生産トラック

テレビ番組制作トラックまたはOBバンは、通常のテレビスタジオの外の場所でイベントの撮影やビデオ制作を可能にする、小型の移動式制作コントロールルームです。これらは、リモート放送、局外放送(OB)、および電子フィールド制作(EFP)に使用されます。中には、30人ものクルーを必要とするものもあり^[1] 、追加機器用のトラックや、衛星放送受信アンテナを使用して通信衛星を介してビデオをスタジオに送信し、そのビデオをスタジオに送り返す衛星トラックも必要です。^[2]また、一部の制作トラックには、スペース、時間、コストを節約するために、この目的のために衛星送信機と衛星放送受信アンテナが1台のトラック本体に組み込まれています。

その他のテレビ番組制作トラックは小型で、現場で管理するには通常2～3人が必要です。たとえば、正式なテレビスタジオの外で、現場で生放送やローカルニュースを提供する放送ジャーナリズムの 記者や電子ニュース収集（ENG）などです。 ^[3]場合によっては、ステーションワゴン、ピープルキャリア、さらにはバイク（特に道路が混雑している都市や、迅速な対応が必要でバイクの方が操縦しやすい場合）になることもあります。

BBCの初期の局外放送車両の1つであるMCR 1（Mobile Control Roomの略）は、マルコーニとEMIの合弁会社によって製造され、 1937年5月のジョージ6世とエリザベス2世の戴冠式のテレビ中継にちょうど間に合うようにBBCに納入されました。^[4] MCR 2はMCR 1と同一のもので、1938年の夏に納入されました。MCRは3台のカメラを扱うことができました。当初は標準的なエミトロンでしたが、後に低照度下では標準的なものよりはるかに優れた性能を発揮するスーパーエミトロンが追加されました。MCRはAECリーガル1階建てバスのシャシー上に構築されました。

第二次世界大戦後、マルコーニEMIの合弁会社は解散した。BBCはEMIに3台のカメラを搭載したMCRを2台発注した。カメラにはCPS管が装備され、電子ビューファインダーと3レンズターレットがあった。MCR4は1948年のオリンピックに間に合うように納品された。^{[5] [6]}

BBC は 1950 年代から 60 年代にかけて移動式コントロール ルームの開発を続けました。1955 年の MCR13 は、有名なDinky Toys BBC OB バンのベースとなったユニットです。MCR13 には、新開発の 4.5 インチ チューブを使用した 3 台の Marconi Image Orthicon カメラが搭載されていました。カメラとミキシング機器のさらなる進化により、BBC 1963 仕様 TV90 が誕生しました。この仕様に基づいて Pye 社が 10 台の OB バンを製造し、車体はケンブリッジのMarshall Bus 社が担当しました。Pye 社はこれを「メイン フリート スキャナー」と呼びました。MCR19 はモノクロ OB バン シリーズの最初のもので、MCR28 は最後の開発でした。これらには、BBC 仕様を満たすように製造された 4 台の Pye MK6 カメラが搭載されていました。^[要出典]

1960年代半ばにカラーテレビを開発した後、BBCはCMCRとして知られるカラーOBユニットの開発を開始しました。^{[7] [8]} 1969年に導入されたタイプ2スキャナーには、最初はPye PC80カメラが搭載されていましたが、すぐにEMI 2001カラーカメラに置き換えられました。9台のタイプ2車両がPyeによって製造され、これらのトラックは1970年代から1980年代半ばまで使用されていました。 ^[9]この間、これらのトラックは、Royal Events、Doctor Who、Wimbledon Championships、Question Timeなど、BBCの最も権威のある番組のいくつかで使用されました。タイプ2ユニットは、タイプ5ユニットに置き換えられました。^[10]

大型トラックを改造して作られたにもかかわらず、これらのトラックの内部はテレビギャラリーのコンポーネントをすべて収容した結果、信じられないほど狭かった。車両は通常、3つのセクションで構成されていました。^[11]

