パスキーノグループ

パスクイノ群像（パトロクロスの遺体を運ぶメネラオス像、アキレスの遺体を運ぶアイアス像としても知られる、紀元前200年から150年頃のヘレニズム時代のブロンズ像のオリジナルを模した大理石彫刻群である^{。 [1]}この彫刻のローマ時代の大理石の複製は少なくとも15点知られている。^{[1]これらの大理石の複製の多くには複雑な芸術的、社会的歴史があり、16世紀から17世紀にかけて}古代ローマ彫刻の断片に即興的な「修復」が行われた程度を示しているでは、同時代のイタリアの彫刻家が古代彫刻の失われた断片を補うために、独創的でしばしば恣意的で破壊的な追加を行った。^[2]

この作品群の中で最も有名なバージョンの一つは、ばらばらにされ傷んでいて一見しただけではその関係がほとんど分からないものの、^[3]いわゆるパスキンと呼ばれるローマのしゃべる彫像の一つである。1501年に台座に設置され、未だ修復されていない。^{[4]おそらく他のホメロスの人物像を表現することを意図したと思われるこのグループの別のバージョンは、1957年に発見された}スペルロンガの彫刻の一部である。

主題

オリジナルのギリシャ彫刻群の古代ローマのコピーは、1500年頃にローマで初めて文書化されました。16世紀には、ヘラクレス、ゲリュオン、アレクサンダー大王など、さまざまな著者が死者の像のさまざまな同定を提案しました。^[4]ベルンハルト・シュバイツァーの1936年の著書『パスクイノ・グループの原典』では、このグループの主題はパトロクロスの遺体を運ぶメネラオスであると特定されていますが、この特定は疑問視されており、現在ではローマのコピーのほとんどで、アキレスの遺体を運ぶアイアスという主題が広く受け入れられています。^[5]^[6]

スペルロンガの非常に断片的な作品群の場合、他の彫刻群がオデュッセウスの物語の場面を示していることから、オデュッセウスがトロイ郊外の戦場で死んだアキレウスの遺体を運んでいるところ（あるいはアイアスが運んでいる）を表しているのではないかと多くの学者が同意している。^{[7]これはホメロスの作品には登場しない珍しい主題だが、}オウィディウス（『変身物語』13、282頁以降）が言及しており、作品群の残りの部分と合致している。 ^[8]ここでオデュッセウスは最も伝統的に徳が高く、敬虔な気持ちを示している姿で描かれている。

ロッジア・デイ・ランツィ群

*パスキーノの*断片には、戦士の衰弱した手が、ぐったりした胴体に残っているのがまだ写っている。

トスカーナ大公コジモ1世は、ローマのポルタ・ポルテセから半ローママイル離れたアントニオ・ヴェッリのヴィーニャで発見されて間もなく、鎧を着て勇敢に裸で瀕死の戦友を支える男性の首のない胴体を描いた古代の大理石の破片を購入した。^[9]教皇ピウス5世の同意を得て、この破片はすぐにフィレンツェに運ばれ、1574年のコジモの死去時に作成された目録に記載されている。 ^{[10]彫刻家で古物研究家の}フラミニオ・ヴァッカの回想録（1594年）によると、発見時には腰から上が失われていた「アイアス」像の切断された胴体を完成させるプロジェクトはフェルディナンド2世の依頼であり、フィリッポ・バルディヌッチによると、ピエトロ・タッカが「修復」を手掛け、タッカのモデルを元にロドヴィーコ・サルヴェッティ^[11]が実行した。^{[12]それは}ヴェッキオ橋の南端の壁龕に設置されました。パオロ・アレッサンドロ・マッフェイの1704年の版画^[13]によると、当時の「アイアス」の像は、今日の彫刻に見られるリッチが誤って提供した精巧な新古典主義のヘルメットよりもはるかにシンプルなヘルメットをかぶっていました。

1771年、新古典主義の芸術家アントン・ラファエル・メングスは、この彫刻とピッティ宮殿のバージョン（後述）の真に古い（したがってオリジナルである）と考えた部分の型を取り、ローマのオリジナルに忠実になるように石膏像を再構成した。^[14]この彫刻は1798年にさらに修復するために持ち去られ^{[15] 、その後は知られずにいたが、1830年代にステファノ・リッチによってさらに調整され、最終的に1838年にフィレンツェ}のシニョーリア広場のランツィのロッジアに再建された。^[16]今でも最も注目を集めているのは、「アキレス」像の生気のない垂れ下がった左腕で、脱臼しているように見えるが、これは実際にはタッカ＝サルヴェッティ修復の一部であった。^[17]修復におけるその他の誤りとしては、担ぎ手の左足が上がっていること、パトロクロスの右膝が上がっていること、台座として使われている盛り土があることなどがある。^[18]

