアセテートとトリアセテートフィルムでは、ベースが収縮して溝（「チャネリング」）が生じる。^[18]

銀ベースの画像は退色だけでなく、銀ミラーリングが発生しやすく、写真やネガの表面に青みがかった金属光沢として現れ、酸化によって銀が乳剤の表面に移動することで発生します。^[19]

カラー写真は本質的に不安定な媒体であり、白黒写真よりも光や退色の影響を受けやすい。カラー写真はさまざまな染料で構成されており、そのすべてが最終的には退色するが、その速度はそれぞれ異なる（退色とともに変色も引き起こす）。^[20]多くのカラー写真プロセスは、暗闇でも退色する（「暗退色」と呼ばれる）。^[21]退色した画像を復元することはほとんど不可能であり、理想的な条件下でも、ほとんどのカラー写真は50年以上無傷で保存することはできない。^[20]

写真材料の保存には、 温度や相対湿度（RH；空気中の水分の飽和度を表す指標）^{[7]などの適切な環境を維持することが極めて重要です。}

温度は70°F（21°C）以下に維持する必要があります（低いほど良い）。保存の必要性と人間の快適さの間の「よく推奨される」妥協点は65〜70°F（18〜21°C）です（保管専用のエリアはより涼しく保つ必要があります）。^[12]温度は現代のカラー写真の安定性を制御する要因です。カラー写真の場合、低温（40°F（4°C）以下）での保管が推奨されます。^[22]

相対湿度は、1日あたり+/- 5%以上の変動なく、30～50%に維持する必要があります。^[7]この範囲の下限は、「いくつかの写真プロセスの長期安定性」に最適です。^[12]相対湿度が60%を超えると劣化を引き起こすだけでなく、湿度が低く変動すると損傷する可能性もあります。^[22]

気候制御装置は温度と湿度を制御するために使用できます。エアコン、除湿器、加湿器は役立ちますが、害を与えるのではなく役立つことを確認することが重要です（たとえば、エアコンは湿度を上げます）。^[12]

特に傷みやすい資料については冷蔵保存が推奨されています。^[12]オリジナルのプリント、ネガ、および透明フィルム（ガラス板、ダゲレオタイプ、アンブロタイプ、ティンタイプ、またはガラスや金属に印刷されているその他の画像は除く）は、パッケージ（厚紙に入れたアーカイブフォルダーを二重の冷凍用ジップロックバッグに入れる）に入れて冷蔵保存し、温度は1.7〜4.4℃（35.1〜39.9℉）に保たれるべきです。^[23]国立公文書館施設のガイドラインによると、ジップロックなどの透明プラスチックバッグ、またはひも付きのフラッシュカットバッグ（ポリエチレンまたはポリプロピレンのプラスチックバッグ）と綿の手袋が必要です。^[24]

冷蔵倉庫から写真を取り出すには、室内の環境に慣らす必要があります。^[12]写真は、オフィスや現像エリアなどの涼しく乾燥した場所でゆっくりと温める必要があります。^[24]オリジナルの写真は、緊急時にのみ保管庫から取り出す必要があり、1年に1回以上は取り出さないでください。^[23]

冷蔵保存しなければ、温度に敏感な物質は数十年で劣化してしまいますが、冷蔵保存すれば何世紀にもわたって変化せずに保存することができます。^[7]

写真は光の近くに掛けてはいけません。壁に掛けると直射日光や蛍光灯にさらされて損傷する可能性があります。ほとんどの写真は時間の経過とともに光にさらされて劣化するため、写真の展示は定期的に変更する必要があります。^[12]

紫外線吸収スリーブは蛍光灯からの有害な光線を遮断するのに使用でき、紫外線吸収シートは窓やフレームに取り付けることができます。紫外線放出の少ない電球も販売されています。^[12]研究や展示に使用する場合、ほとんどの写真は50～100ルクス（5～10フートカンデラ）の光量を保つ必要があります。^[23]カラースライドがプロジェクターの光にさらされるのを最小限に抑え、^[22]写真は暗所に保管する必要があります。^[23]写真を保存する最良の方法は、複製を展示することです。^[7]

