ピーター・ザイツ・アダムス

ピーター・ザイツ・アダムス（1950年8月27日生まれ）は、アメリカの芸術家である。彼の作品は、油彩やパステルで野外で描かれた風景画や海景画、謎めいた人物画や静物画が中心である。彼は色鮮やかでハイキーなパレットと幅広い筆遣いで知られている。アダムスは、カリフォルニア州、米国西部、東海岸のフィラデルフィア、バーモント州、ニューヨーク州など、ギャラリーや美術館で数多くの個展やグループ展を開催してきた。^{[1]アダムスは、}カリフォルニア・アート・クラブ（1909年生まれ）の会長を最も長く務めており^{[2] [3] 、1993年から2018年までカリフォルニア州}パサデナの同クラブの理事を務めた。また、カリフォルニア・アート・クラブのニュースレターや同クラブの展覧会カタログに、歴史上の芸術家に関する記事を寄稿している。^[4]

ピーター・アダムスの母メアリー・サイツ・アダムス（1917年 - 2004年）は社交的な主婦であり、父ジェームズ・H・アダムス（ピーター・アダムス・シニアとしても知られる）は職業はビジネスマン、趣味は俳優であった。ピーター・アダムス・シニアは、 『ブルウィップ』、『オマール・カイヤーム』、『ビッグ・フィッシャーマン』、『監獄ロック』、テレビシリーズの『ゾロ』などハリウッドの大作映画に出演した。母方の祖父は劇作家でハリウッド映画監督のジョージ・B・サイツ（1888年 - 1944年）である。アダムスには2人の姉がおり、メアリー・アダムス・オコンネルは実業家であり、アイリーン・アダムス・コーワンは元カリフォルニア州消費者問題担当国務長官で、クリントン政権では司法次官補を務めた。 [ 5 ^]彼は、元株式仲買人のエレイン・シェルビー（シェルビー）・アダムスと結婚している。アダムスは、1993年以来、アダムスのキャリアに加えて、カリフォルニア・アート・クラブの運営も手がけている。^[6] アダムス一家は、中国製の家具やアンティーク、彼の師であるセオドア・ルキットの重要な作品、そして妻が選んだ彼自身の作品の幅広いセレクションが混在する折衷的な家に暮らしている。^[7]アダムス一家は、パサデナの敷地の周囲に、川の石で作った壁や歩道だけでなく、精巧な滝やプールを造った。ピーター・アダムスのスタジオは、大きな絵を描くことができるように傾斜のきいた屋根と、美術書のコレクションを収めたガラス張りの棚が特徴である。彼は熱心なアウトドア愛好家で、ボーダーコリーを連れてサンガブリエル山脈をハイキングしたり、シエラネバダ山脈（米国）に絵を描く旅に出かけたりしている。彼は演説家で話上手でもある。^[8]

アダムズは当初、伝統的な具象芸術に惹かれた。若い頃、彼はアメリカのイラストレーションの「黄金時代」の冒険小説を集めた。彼は、ハワード・パイル、NC・ワイエス、ディーン・コーンウェルなどのアーティストが描いたこれらのロマンチックな物語が、彼の芸術にインスピレーションを与えただけでなく、アメリカ大陸を越えた世界に興味を抱かせたとしている。^[9]アダムズは、世紀の変わり目の画家たちのような絵の描き方を学びたかったが、メキシコのサンミゲル・デ・アジェンデにあるベジャス・アルテス研究所（1969年）、オーティス美術研究所、アートセンタースクール（1970年）のカリキュラムについていくことができなかった。1970年に、彼は、 1924年以来ロサンゼルスで教鞭をとっていた肖像画、静物画、風景画の著名な画家、セオドア・ルキット（1897年 - 1992年）を紹介された。^[10]

