装飾印象派

装飾印象派は、美術史用語で、美術評論家のクリスチャン・ブリントンが 1911 年に初めて使用しました^{[どこで? ] 。ブリントンは、有名なジヴェルニーのアメリカ印象派コロニーのメンバーの 1 人であるアメリカ人の国外在住画家}フレデリック・カール・フリーゼケに関する記事に「装飾印象派」というタイトルを付けました。

しかし、この用語の使用はここ数十年で、影響力があり多作な美術史家ウィリアム・H・ゲルツによって復活し、フリーゼケだけでなく、リチャード・E・ミラー、ルイス・リトマン、ロバート・リードなど、ジヴェルニーの同郷の画家の具象作品を説明するためにも使われている。同じ用語は、ガイ・ローズ、カール・アンダーソン、カール・アルバート・ビューアなど、人物を描いたジヴェルニー派の画家にも使われている。装飾印象派は、印象派やポスト印象派の影響と学術的な技法を調和させようとする人物の描き方を指す。

これらの芸術家の作品は、物憂げなポーズの女性を屋外で描いたハイキーな作品か、窓からの自然光に照らされた人物を描いた室内のシーンである傾向がある。これらの非常に装飾的な絵画の多くは、背景にパターンを多用しており、日本美術やジャポニスムの影響がはっきりと見て取れる。初期装飾印象派の創始者の作品は、1905年頃から1920年代半ばまで人気があったが、このスタイルはジヴェルニーの画家の弟子たちの作品を通じて少なくとも20世紀半ばまで続き、近年では現代の具象画家たちによって復活している。

アメリカの芸術家たちが1880 年代からジヴェルニーの小さな村で絵を描いていた一方で、装飾印象派として知られる特徴的なスタイルを生み出した画家たちのグループは、20 世紀に入ってからノルマンディーに定住しました。彼らは、アカデミックな訓練が似ていたため、似たような制作方法にたどり着きました。彼らはフランス印象派とポスト印象派の発展を認識し、興味を持ち、これらの運動の要素を自分たちの作品に取り入れたいと考えていました。彼らはそれぞれ独自の制作方法、人物の立体感、筆遣いのスタイルを持っていましたが、主題の美しさと装飾的なアプローチによって、彼らは皆結びついていました。

フレデリック・フリーゼケはミシガン州生まれでシカゴで教育を受け、パリで学んだ芸術家である。このアメリカ人移住者は1906年にジヴェルニーに定住し、屋外を背景にした女性像を描いた。パステルカラーのパレットをよく使用した。ルノワールの影響を受け、フリーゼケのキャンバスは注意深くデザインされており、パターンを別のパターンと対比させることが多かった。リチャード・エドワード・ミラーはミズーリ州セントルイスで育ち、教育を受け、フランスのアカデミー・ジュリアンで短期間学んだ後、最初の大きな具象絵画がパリのサロンに受け入れられた。彼の初期の作品は、人物はよく描かれ、背景はより緩やかに描かれていたが、ジヴェルニーに定住した後は作品は明るくなり、人物はよくモデル化されているが背景には細かい筆遣いのパターンが多いというスタイルを確立した。

カリフォルニア生まれの画家ガイ・ローズはサンフランシスコとパリで学び、最初は自然主義派、次にフランス印象派の影響を受けました。彼はカリフォルニア印象派の中で最もフランス的であるとよく言われ、1904年に妻エセルとともに最終的にジヴェルニーに定住する前にジヴェルニーを訪れました。ローズは風景画と具象画の両方の画家で、ジヴェルニーでは屋外の光の中で女性像を描きました。人物についてはパリで学んだデッサン技術を維持し、背景についてはより印象派的なスタイルを使用しました。

ロートン・S・パーカーは、アメリカとヨーロッパを頻繁に旅した芸術家であり教師で、1903年にジヴェルニーに定住しました。パーカーはフリーゼケとジヴェルニーの庭を共有していましたが、1909年頃まで、庭を背景にした人物画を多く描いたとは考えられません。その後、ジヴェルニーの仲間と同じような題材を描きました。エドマンド・グリーセンはニューヨーク出身で、1907年にジヴェルニーにやって来て、庭や家庭を題材にした一連の作品を、フランスの影響がはっきりと感じられる絵画風に描きました。シカゴで学んだ画家カール・アンダーソンは、ジヴェルニーに短期間滞在しただけでしたが、それが彼のキャリアの方向性を変え、同じ題材と似たような制作方法を採用したため、常にこのフランスの村と結び付けられることになります。

1910 年 12 月、ニューヨークのマディソン ギャラリーでジヴェルニーの画家 6 人 (フリーゼケ、ミラー、パーカー、ローズ、グラエセン、アンダーソン) の展覧会が開催され、同ギャラリーは彼らを「ジヴェルニー グループ」と呼び、批評の 1 つでは彼らを「最高の印象派」と評しました。ドイツ生まれのシカゴの画家カール アルバート ビュアーは 1909 年頃にジヴェルニーを訪れ、1912 年まで夏をそこで過ごしました。ジヴェルニーでは、初期の作品の暗い色調や風景画の題材を捨て、屋外の光の中で女性を描くようになりました。ビュアーもジヴェルニーやフランス印象派と関係を持つようになり、印象派のパレットに対する自信を多くの弟子たちに伝えました。

若い画家、ルイス・リトマンはロシア生まれでシカゴで学んだ人物で、1911年にジヴェルニーにやって来て、アメリカ人のほとんどが帰国していた第一次世界大戦中も含め、その後18年間の夏をそこで過ごした。リトマンはフリーゼケの影響を強く受けており、室内や屋外を舞台にした女性を描き、通常は人物に繊細にアプローチし、背景にはフランス印象派を彷彿とさせる手法をとった。