空気の質を管理するのは難しい。理想的には、保管場所や展示エリアに入る空気は濾過され、浄化されるべきである。ガス汚染は化学フィルターや湿式スクラバーで除去されるべきである。可能であれば外の窓は開けておくべきである。室内の有害ガス発生源は最小限に抑えるべきである。有害な過酸化物を生成する可能性がある木製のキャビネットよりも金属製のキャビネットが望ましい。^[12]

空気は、二酸化窒素、二酸化硫黄、硫化水素、オゾンなどのガス状汚染物質や粒子状物質を遮断するためにろ過することができます。^[23]空気フィルターは効果を発揮するために定期的に交換する必要があります。空気の循環も定期的にチェックする必要があります。^[7]

取り扱いと使用に関するポリシーを確立し、スタッフはポリシーとポリシーの施行について研修を受け、利用者が到着したときにポリシーを伝える必要があります。処理、貸出または展示されたアイテムの取り扱い、災害の予防と復旧に関するポリシーも作成し、それに従う必要があります。^[23]

作業スペースは清潔で整頓されている必要があります。^[23]写真を扱うときは常に清潔な手袋または清潔で乾いた手を使用する必要があります。^[12]食べ物、飲み物、土、洗浄用化学薬品、コピー機は、写真の保管​​場所、展示場所、作業スペースから遠ざけてください。^[23]

貴重な資料については、オリジナルではなく複製をユーザーに提供する必要があります。

写真やネガを長期にわたって安定させるには、適切な保管材料が不可欠です。ケースは汚れや汚染物質を寄せ付けません。写真の保管​​に使用されるケースはすべて、国際標準化機構（ISO）で規定された仕様を満たす必要があります。^[12]ほとんどの写真は紙製のケースで安全に保管できますが、一部の写真はプラスチック製のケースでも安全に保管できます。^[25]

紙製のケースは、被写体を光から保護しますが、鑑賞時の取り扱いが増える可能性があります。^[12]紙製のケースは、酸やリグニンを含まず、緩衝液（アルカリ性、pH 8.5）と非緩衝液（中性、pH 7）の両方のストックが利用可能です。保管材料は、サプライヤーのカタログに記載されているANSI写真活性テスト（PAT）に合格する必要があります。^[22]紙製のケースは、湿気や有害なガスの蓄積から写真も保護し、 ^[12]比較的安価です。^[22]

プラスチック製のケースには、コーティングされていないポリエステルフィルム、コーティングされていないセルローストリアセテート、ポリエチレン、ポリプロピレンなどがある。^[22]プラスチック製のケースは透明である。ケースから取り出さずに写真を見ることができるため、取り扱いの手間が省ける。しかし、プラスチック製のケースは湿気を閉じ込め、フェロタイピング（粘着して光沢のある部分ができる）を引き起こす可能性がある。^[12]プラスチックは、表面に損傷のあるプリント、ガラスや金属をベースにした写真、1950年代のフィルムベースのネガや透明フィルムには適していない（後者は冷蔵保存されている）。^[25]古い安全フィルムのネガの保管には使用すべきではない。劣化を早める可能性があるからである。^[12]

多くの写真プリントや特大の写真は、横置き保管が望ましい。横置き保管は、画像全体を支え、曲がりなどの機械的損傷を防ぐ。縦置き保管の方が効率的で、コレクションへのアクセスが容易になる場合もある。同じサイズの資料は一緒に保管する。箱やファイルは過密にならないようにする。^[12]

現在広く生産され消費されているデジタル写真とは異なり、古いスライド、フィルム、印刷された写真などの歴史的な写真は保存が容易ではありません。写真を長期保存する上で重要な要素は、展示会や研究者が使用するために写真の複製（コピー、写真撮影、スキャンとデジタル化）を作成することであり、これにより、管理されていない環境や取り扱いによる損傷が軽減されます。^[1]