ピーター・アダムスは1970年にルキットのアトリエに入門した。アダムスは、ローマやギリシャの彫刻の石膏像、生徒の絵、中国の骨董品が並ぶルキットのスタジオに入ると「まるで別の世紀に足を踏み入れたようだった」と述べている。なぜなら、ルキットのアトリエは彼が尊敬する19世紀のパリの画家のアトリエに似ていたからである。^[11] アダムスはルキットに7年間師事し、最終的には弟子となったが、ルキットの新しい生徒全員と同様に、彼は「骨董品から描く」ことから始め、大理石や古代ローマやギリシャの彫像の石膏像を木炭や黒鉛で描いた。これらの研究により、アダムスは光と影のトーンのグラデーションを理解するようになった。伝統的なアトリエでの進歩は熟練度に基づいているため、アダムスは、教師が自分の作品に満足してから、石膏像からシンプルな静物画のセットアップに移行した。^[12]黒鉛作品の集大成として、アダムスは、アダムスは、アジアの骨董品を題材にした一連の空想的な静物画を描き、これが彼のプロとしての静物画作品の方向性を決定づけた。やがて彼は色彩豊かに作品を制作するようになり、ルキットが屋外で見られるような状況を再現するために使用した色付きのライトの下で静物画を描くようになった。その後、ルキットの解剖学とデッサンの授業に出席した。アダムスは風景画を直接「 En plein air 」で描き始めた。彼は、ルキットの同級生で、すでに何年も屋外で絵を描いていたアーニー・カール(1940–2000) と共に絵を描いた。パステルという画材を使って、2人はサンガブリエル山脈の地元の丘陵地帯や海岸、そしてアダムス一家がビーチハウスを所有していたオーシャンサイド近郊のサン・マロへの野外制作旅行にも出かけた。カールとアダムスはアメリカとカナダの国立公園にも長期旅行に出かけ、北はカナディアン・ロッキー山脈まで旅した。 1970年代半ばまでに、ルキットのもう一人の同級生であるティム・ソリディ（1952年生まれ）が彼らに加わった。^[13] 3人の芸術家は一緒に旅をし、 1920年代と1930年代に彼らの師であるセオドア・ルキットが行っていたように、パステル画材を使って野外で絵を描いた。^[要出典]

アダムスは1980年頃にプロとして絵を描き始めた。彼は最初、ビバリーヒルズのグレッグ・フアレス・ギャラリーに所属していた。コレクターで慈善家、そして9代目のカリフォルニア人であるグレッグ・フアレスが経営するフアレス・ギャラリーは、何年にもわたりアダムスの代理人を務めていた。次に彼は、カリフォルニア州ウェストハリウッドのアダムソン・デュバンヌ・ギャラリーに移った。ジェローム・アダムソンはこの歴史あるギャラリーを購入していた美術品コレクターだった。彼は何年にもわたってアダムスの代理人を務め、アジアとアフガニスタンの作品を集めたアダムスの大規模な展覧会を企画した。^[14] 1992年、アダムスはウェストハリウッドのモースバーグ・ギャラリーで作品の展示を始めた。そこで彼は、年上の画家リチャード・ラカス（1922年生まれ）や、ルキット・アトリエの友人2人、アーニー・カール（1940年 - 2000年）とティム・ソリディ（1952年生まれ）を含む一連のグループ展に参加した。これらの展覧会では、戸外の風景画に重点が置かれていた。アダムズは、ソリディ、カール、ギル・デリンジャー、リッチ・ヒルカー、クラーク・ミッチェルとともに、数多くのパステル画展に参加した。^[15] 2003年、妻のエレイン・アダムズは、ピーター・アダムズのスタジオの1階にプライベートアートギャラリー、アメリカン・レガシー・ファイン・アーツをオープンし、夫の作品やロサンゼルスの他のアーティストの作品を宣伝し始めた。^[16]

しかし、古典芸術の伝統に属する幅広い芸術家からインスピレーションを得たアダムズは、パリのアートアトリエや、彼が尊敬するウィリアム＝アドルフ・ブグロー（1825年 - 1905年）やジャン＝レオン・ジェローム（1824年 - 1904年）などの19世紀のアカデミー会員たちとの直接的なつながりを提供してくれたのは、彼の師であり指導者でもあるセオドア・ルキットだと述べている。ほとんどの外光派の画家と同様に、アダムズもまた、スペインの印象派の画家ホアキン・ソローリャ（1863年 - 1923年）と、屋外の人物画を描くスウェーデンの画家アンネシュ・ゾルン（1860年 - 1920年）が作品に影響を与えたと述べている。しかし、戸外制作の伝統にどっぷり浸かった多くの画家とは対照的に、アダムズの生涯とキャリアは、19世紀に中東に進出し、自分たちにとって馴染みのない土地に住む「異国的な」人々を描いたフランス、イギリス、アメリカの画家たち、つまり東洋主義者の影響を受けています。アダムズは、ジョン・フレデリック・ルイス（1804–1876）、サー・デイヴィッド・ロバーツ（1796–1864）、フレデリック・アーサー・ブリッジマン（1847–19280 ）、エドウィン・ロード・ウィークス（1849–1903）らを、遠く離れた土地を探検し、遠く離れた人々を知ることに興味を持つようになった画家として挙げている。アダムズは、ほとんどの画家とは違った方法で絵画をデザインし、構成しており、イギリスの画家、イラストレーター、版画家、壁画家のサー・フランク・ブラングィン（1857–1956）とアール・ヌーヴォーの画家、壁画家のアルフォンス・ミュシャ（1860–1939）から全く異なる形で影響を受けている。ミュシャからは渦巻き、動き、構成、曲線について学び、ブラングィンからは興味深い形の並置について学んだ。^[要出典]

