オラ・バログン

オラ・バログン（1945年8月1日生まれ）はナイジェリアの 映画監督、脚本家である。2001年にはナイジェリアの音楽業界にも進出した。30年以上にわたり映画を製作してきたバログンは、ナイジェリアの映画監督の第一世代の一人である。^[2]

バログンはナイジェリア高等映画研究所で映画撮影法を学んだ。卒業後数年後、ドキュメンタリー映画に関する博士論文を執筆した。^{[3] 1968年にナイジェリアに戻ると、}情報省の管理下にあるナイジェリア映画ユニットのスタッフに加わり、後に国立博物館とオバフェミアウォロウォ大学で働いた。バログンの初期の作品は短編ドキュメンタリーで、1969年公開の『One Nigeria』 、 1971年公開の『Les Ponts de Paris 』、1971年公開の『Fire In the Afternoon』、1971年公開の『Thundergod 』、 1972年公開の『Nupe Masquerade 』、1972年公開の『In the Beginning』、 1973年公開の『Owuama, A New Yam Festival』などがある。^[3]デビュー作は1972年公開の半自伝的低予算映画『 Alpha』で、まだイフェ在学中に制作された。^[3] 1973年に彼は自身の独立系映画会社アフロカルト財団を設立し、その後の映画を公開した。アルファに続く作品は1974年に公開されたヴィヴレ、続いて政府支援のプロジェクトであるニジェールスティールであった。1975年にはイボ語映画アマディを公開した。^{[4]彼の次のプロジェクトは、}デュロ・ラディポと共同でアデ・ラヴ主演のヨルバ語映画アジャニ・オグンの監督・製作であった。この映画は興行的にヒットし、アジャニ・オグンの人気により、バログンの映画撮影技師および監督としての知名度がインド国内で高まった。彼の次の映画ムジーク・マンは観客にあまり受け入れられなかったが、^[5]次のプロジェクトであるアデ・ラヴのイジャ・オミニラは人気を博した。バログンはイジャ・オミニラにポルトガルとナイジェリアの合作『ア・デウサ・ネグラ』（1978年）、次にユベール・オグンデ主演の『アイイェ』（1980年）、そしてモーゼス・オライヤ主演の『オルン・モール』（1982年）に続いた。

バログンは1945年、ナイジェリアのアバでヨルバ族の両親のもとに生まれた。父親はバログンが12歳の時に亡くなるまでアバで弁護士として働いていた。バログンが最初に覚えた言語はイボ語だった。^[2]彼は1951年から1957年までアバのクライスト・ザ・キング・スクールに通い、その後ラゴスのキングス・カレッジに進学した。彼は1962年から1963年までダカール大学、1963年から1966年までフランスのカーン大学、1966年から1968年まで高等映画研究所で学んだ。同研究所にはクリストファー・マイルズが学友だった。

バログンはナイジェリア内戦中にナイジェリアに戻ったが、当時ナイジェリアには国内映画産業がなかった。1969年、ナイジェリア連邦情報省の映画部門で脚本家として働き、その後ナイジェリア大使館の広報担当官としてパリ​​に赴任し、パリでシャンゴについての劇を出版した。ナイジェリアに戻り、イフェ大学のアフリカ研究所に所属した。^[6]

バログンの最初の作品は、ナイジェリア内戦の印象を綴ったドキュメンタリー『ワン・ナイジェリア』 （1969年）である。内戦の最中、バログンはフランスの観察団に同行して戦場に赴き、そこで戦争による破壊を目撃した。ドキュメンタリー『ワン・ナイジェリア』と『イースタン・ナイジェリア再訪』は、彼の戦争に対する印象に影響を受けたものである。ナイジェリア映画製作の先駆者であるバログンは、1970年代初頭に最初の映画を制作した。1981年の映画『自由のために！』は、第12回モスクワ国際映画祭に出品された。^[7]