第2メディチ家

2番目のバージョンは、1570年にローマのフィレンツェ人パオロ・アントニオ・ソデリーニから贈られたものです。^[19]アウグストゥス廟で発見されたと言われています。^[20]アヤックスと特定され、ピッティ宮殿のアヤコの間に置かれています。

20世紀には、この像群の他のローマ時代の複製の断片がさらに現れたが^[21]、現代の修復基準はより厳格で慎重なものとなり、歴史家たちは、パスキノ像群を過去に修復しようとした人々とは異なり、これらを完成した像群として修復しようとすることを避けている。

ハドリアヌスグループ

1769年、ギャビン・ハミルトンがハドリアヌスの別荘からパスキノの破片5点を発掘した。^{[22]この彫刻はローマ皇帝}ハドリアヌスのギリシャ傑作の模写コレクションの一部であった。他の模写と異なり、ハドリアヌスのコピーに描かれた死者の像は背中に傷を負っている。これは、ハドリアヌスのコピーがメネラオスとパトロクロスを表わすためのものだった証拠であると解釈されている。なぜなら、『イリアス』にはパトロクロスは背中を殴られて死んだと書かれているからである。^{[4]これらの破片は}バチカン美術館に所蔵されている。メネラオスの頭部は同美術館の胸像ホールに展示されている。^[23]

注記

^ ab スチュワート、アンドリュー（2017年）。ヘレニズム世界の芸術。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。118ページ。
^ この彫刻は、フランシス・ハスケルとニコラス・ペニーが『Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500–1900』（Yale University Press、1981年、291～96ページ、cat. no 72）で論じた「パスキーノ」の3つのバージョンのうちの1つです。「パスキーノ」、ジョヴァンナ・ジュスティ・ガラルディ『フィレンツェのロッジア・デッラ・シニョーリアの彫像: 修復された傑作』 2002年、45～51ページ。
^ これは事実としてFlaminio Vacca、Memorie... 1594 によって言及されており、以下の注 4 で引用されています。メネラウスと瀕死のパトロクロスとの同一視は、フランチェスコ・カンチェリエリ、Notizie delle due famosestatue di un fiume et di Patroclo dette volgarmente di Marforio et di Pasquino (ローマ 1789) によって行われ、Haskell and Penny 1981:291 注 2 に記載されています。
^ abc Vout, Caroline (2013). 「Epic in the round」。Lovatt , Helen 著、Vout, Caroline (編)。「Epic Visions: Visuality in Greek and Latin Epic and Its Reception」。ケンブリッジ。p. 203。ISBN 9781107039384. OCLC 842316245.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)
^ シュバイツァー、ベルンハルト (1936)。Das Original der sogennanten Pasquino-Gruppe。 S.ヒルゼル。 53～60ページ。
^ スチュワート、アンドリュー（2017）。ヘレニズム世界の芸術：入門。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。p.119。ISBN 9781107625921. OCLC 869367597.
^ アンドレーエの見解に従い、ハンペとヘルマンは納得していない、ヘルマン、276。ブランケンハーゲン、102も参照。ヴァイス、117-124は、この二人をアイネイアースとラウサスであると特定している。
^ ブランケンハーゲン、102
^ “97. Mi ricordo che fuori della detta porta Portese mezzo miglio, dov'è la vigna di Antonio Velli, vi fu trovato un Pasquino sopra un piedistallo di tufa, con un Gladiatore, che gli muore in braccio; il detto Pasquino age mancanteフィノアッラチントゥラ、メールグラディエトーレ佐野：ローマ・グラン・ドゥーカのコスモ・アド・インコロナルシで、コンプロ、チンクエチェントごとに、アルトロのフィオレンツァとの会話、パオロ・ソデリーノのエッベ、アウグスト霊廟のトロヴァートをご覧ください。」フラミニオ・ヴァッカ、記憶... 1594; Rodolfo Amedeo Lanciani、The Ruins and Excavations of Ancient Rome: A Companion Book for Students 1897:547 も参照。フランチェスコ・カンリエリ、パスキーノのノティツィエ・スッレ像について言及している(ローマ、1779 年)。
^ HaskellとPenny 1981:294-95注23。
^ロドヴィコ・サルヴェッティは、タッカと同様、 ジャンボローニャのスタジオの元ガルゾーネで、タッカのアシスタントとして働いていたフィレンツェのマイナーな彫刻家であった。
^ Baldinucci、Notizie dei Professori del disegno... ii:168.
^マッフェイの 『Raccolta distatue antiche e moderne』、プレート xlii (ローマ、1704 年)に収録。
^ ガラルディ 2002年。
^ トレンティーノ条約（1797年2月）後、ナポレオンの代理人はイタリアの公的および貴族のコレクションをすべて評価し、どの古代遺物をパリに移すべきかを検討していた。ナポリの古代遺物の多くは、亡命中のナポリ・ブルボン家によって船で安全なシチリア島に移された。
^ Haskell and Penny 1981:295-95; それをロッジア・デイ・ランツィに設置するという以前の議論は実行されなかった。
^ 「ヴェッキオ橋の胴体を鍛え上げ、近代的な身体を作り上げる。」 ( Saggio istorico della Real galleria di Firenze (1779) vol. ii note xxxv から p. 20。
^ エルナ・マンドフスキーが指摘した「フィレンツェのメネラオスとパトロクロスのレプリカ2点とジョシュア・レイノルズ」『アート・ブレティン』 28.2（1946年6月：115-118）p.115。
^ Flaminio Vaccaによると、『Memorie divarie antichità trovate in diversi luoghi della Città di Roma』、1594 年 (Haskell and Penny 1981:295)。
^ アウグストゥス廟におけるソデリーニの考古学的活動については、アンナ・マリア・リコミーニ著「彫像と大理石の庭園：アウグストゥス廟のソデリーニ・コレクション」『ウォーバーグ・コートールド研究所誌』58（1995年、265～284ページ）281頁以降を参照。
^ベルンハルト・シュヴァイツァーは、「Das Original des sogennanten Pasquino-Gruppe」の Abhandlungen der philologisch-historischen Klasse der sächsischen Akademie der Wissenshaften 43 .4 (Leipzig) 1936:1ffに、1936 年時点で知られているすべての断片を列挙した。彼は、2 つのメディチ家グループの修復である特定の部分について報告しました。
^ 「デジタル・ハドリアヌスの別荘プロジェクト」vwhl.soic.indiana.edu . 2017年10月18日閲覧。
^ 「メネラオスの頭部 | 古典考古学博物館データベース」museum.classics.cam.ac.uk . 2017年10月18日閲覧。