• カメラ制御ユニット (CCU) とカメラ監視装置を収容するセクション。これらのカメラは非常に大きくて複雑なため、機能を維持するには熟練したエンジニアのチームが必要でした。制作中、パンとフォーカスはカメラ オペレーターが制御しますが、露出と色のバランスを制御するのはエンジニアでした。
• 監督が率いて制作全体を統括する制作スタッフのセクション。
• 音響スタッフ用のセクション。ミキシングデスクやその他の音響機器が置かれていた。ここで音響スタッフは番組のサウ​​ンドだけでなく、スタッフ全員が互いにコミュニケーションをとることができる制作コミュニケーションもすべてコントロールしていた。これがなければ制作は間違いなく停止してしまうだろう。^[12]

典型的な現代の OB 車両は通常 5 つの部分に分かれていますが、多くの車両は特定の役割に合わせてカスタマイズされています。

これは車両の制作ハブであり、制作スタッフの大部分が壁一面のビデオモニターの前に座る場所です。ビデオモニターには、コンピュータグラフィックス、業務用ビデオカメラ、ビデオサーバー、スローモーション再生機など、さまざまなソースからのすべてのビデオフィードが表示されます。モニターの壁には、次にオンエアされる可能性のあるソースを表示するプレビューモニターと、現在オンエア中または録画中のフィードを表示するプログラムモニターがあります。キーイングされた ダーティフィード（デジタルオンスクリーングラフィック付き）は、実際に外部放送を制御している中央スタジオに送り返されます。^[13]クリーンフィード（グラフィックなし）は、他の車両に送信され、そこでの制作に使用できます。^[14]ディレクターの後ろには通常、アシスタントプロデューサーが作業できるモニター付きのデスクがあります。イベント中は、リプレイやスローモーションショットを選択してオンエアできるように、ディレクターとアシスタントプロデューサーが互いに連絡を取り合うことが重要です。

キャラクター ジェネレーターの有名なメーカーであるChyron は、TD が選択した特定のソースにグラフィックを「キーイング」しますが、通常は画像や下 3 番目のメッセージ、場合によっては小さなビデオに使用されます。Bug Box キャラクター ジェネレーターも同様に動作しますが、スポーツ イベント専用です。オペレーターは、放送で時間、スコア、統計が適切に表示されるようにする責任があります。

クルー

テレビディレクター- カメラ、リプレイ、挿入を含む制作全体の指揮を担当

テレビプロデューサー- 制作全体の運営、タレントとの連絡、コマーシャルのタイミングの選択を担当します。

テクニカルディレクター（ビジョンミキサーとも呼ばれる） -ビジョンミキサーを操作し、グラフィックスを含むビデオソースを指示通りにオンエアする^[15]

制作アシスタント（スクリプトスーパーバイザーとも呼ばれる） - 放送局とのタイミングの連絡、休憩のカウント、リプレイやパッケージのタイミングの指示を担当^[16]

アシスタントプロデューサー– 多くの場合、アシスタントプロデューサーがディレクターとVTRクルーの間の連絡役となり、例えばどのチャンネルで特定の瞬間のリプレイが最も優れているかなどの情報を提供します^[16]

グラフィックオペレーターとグラフィックコーディネーター–テレビ番組制作では、さまざまなデジタルオンスクリーングラフィック要素が使用されています。 ^{[17] [18]}

装置

ビジョン ミキサー- 複数のビデオ フィードを切り替えて、見やすいテレビ体験を実現します。

ビデオ モニター- 複数のモニターでさまざまなルーティング可能なソースを監視し、特定の時点で最適なフィードを選択できるようにします。

キャラクター ジェネレーター- ビデオ ソースにキーイングできるさまざまなグラフィックを生成するために使用されます。

ここでは、オーディオ エンジニア(英国ではサウンド スーパーバイザー) がミキシング コンソール(レポーター、解説、オンフィールド マイクなど、さまざまなオーディオ フィードがすべて入力される) を使用して、どのチャンネルを出力に追加するかを制御し、ディレクターの指示に従います。オーディオ エンジニアは、通常、ピーク プログラム メーターとラウドネス モニターの助けを借りて、オーディオが事前に設定された制限内に収まっていることを確認します。オーディオ エンジニアは、プロデューサーとディレクターからの情報をA2 (オーディオ アシスタント) に伝えます。A2 は通常、アリーナ全体と解説者が座るブースにオーディオ ケーブルと機器を設置します。オーディオ エンジニアは通常、サウンドとビデオの同期を助けるダーティ フィード モニターも持っています。インターコムも、一般的にはサウンド部門の責任です。