1973年に独立系映画会社アフロカルト財団を設立した。

ドキュメンタリーを制作した後、バロガンはパリに住むアフリカ人移民を描いた中編映画『アルファ』を制作した。次に制作したのは、事故で身体障害者となった友人についてのノンフィクション『ヴィヴル』である。 『ヴィヴル』の後、バロガンは政府からナイジェリアの工業化段階を描いた映画『ニジェールスティール』の制作を委託された。次の映画プロジェクトは、将来の目標を探す中でアフリカの文化と伝統を受け入れ、捨て去らないというテーマを扱った。1975年に公開されたこの映画『アマディ』は、ラゴス市で限られた成功とほとんど充実感を得られなかった男性が村に戻る様子を描いたイボ語映画である。村では、彼は学んだ知識と技術を使って近代的な農業技術の使用を促進した。^[8]この映画は、イボ語で書かれた初の長編映画として、ナイジェリア映画の新境地を開いた。^{[4]この映画は}ナイジェリア東部では成功したが、他の地域では限られた成功にとどまった。

バログンの最初のヨルバ語映画である『アジャニ・オグン』は、1975年に映画化されたミュージカルである。この映画ではアデ・ラブが主演し、スタッフの大半はデュロ・ラディポの旅回りの劇団から来た。バログンは『アジャニ・オグン』でより広い観客層を獲得し、映画の成功によってヨルバの旅回りの劇団が上演する舞台劇が長編映画に採用されることが増えた。 『アジャニ・オグン』の成功後、彼の次のプロジェクトは『ムジーク・マン』で、より広い観客層を獲得するためにピジン語と英語で制作された映画であった。しかし、この映画は興行的には成功しなかった。 ^{[5]バログンは}『イジャ・オミニラ』 で再起を果たした。これは劇団によって舞台で上演されていたアデバヨ・ファレティの小説『オモ・オロクン・エシン』の映画化である。この映画は『アジャニ・オグン』で主演を務めたアデ・ラブとの共同制作である。アデ・ラヴは『イジャ・オミニラ』でも主演を務めた。『イジャ・オミニラ』の撮影現場ではバログンとアデ・ラヴの間で困難が生じ、両者は映画の方向性について小さな意見の相違があった。バログンはアデ・ラヴの『イジャ・オミニラ』に続いて『A Deusa Negra』（別名Black Goddess ）を監督・脚本した。この作品はブラジルのエンブラフィルムが配給するナイジェリアとブラジルの合作であった。ブラジルのプロデューサーがバログンの過去の作品をいくつか見て、ブラジルで新作を撮るよう依頼した。^[9] 多少の緊張と財政難があったにもかかわらず、彼は1978年に映画を完成させた。

『アイエ』（1979年）で、バログンはヒューバート・オグンデの人気舞台劇を長編映画に拡大した。映画のテーマは善と悪の闘いの古典的な物語だった。善は伝統的な司祭またはババラウォであり、悪は村の魔女であった。^{[10]多くのヨルバ族の舞台俳優と} ブラック・ゴッデスの技術スタッフを雇った『アイエ』は経済的に成功したが、イジャ・オミニラと同様に、主演で共同プロデューサーのヒューバート・オグンデとバログンの間で映画の方向性について意見の相違があった。^[11]

1980年、バログンはプルネラ・ジーとアルバート・ホールを主演に迎えた『クライ・フリーダム』（旧題『ハラカ』 ）を製作した。 ^{[6]この映画は}ガーナで撮影され、バログンは以前『黒人の死体』で一緒に仕事をしたホセ・メデイロスなど技術者を何人か起用した。^[9]メジャ・ムワンギの『犬の死体』にインスピレーションを得た『クライ・フリーダム』は、アフリカの国でゲリラ戦に発展した蜂起を描いた作品である。この映画はナイジェリアの知識層にはファンがいたものの、一般の観客には受けなかった。^[12]

バログンとモーゼス・オライヤ（別名ババ・サラ）のコラボレーション作品は、大予算の『オルン・ムール（天国は熱い）』である。その後、バログンはヨルバ劇団の主演俳優たちとの仕事をやめた。1982年に『マネー・パワー』を発表した。

バログンはババンギダ大統領の政治局のメンバーだったが、局の目的を達成する手段に対する懸念から辞任した。^{[13] [自費出版ソース]}

バログンは、 FESPACO（ワガドゥグの汎アフリカ映画テレビ祭）に定期的に出席している。 ^[要出典]

• ウクディケ、ヌワチュクウ(1989)。黒人アフリカ映画(論文)。ニューヨーク大学。

• IMDbの Ola Balogun
• MUBIのオラ・バログン
• 「ナイジェリア映画の先駆者、オラ・バログン」、アーセナル・シネマ、2017年1月。