アダムズは自身を伝統主義者で具象的な画家であると考えているが、光の異常な効果、自然の驚異、地下の地質構造への関心から、革新的な色彩主義者であると考えられている。^[17] キャリアの初期の作品は、パサデナ周辺のユーカリの木、橋、丘陵地帯を描いた野外パステル画と油彩画で構成されていた。さらに、オーシャンサイド近郊のサン・マロ・ビーチを中心に、人物を描いた海岸風景のシリーズも制作した。^[18]アジアへの長期旅行中に制作した作品は主に速乾性のテンペラ画材でスケッチした具象画で、後にアメリカでの展覧会用に一連の大型作品を完成させた。美術史家でサザン・アレゲニー美術館の元主任学芸員マイケル・トモールは、展覧会「現代ロマン主義：パステル画の風景」のエッセイで、アダムズのパステル画について「19世紀の偉大なロマン主義者の鮮やかな色彩、大気の遠近法、風景の壮大さにインスピレーションを受けたピーター・アダムズは、1970年代にセオドア・ルキットに師事し、はかない夕焼けの光の魔法のようなきらめきと海の静けさを表現している」と評している。 ^[19]アダムズは、1920年代に師のルキットがそうしたように、大気の状態がより厳しい夏と冬にシエラネバダ山脈（米国）で絵を描いた。1990年代半ばまでに、その起源は屋外のままであったが、彼の作品はより様式化され、紛れもないアール・ヌーヴォーの影響を示していた。中年になると、アダムズは珍しい自然の造形物、イエローストーン国立公園の間欠泉や池、ニューメキシコ州カールスバッド洞窟群の鍾乳石などを題材にした大作を制作し始めた。 ^{[20]近年では人物を題材として復活し、ワーグナーの『}ニーベルングの指環』やロサンゼルス・オペラが上演した『ロサンゼルス・リング・フェスティバル』を 題材にした一連の最近の作品のように、作品の中でファンタジーと現実を組み合わせることが多かった。^[21]

1990 年代初頭までに、アダムスと彼の友人たちは、カリフォルニアで再浮上しつつあった伝統的な芸術運動に秩序をもたらすのに役立つ組織の必要性を感じました。アダムスはカリフォルニア アートの会長を引き受け、現在までその指揮を執っています。カリフォルニアアート クラブを再編するために、アダムスは、自分が知っている、活動的なプロの風景画家や具象画家、彫刻家のほとんどを募集し始めました。再編されたカリフォルニア アート クラブのメンバーとなった中心となるアーティスト グループは、主にセオドア ルキット、つまりロシアの風景画家および具象画家セルゲイ ボンガルト(1918 年 - 1985 年) の弟子でした。

ピーター・アダムスと妻のエレイン・アダムスのリーダーシップの下、カリフォルニア・アート・クラブは美術館と自然史博物館の両方で一連のテーマ別展示会を企画し始めた。アダムス夫妻は、風景画と環境意識および自然史の間には自然な関係があると考えた。^[22] 1996年、カリフォルニア・アート・クラブは、ロサンゼルスの歴史あるエクスポジション・パークにある自然史博物館でカリフォルニア湿地展を企画した。1998年5月から8月にかけて、カリフォルニア・アート・クラブは、ロサンゼルス郡立自然史博物館で「シエラネバダの至宝」展を開催し、エドガー・アルウィン・ペイン（1883年 - 1947年）、ジャック・ウィルキンソン・スミス、セオドア・ルキットなどカリフォルニアの歴史的な芸術家や現代画家の作品を展示した。^[23]カリフォルニア州オックスナードのカーネギー美術館は、 1994年にカリフォルニア・アート・クラブの画家による大規模な展示会「カリフォルニア・アート・クラブ：85年間の芸術」を開催し、アダムスの作品が目立つように展示された。^[24] 1997年、ピーターとエレイン・アダムス夫妻とカリフォルニア美術クラブは、アメリカ印象派と東海岸および中西部の古典的写実主義の画家の作品とカリフォルニア印象派の作品を対比させる巡回展を企画した。「東海岸の理想、西海岸の概念」と題されたこの展覧会は、オックスナードのカーネギー美術館からユタ州スプリングビルのスプリングビル美術館、サンフランシスコのアカデミー・オブ・アート・カレッジへと巡回した。展示された歴史上の芸術家の中には、ボストン派を代表するウィリアム・マクレガー・パクストンとリヴス・ガメル（1893年 - 1981年）、カリフォルニア印象派を代表するセオドア・ルキットとモーリス・ブラウン（1877年 - 1941年）がいた。 ^{[25] 1999年、カリフォルニア美術クラブは}「マリブでのロケーション」と題した展覧会で、マリブのペパーダイン大学フレデリック・R・ワイズマン美術館との長い関係を始めた。この展覧会はワイズマン美術館のマイケル・ザキアンが企画・監修し、5月22日から8月7日まで開催され、アダムスの作品とCACの数十人の画家の作品が展示された。^[26]