写真のデジタル化は、特にその画像が歴史的価値がある場合には、より幅広い人々がアクセスすることを可能にします。しかし、デジタルスキャンはオリジナルの代わりとなるものではありません。デジタルファイル形式は時代遅れになる可能性があるからです。オリジナルは、デジタル化された場合でも常に保存する必要があります。デジタルで作成された写真も、デジタル保存技術を使用して保存する必要があります。^[26]

欧州写真画像の保護に関する国際会議（SEPIA）は、歴史的写真のデジタル化に関する10の原則を挙げている。^[27]要約すると、次のようになる。

1. 写真は私たちの文化遺産の重要な一部であり、私たちの過去、記録的価値、芸術的価値、そして写真撮影プロセスの歴史を含んでいます。
2. 劣化が早い写真のデジタル化は、多くのユーザーがアクセスしやすいようにするために緊急の課題です。
3. デジタル化はそれ自体が目的ではなくツールであるため、デジタル化する写真の選択は、コレクションの性質と潜在的な用途を理解した上で行う必要があります。
4. 投資の目的、優先順位、技術要件、手順、将来の使用方法を定義することが重要です。
5. デジタル画像の作成は、倫理的な判断を伴う写真の専門知識を必要とする高度な作業です。
6. デジタル画像は、技術の変化に対応するために定期的なメンテナンスが必要です。
7. 優れたデジタル化プロジェクトには、画像化、コレクション管理、IT、保全、記述方法、保存戦略に関する専門知識を組み合わせたチームワークが必要です。
8. 保存措置をワークフローに統合し、壊れやすい資料を取り扱い、オリジナルの損傷を回避するには、すべてのプロジェクトに専門家の意見を取り入れることが不可欠です。
9. 保存専門家は、組織の全体的な保存ポリシーに沿ってデジタル資産を管理する必要があります。
10. 博物館、アーカイブ、図書館は、長期的な視点でデジタルコレクションを保存するための国際標準の開発に積極的に取り組んでいます。

写真保存戦略の一環としてのデジタル化の例として、 1879 年のテイ橋の惨事の写真コレクションが挙げられます。これらの写真はデジタル化され、より広く配布されました。元のガラスネガをリサイクルして銀含有量を回収する慣行が広まったため、ポジプリントのみが残っています。慎重に保存され、暗い場所に保管されていても、断続的な光にさらされると損傷が発生することがあります。これは、無傷の橋の画像の損傷 (左) からも明らかです。

より大規模なデジタル化プロジェクトの例としては、バンクロフト図書館とカリフォルニア州立図書館のコレクションにあるダゲレオタイプ、アンブロタイプ、ティンタイプ、および関連写真のデジタル画像と詳細な説明へのアクセスを提供する「ケース入り写真プロジェクト」があります。

デジタル写真修復とは、自然、人為的、環境的原因、経年劣化、過失などにより損傷した実物写真のデジタルコピーの外観を修復する手法である。^[28]デジタル写真修復では、画像編集技術を利用して、汚れ、傷、経年劣化の兆候などの不要な目に見える要素を除去する。^[29]ラスターグラフィックエディタを使用して、デジタル画像を修復したり、実物写真の破れた部分や欠けている部分を追加または置き換えたりしている。^[30]不要な色調を除去し、画像のコントラストや鮮明度を変更して、元の実物画像にあると考えられるコントラストの範囲や詳細を修復することができる。画像強化および画像修復ソフトウェアに含まれるデジタル画像処理技術も、デジタル写真の修復に使用されている。^[31]

ニューラルネットワークが最初にうまく処理し始めた機能の1つは、古い写真の修復でした。^[32]人工知能を使用した写真修復アルゴリズムは、古い写真に存在する欠陥を分析し、インテリジェントな画像処理技術を適用して欠陥を修正および強化します。これらのアルゴリズムは、傷、ノイズ、変色、背景のぼかしなどの一般的な問題を自動的に検出して修正できます。^[33]