参考文献

アンドレーエ、ベルナール、ローランド・ハンペ著『スペルロンガとヴェルギリウス』の書評、Gnomon、第45巻第1号（1973年2月）、pp. 84-88、Verlag CHBeck、JSTOR
ブランケンハーゲン、ピーター H. フォン、バルダッサーレコンティチェロとバーナードアンドレーエによるスペルロンガの彫刻のレビュー、アメリカ考古学ジャーナル、Vol. 80、No. 1 (冬号、1976 年)、99 ～ 104 ページ、JSTOR
ハーマン、アリエル、ローランド・ハンペ著『スペルロンガとウェルギリウス』のレビュー、 The Art Bulletin、第56巻第2号、中世号（1974年6月）、pp. 275–277、JSTOR
ワイス、H. アン、「スペルロンガのオデュッセウス: ヘレニズム時代の英雄かローマの引き立て役か?」『ペルガモンからスペルロンガへ: 彫刻と文脈』、編集者: ナンシー・トムソン・デ・グラモンド、ブルニルデ・シスモンド・リッジウェイ、2000 年、カリフォルニア大学出版局、ISBN 0520223276、9780520223271、Google ブックス

外部リンク

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北緯43°46′09″ 東経11°15′20″ / 北緯43.76917° 東経11.25556° / 43.76917; 11.25556

[:0-1] スチュワート、アンドリュー（2017年）。ヘレニズム世界の芸術。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。118ページ。

[2] この彫刻は、フランシス・ハスケルとニコラス・ペニーが『Taste and the Antique: The Lure of Classical Sculpture 1500–1900』（Yale University Press、1981年、291～96ページ、cat. no 72）で論じた「パスキーノ」の3つのバージョンのうちの1つです。「パスキーノ」、ジョヴァンナ・ジュスティ・ガラルディ『フィレンツェのロッジア・デッラ・シニョーリアの彫像: 修復された傑作』 2002年、45～51ページ。

[3] これは事実としてFlaminio Vacca、Memorie... 1594 によって言及されており、以下の注 4 で引用されています。メネラウスと瀕死のパトロクロスとの同一視は、フランチェスコ・カンチェリエリ、Notizie delle due famosestatue di un fiume et di Patroclo dette volgarmente di Marforio et di Pasquino (ローマ 1789) によって行われ、Haskell and Penny 1981:291 注 2 に記載されています。