ロバート・リードもまた、作品が明らかに「装飾印象派」の範疇に入るアメリカ人画家です。リードはジヴェルニー植民地の一員ではありませんでしたが、パリで教育を受け、その活動と並行して、学問的教育と装飾的側面をいかに両立させるかという独自の解決策を模索していました。彼の解決策はジヴェルニーの画家たちとは異なっていました。彼は、アール・ヌーヴォーを彷彿とさせる独特の有機的な影響を持つ、寒色系の大胆な装飾的な構成を採用しました。

ジヴェルニー・コロニーのメンバーの何人かは他の多くのアメリカ人画家の教師や指導者でもあったため、彼らの絵画様式は弟子たちの作品を通して生き続けた。シカゴで学んだ画家セオドア・ルキットとクリスチャン・フォン・シュナイダウの2人は、アメリカ印象派が他のどこよりも長い間人気を保っていたカリフォルニアにたどり着いた。ルキットとシュナイダウはともにシカゴ美術館付属美術大学でジヴェルニー印象派のカール・アルバート・ビューアに師事し、そこで優秀な成績を収めて奨学金を獲得した。2人ともリチャード・E・ミラーの弟子でもあった。ルキットは若き天才だったころセントルイスでミラーに師事し、フォン・シェニダウはマサチューセッツ州プロビンスタウンの芸術コロニーでミラーに師事し、ミラーはそこで亡くなるまで過ごした。

ルキットは、1918年と1919年にシカゴで、人物の造形がよく、背景が高度にパターン化された大型の装飾作品をすでに制作しており、カリフォルニアでもその制作を続け、無声映画俳優の神山宗仁のようなアジア人を題材にした作品や、「レイ・ミランド夫人」(1942年) のような肖像画を数多く制作した。セオドア・ルキットは、こうした作品を説明する際に自ら「装飾肖像画」という用語を使用したため、ブリントンの当初の主張との整合性は明らかである。ミラーの作品と同様に、ルキットは人物を非常に写実的に描いたが、背景にはより装飾的な要素を加えた。フォン・シュナイダウは、1920年代に広く展示され、複製された「5時 (エルウッド・リッグス夫人)」や「メアリー・ピックフォード (日時計を読む)」などの大型で非常に装飾的な肖像画を数点制作した。

• 印象派
• アメリカ印象派
• カリフォルニアの野外絵画

• ケイン、メアリー・ルイーズ『明るいオアシス：リチャード・ミラーの絵画』ニューヨーク：ジョーダン・ヴォルペ・ギャラリー、1997年
• ボール、ロバート、マックス W. ゴットシャルク、リチャード E、ミラーNA: 印象と評価、ミズーリ州セントルイス、ロングモア基金、1968 年
• モースバーグ、ジェフリー、装飾的印象派：ジヴェルニーからハリウッドまで、エッセイ、2010年
• モースバーグ、ジェフリー、セオドア・ルキット『アメリカの東洋学者』、展覧会カタログ、パシフィック・アジア博物館、1998年（ルキットと彼のアジア人主題に関するエッセイ）
• モースバーグ、ジェフリー、リチャード E. ミラー、『Fond Impressions』、カリフォルニア州ロサンゼルス (伝記エッセイ)
• スターン、ジーン & モースバーグ、ジェフリー、カリフォルニア アート クラブ: 第 90 回ゴールド メダル展、カリフォルニア アート クラブ、2000 年、展覧会カタログ、カリフォルニア アート クラブ、カリフォルニア州パサデナ、2000 年
• シアーズ、メイベル・アーミー、「パサデナのリチャード・ミラー」ロサンゼルス・グラフィック、1916 年 9 月 9 日、p. 4
• シーレス、メイベル・アーミー、「カリフォルニアの庭にいるリチャード・ミラー」、カリフォルニア・サウスランド、第 38 巻、1923 年 2 月、10 ～ 11 ページ
• ケープコッドがリチャード・E・ミラーを悼む（死亡記事）プロビンスタウン・アドボケート、1943年1月28日、一面
• フォーク、ピーター・ヘイスティングス、シカゴ美術館年次展覧会記録、1990年
• ヒューズ、エダン・ミルトン『カリフォルニアの芸術家たち、1786-1940』、1989年
• スターン、ジーン、フライシャー、モートン、ドミニク、ジャネット、『カリフォルニア印象派の傑作』、1986年
• ドミニク、ジャネット、クリスチャン・フォン・シュナイダウ、ピーターセン出版社、1986年
• オピッツ、グレン、「アメリカの画家、彫刻家、彫刻家」、マントル・フィールディングの辞典、1986年
• フォーク、ピーター・ヘイスティングス『アメリカ美術界の重要人物：1898年から1947年の間に活躍した芸術家たち』 1985年
• ムーア、ナンシー・ダスティン・ウォール、南カリフォルニア・アート、1984年
• ウェストファル、ルース・リリー『カリフォルニアの野外画家たち：サウスランド』、1982年
• オピッツ、グレン、アメリカ人芸術家辞典、1982年
• マレット、ダニエル・トロウブリッジ、アーティスト索引：国際伝記、1935年

• ジヴェルニー印象派の画家たちの故郷、カリフォルニア アート クラブ
• ジヴェルニー村のウェブサイト モネのジヴェルニー村
• ジヴェルニー印象派ウェブサイト
• ジヴェルニーのアメリカ美術館
• 実業家ダニエル・テラが集めたコレクション