壊れやすい写真や貴重な写真はデジタル代替物に置き換えることで保護され、物理的に修復不可能なほどひどく損傷した写真はデジタルコピーを作成することで修復されます。^[34]デジタル代替物を作成することで、オリジナルの保存が可能になります。^[35]しかし、デジタル化プロセス自体はオブジェクトの劣化につながります。^[36]環境の変化や不注意な取り扱いによるオリジナルの写真の損傷を最小限に抑えることが重要だと考えられています。^[37]保存の取り組みは伝統的に物理的な写真に重点を置いてきましたが、写真のデジタル代替物の保存も同様に重要になっています。^[38]

裁判所は、デジタル化にはその基本的な性質上、複製が含まれており、複製は著作権者にのみ認められる行為であることに同意している。^[39]芸術作品の所有権は、本質的に複製権を伴うものではない。^[40]著作権者の許可がなくても、美術館は保存や情報提供の目的で画像をコピーし、デジタル的に復元することができる。^[41]

写真保存には、個々の写真の物理的な処理が含まれる。アメリカ保存協会の定義によると、処理とは「文化財の化学的および/または物理的側面を意図的に変更することであり、主にその存在を延ばすことを目的としている。処理には安定化および/または修復が含まれる。」安定化処理は、写真を現状のまま維持し、それ以上の劣化を最小限に抑えることを目的としており、修復処理は写真を元の状態に戻すことを目的としている。^[42]

保存処理は、非常に単純な破れの修復や平坦化から、汚れの除去などのより複雑な処理まで多岐にわたります。処理は写真の種類や使用目的によって大きく異なります。したがって、保存修復士はこれらの問題の両方について知識が必要です。コーネル大学の「家族の写真の保存」やAICの「宝物のケア」などの個人および家族の写真コレクションの保存に関するガイドでは、急速に劣化しているネガや、カビが生えている、感圧テープによる汚れ、ひどい破れ、封入物への付着、その他の保存処理を必要とする損傷がある写真がある場合は、訓練を受けた保存修復士に連絡することを推奨しています。^{[1] [43]}

写真の保存やその他の主題に関係する国際組織は数多くあり、国際公文書館会議(ICA)、国際歴史美術作品保存協会 (IIC)、国際博物館会議保存委員会 (ICOM-CC) などがあります。写真記録ワーキング グループ ( Wayback Machineに 2007-09-27 にアーカイブ)は、ICOM-CC 内の専門グループです。

米国では、保存の専門家による全国的な会員組織として、写真材料グループ（PMG）が所属するアメリカ歴史美術作品保存協会（AIC）があります。北東部文書保存センター（NEDCC）と美術品および歴史遺物保存センター（CCAHA）も保存の分野で重要な役割を果たしています。特にロチェスター工科大学の画像永続研究所（IPI）は、画像の保存研究のリーダー的存在です。

写真保存家や保存管理者は、倫理規定と技術基準に従って仕事をする。国際公文書館評議会は倫理規定と実践ガイドラインを発行している。さらに、写真の保存に携わる他の専門職（アーキビストや司書など）のメンバーは、それぞれの専門組織の倫理規定に従って仕事をする。たとえば、アメリカ公文書館協会の 倫理規定には、「アーキビストは、自分が責任を持つすべての文書資料を保護し、汚損、物理的損傷、劣化、盗難から守る」とある。^[44]

国際標準化機構（ISO）と米国規格協会（ANSI）はともに、写真の保存と保全に使用される材料と手順を規定する技術規格を発行しています。国際図書館連盟は、写真の取り扱いと管理に関するANSI規格のリストを発行しています。^[7]

写真保存家は、博物館、アーカイブ、図書館、また個人事務所で見つけることができます。保存家は、美術品保存の修士号を取得していることが多いですが、見習いとして訓練を受けた人も多くいます。また、美術史、化学、写真のバックグラウンドを持つ人も多くいます。