[:1-4] Vout, Caroline (2013). 「Epic in the round」。Lovatt , Helen 著、Vout, Caroline (編)。「Epic Visions: Visuality in Greek and Latin Epic and Its Reception」。ケンブリッジ。p. 203。ISBN 9781107039384. OCLC 842316245.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません発行者 (リンク)

[5] シュバイツァー、ベルンハルト (1936)。Das Original der sogennanten Pasquino-Gruppe。 S.ヒルゼル。 53～60ページ。

[6] スチュワート、アンドリュー（2017）。ヘレニズム世界の芸術：入門。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。p.119。ISBN 9781107625921. OCLC 869367597.

[7] アンドレーエの見解に従い、ハンペとヘルマンは納得していない、ヘルマン、276。ブランケンハーゲン、102も参照。ヴァイス、117-124は、この二人をアイネイアースとラウサスであると特定している。

[Blanckenhagen-8] ブランケンハーゲン、102

[9] “97. Mi ricordo che fuori della detta porta Portese mezzo miglio, dov'è la vigna di Antonio Velli, vi fu trovato un Pasquino sopra un piedistallo di tufa, con un Gladiatore, che gli muore in braccio; il detto Pasquino age mancanteフィノアッラチントゥラ、メールグラディエトーレ佐野：ローマ・グラン・ドゥーカのコスモ・アド・インコロナルシで、コンプロ、チンクエチェントごとに、アルトロのフィオレンツァとの会話、パオロ・ソデリーノのエッベ、アウグスト霊廟のトロヴァートをご覧ください。」フラミニオ・ヴァッカ、記憶... 1594; Rodolfo Amedeo Lanciani、The Ruins and Excavations of Ancient Rome: A Companion Book for Students 1897:547 も参照。フランチェスコ・カンリエリ、パスキーノのノティツィエ・スッレ像について言及している(ローマ、1779 年)。

[10] HaskellとPenny 1981:294-95注23。

[11] ^ロドヴィコ・サルヴェッティは、タッカと同様、 ジャンボローニャのスタジオの元ガルゾーネで、タッカのアシスタントとして働いていたフィレンツェのマイナーな彫刻家であった。

[12] Baldinucci、Notizie dei Professori del disegno... ii:168.

[13] ^マッフェイの 『Raccolta distatue antiche e moderne』、プレート xlii (ローマ、1704 年)に収録。

[14] ガラルディ 2002年。

[15] トレンティーノ条約（1797年2月）後、ナポレオンの代理人はイタリアの公的および貴族のコレクションをすべて評価し、どの古代遺物をパリに移すべきかを検討していた。ナポリの古代遺物の多くは、亡命中のナポリ・ブルボン家によって船で安全なシチリア島に移された。

[16] Haskell and Penny 1981:295-95; それをロッジア・デイ・ランツィに設置するという以前の議論は実行されなかった。

[17] 「ヴェッキオ橋の胴体を鍛え上げ、近代的な身体を作り上げる。」 ( Saggio istorico della Real galleria di Firenze (1779) vol. ii note xxxv から p. 20。

[18] エルナ・マンドフスキーが指摘した「フィレンツェのメネラオスとパトロクロスのレプリカ2点とジョシュア・レイノルズ」『アート・ブレティン』 28.2（1946年6月：115-118）p.115。

[19] Flaminio Vaccaによると、『Memorie divarie antichità trovate in diversi luoghi della Città di Roma』、1594 年 (Haskell and Penny 1981:295)。

[20] アウグストゥス廟におけるソデリーニの考古学的活動については、アンナ・マリア・リコミーニ著「彫像と大理石の庭園：アウグストゥス廟のソデリーニ・コレクション」『ウォーバーグ・コートールド研究所誌』58（1995年、265～284ページ）281頁以降を参照。

[21] ^ベルンハルト・シュヴァイツァーは、「Das Original des sogennanten Pasquino-Gruppe」の Abhandlungen der philologisch-historischen Klasse der sächsischen Akademie der Wissenshaften 43 .4 (Leipzig) 1936:1ffに、1936 年時点で知られているすべての断片を列挙した。彼は、2 つのメディチ家グループの修復である特定の部分について報告しました。

[22] 「デジタル・ハドリアヌスの別荘プロジェクト」vwhl.soic.indiana.edu . 2017年10月18日閲覧。

[23] 「メネラオスの頭部 | 古典考古学博物館データベース」museum.classics.cam.ac.uk . 2017年10月18日閲覧。