アダムスは、パサデナ・カリフォルニア美術館、オートリー・アメリカ西部博物館、サザン・アレゲニー美術館、フォーブス・ギャラリー、バーグストロム＝マーラー博物館、ポーツマス博物館、裁判所ギャラリー、国立カウボーイ・アンド・ウエスタン・ヘリテージ博物館、ノースウェスト芸術文化博物館、サウスウェスト博物館、バッファロー・ビル歴史センター、テキサス工科大学博物館、ジョージ・ブッシュ大統領図書館、ヒルズデール大学、ハギン博物館、スプリングビル美術館、コロラド歴史博物館、フレデリック・R・ワイズマン美術館、フライ美術館、ニューイントン＝クロプシー財団、ロサンゼルス郡立自然史博物館、カーネギー美術館など、数多くの美術館で作品を発表してきました。また、パシフィック・アジア博物館やカーネギー美術館のほか、数多くの商業施設で個展を開催してきました。

アダムスの作品が収蔵されている公共コレクションとしては、カーネギー美術館、天使の聖母大聖堂、フォーブス誌コレクション、ハギン美術館、パシフィックアジア博物館、カリフォルニア・パサデナ博物館、サザン・アレゲニー美術館、救世主教区および南カリフォルニア大学カルーソ・カトリックセンターなどがあります。

2007年にカリフォルニア・アート・クラブ・ゴールドメダル展で金メダルを受賞し、2004年にはイギリス・ケンブリッジの国際伝記センターから年間最優秀ビジュアルアーティストにノミネートされました。

カリフォルニア アート クラブに所属しているほか、アダムスはアメリカ古典リアリズム協会、アメリカ肖像画家協会の理事を務め、パシフィック アジア美術館とパサデナ カリフォルニア美術館の理事を数年間務めました。アダムスはカリフォルニア アート クラブ、アメリカ油彩画家協会、アメリカ パステル協会、アメリカ外光画家協会の正会員です。

• アメリカ印象派
• アトリエ方式
• オートリー国立西部遺産センター
• カリフォルニアアートクラブ
• カリフォルニアの野外絵画
• 装飾印象派
• 戸外で
• アーニー・カール
• 風景画
• セオドア・ルキツ
• ティム・ソリディ
• トーン印象派