世界中で写真の保存に関わる数多くのプログラムには次のようなものがあります。

• アムステルダム大学
• オーストラリアのメルボルン大学
• デンマーク王立美術アカデミー
• カナダ自然保護協会
• メキシコ国立保存修復博物館学校 (ENCRyM)
• ベルギー王立芸術遺産研究保存研究所
• 国立愛国研究所
• パリ第1大学
• ベルリン技術教育大学 (HTW)
• ケルン専門大学
• シュトゥットガルト国立アカデミー美術館
• スイスの保全修復キャンパス
• ベルン芸術大学
• アリナーリ兄弟
• スタジオ アート センター インターナショナル、フィレンツェ (SACI)
• ロイヤル・カレッジ・オブ・アート/ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館
• EICAP応用芸術学部-ヘルワン大学で開催されたアンティーク写真と紙の遺産の保存に関する国際修士プログラム

さらに、ゲッティ保存研究所 (GCI) は、視覚芸術における保存活動を推進するために国際的に活動しています。

特に米国では、次のような大学院や組織によって写真保存家向けのトレーニングや学位プログラムが数多く提供されています。

• 美術品および歴史的遺物保存センター (CCAHA)
• 北東部文書保存センター (NEDCC)
• ジョージ・イーストマン・ハウス
• バッファロー州立大学
• ニューヨーク大学美術学部
• デラウェア大学
• キャンベル歴史保存研究センター
• ノーザンステイツ保全センター
• スミソニアン材料研究教育センター。

また、さまざまなプロバイダーからオンラインで提供される写真保存教育コースもあります。たとえば、次のとおりです。

• Conserve Photography オンライン指導コース
• Citaliarestauro.com オンライン教育コース
• NEDCC オンライン教育コース

• 保存（図書館学およびアーカイブ学）
• 書籍、原稿、文書、一時的資料の保存と修復
• コレクション管理
• メディア保存
• 保全（文化遺産）
• 写真乾板の保存と修復

• クラーク、スージー、フランツィスカ・フレイ。写真の管理。アムステルダム：欧州保存・アクセス委員会、2003年。
• イートン、ジョージ T.写真の保存。コダック出版番号 F-40。ニューヨーク州ロチェスター: イーストマン コダック社、1985 年。
• ヘイズ、サンドラ。「歴史の保存：ミシシッピ州の選ばれたアーキビストのデジタル画像処理方法」ミシシッピ州アーキビスト誌65、第 4 号（2001 年冬）：101～102 ページ。
• ノリス、デブラ・ヘス、ジェニファー・ジェイ・グティエレス編『写真保存の課題』ロサンゼルス：ゲッティ保存研究所、2010年。
• ライリー、ジェームズ。『19 世紀の写真プリントの手入れと識別』コダック出版番号 G2S。ニューヨーク州ロチェスター: イーストマン コダック社、1986 年。
• リッツェンターラー、メアリー・リン、ダイアン・ヴォート・オコナー他共著。『写真：アーカイブの保管と管理』シカゴ：アメリカ・アーキビス協会、2006年。

• アメリカ保存協会写真材料グループ
• ジョージ・イーストマン・ハウスの写真保存に関する上級レジデンシー・プログラム
• 写真に関するメモ、ジョージ・イーストマン・ハウスのウィキ
• イメージパーマネンス研究所
• ICOM-CC 写真資料ワーキンググループ 2007-09-27 にWayback Machineでアーカイブ

• 写真保存の基礎
• 保存とアーカイブの専門家
• 写真の手入れ、取り扱い、保管、議会図書館
• 写真プリントの保存と管理、ヘンリー・フォード博物館
• 写真の保存: 選書目録、北東文書保存センター
• 写真の大切さ、アメリカ歴史美術作品保存協会 (AIC)
• デジタルと印刷の安定性に関する消費者ガイド、Image Permanence Institute アーカイブ済み 2010-12-28 at the Wayback Machine