• ベラ、スザンヌ、アダムス、ピーター、ソリディ、ティム、『セオドア・ルキットのパステル画』、展覧会カタログ、カーネギー美術館、カリフォルニア州オックスナード、1991 年 (ルキットと彼の教えについて、カーネギーのベラ、アダムス、同級生のティム・ソリディによる記事)
• ライス、ルース、2つを1つに融合、パステルと水彩画を組み合わせたアート展、トリビューン・デモクラット、ペンシルベニア州ジョンズタウン、2008年4月8日（サザン・アレゲニー美術館の展覧会に関する記事、チャールズ・バーチフィールドからピーター・アダムスまで）
• ローズ、エリック B.、「ピーター・アダムスとの訪問」、プレイン・エア・マガジン、カリフォルニア州サンフランシスコ、2004 年 9 月
• ローズ、エリック B.、「イマジネーション・アット・ワーク」、プレイン・エア・マガジン、カリフォルニア州サンフランシスコ、2004 年 9 月
• ファイアストン、キャロライン、アフガニスタンの進化、キャロライン・ハドソン・ファイアストン出版、2004年（アダムスによる表紙イラストの本）
• ソダーバーグ、ポール、ピーター、エレイン・アダムス：カリフォルニアのアート・ブリッジ・ビルダーズ、アート・トーク、2004 年 3 月
• スターン、ジーン、ローズ、ロイ、サイプル、モリー、『魅惑の島：サンタカタリナ島の野外絵画の歴史』、野外絵画振興協会、2003年
• グレッグ・シャーバー『野外活動への情熱：ピーター・アダムス』、アーティスト・マガジン、ニューヨーク、ニューヨーク、2002年5月
• リー、ケイツビー、「伝統を教える」、アメリカン・エンタープライズ誌、ワシントン DC、2002 年 1 月/2 月
• キューバ、スタンレー、「人類と自然との融合」、アート・オブ・ザ・ウェスト誌、2002年3月、4月
• スタヴィグ、ヴィッキー、ピーター・アダムス：スタジオ、アート・オブ・ザ・ウェスト・マガジン、1998 年 11 月（アダムスの精巧なスタジオに関する記事）
• モースバーグ、ジェフリー：ピーター・アダムス、未発表伝記エッセイ、カリフォルニア州ウェストハリウッド、1998年
• メディナ、ダニー、「黄金の伝統を引き継ぐ」、アートトーク、アリゾナ州スコッツデール、1997 年 9 月 (アダムスとその妻に関する記事)
• プライス、リンダ、ピーター・アダムスとロケ地巡り、アメリカン・アーティスト・マガジン、ニューヨーク、ニューヨーク、1997年7月
• ハガティ、ドナルド J.、Leading the West: One Hundred Contemporary Painters and Sculptors、アリゾナ州フラッグスタッフ、ノースランド パブリッシング、1997 年 (アメリカ西部出身の 100 人の現代アメリカ人アーティストに関するエッセイを収録した本)
• アダムス、ピーター、ピーター・アダムス：イースタン・エクスポージャー、サウスウェスト・アート・マガジン、テキサス州ヒューストン、1996 年 5 月（特集記事）
• フィッツジェラルド、ポーラ『ヒマラヤの影の中で』デザイナーズ ウェスト マガジン、カリフォルニア州ロサンゼルス、1989 年 3 月 (特集記事)
• ムア、ナンシー、「カリフォルニアの印象：1850-1930年の初期美術の潮流」（カリフォルニア美術クラブに関するエッセイ）、アーバイン美術館、1996年
• モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキット、第 1 部、カリフォルニア アート クラブ ニュースレター、カリフォルニア州パサデナ、1998 年 10 月
• モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキット、第 2 部、カリフォルニア アート クラブ ニュースレター、カリフォルニア州パサデナ、1998 年 12 月
• モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキット、ジョナサン・アート財団カタログエッセイ原稿、カリフォルニア州ロサンゼルス、2010年
• モースバーグ、ジェフリー、「カリフォルニア印象派の帰還」、カリフォルニアの芸術、未発表原稿、2010年
• トモール、マイケル、Ph.D.、「現代ロマン主義：パステル画の風景」、サザン・アレゲニー美術館、ペンシルベニア州ロレット、1999 年 4 月 4 日～5 月 30 日、展覧会カタログ
• ルキット、ルシール、ルキット アカデミー 授業本、 1970 年代
• スターン、ジーン、「シエラネバダの秘宝」、ロサンゼルス郡立自然史博物館、展覧会カタログ、カリフォルニア アート クラブ、カリフォルニア州パサデナ、1998 年 (アダムスの絵画の複製)
• アダムス、ピーター & アダムス エレイン『東海岸の理想、西海岸のコンセプト』、カーネギー美術館、カリフォルニア州オックスナード スザンヌ ベラによる序文、展覧会カタログ、カリフォルニア アート クラブ、カリフォルニア州パサデナ、1997 年 (伝記エッセイと展覧会カタログの複製)

• カリフォルニアアートクラブのウェブサイト
• パシフィックアジア博物館ウェブサイト
• アダムスの代理人
• ワイズマン美術館、ペパーダイン大学、マリブでの展示会場
• アダムスの師であるセオドア・ルキットの生涯と芸術を紹介するウェブサイト
• サザン・アレゲニー美術館、ルキット、アダムス、カールを含む野外パステル画のコレクション
• CAC の展示会場であるスプリングビル美術館
• ハギン博物館、ストックトン、CAC 特別展の会場
• 東洋絵画のウェブサイト
• 東洋絵画のウェブサイト
• フランク・ブランウィン卿に捧げられたウェブサイト