クルー

オーディオミックスエンジニア (A1) (オーディオミキサー、オーディオディレクター、サウンドスーパーバイザーとも呼ばれる) – A1 は観客が聞く音をミックスします。観客の声、効果音、アナウンサーなどのさまざまな音をミックスします。マイク、カメラ、ディスク、ビデオテープ、電話、EVS、外部の音源など、さまざまな音源をオーディオミキシングボードにルーティングして制御します。また、オーディオが正常に送信されていることを確認する責任もあります。また、制作のすべてのステーションでインターコムが機能していることを確認し、ネットワークディレクターとのダイヤルアップ調整も行います。^[16]

オーディオアシスタント（A2） - A2はA1の指示に従って、会場のさまざまな音響設備の設置を行います。また、制作トラックとステージまたはアナウンサーブース間のインターコムシステムも設置します。また、出演者の入退場時にマイクを装着する役割も担います。 ^[19]

装置

オーディオミキシング コンソール- あらゆるオーディオ ソースを組み合わせて、オーディオ、デジタル、またはアナログ オーディオ ソースのレベルとダイナミクスを変更します。

オーディオルーター– すべてのオーディオソースがオーディオミキシングコンソールまたは制作トラックの他の部分の適切な場所に表示されるようにするために使用されます。

マルチトラック録音デバイス – 入力ソースの個々のトラックを録音し、後でダビングできるようにします。

インターコム- 2 線式または 4 線式のインターコムにより、制作に関わる全員が迅速かつ効果的に通信できるようになります。

VTR エリアにはビデオ サーバーを含む一連のマシンがあり、追加の電源やコンピューター機器も収容されている場合があります。「テープ ルーム」には、マシンに接続され、ゲーム中にエキサイティングなプレーや重要なプレーが発生したときに再生できる 1 台以上のカメラを監視する VTR オペレーターがいます。これらのオペレーターは、スローモーションで再生したり、アクションの重要な部分を表示するために一時停止したりできます。VTR オペレーターは、コマーシャル ブレークにつながるリプレイ ロールアウトを再生したり、タイトル シーケンスや紹介クリップを実行したり、プレーの最後にイベントのハイライトを表示したりします。^[20]

この分野は、リプレイ機器や関連ソフトウェアを製造する大手サプライヤーEVS Broadcast Equipmentにちなんで「EVS」と呼ばれることがよくあります。

クルー

ビデオテープオペレーター（ LSMオペレーターまたはEVSオペレーターとも呼ばれる） - テープオペレーターは、さまざまなカメラからビデオを受信する録画機器（現在はビデオサーバー）を制御します。彼らはディレクターと連携して、事前に録画されたビデオや録画したアクションの再生を調整します。 ^{[16] [21]}

装置

ビデオサーバー- 放送中に使用されるビデオクリップ（場合によっては視覚効果）を記録、保存、再生するために使用されます。

ビデオテープレコーダー– 以前はビデオの録画、保存、再生に使用されていました^[22]

このエリアでは、複数のビジョン エンジニアがカメラ コントロール ユニット(CCU) を使用してプロ仕様のビデオ カメラを制御し、絞りが正しいレベルにあり、すべてのカメラが同じように見えるようにします。これらのオペレーターは、車両内のこの位置からカメラのシェーディング、バランス調整、フォーカスを行います。このエリアは、V1 (英国ではビジョン スーパーバイザー) と呼ばれるオペレーターによって制御され、ショーの規模によっては複数の V2 が存在する場合があります。このエリアには、ビデオ ルーターやコンバーターなど、ラックに収納された技術機器の大部分も保管されています。

クルー

担当エンジニア（EIC） -制作チームに所属する誰よりもトラックに関する知識が豊富な放送エンジニア。必要な機器の設置に携わり、機器の修理やメンテナンスに必要な適切なスキルを持っている。EICは通常、1台のトラックに何年も乗り込み、各機器の複雑な部分や困難な状況での修理方法を学ぶ。^[23]

ビジョン エンジニア(ビデオ技術者またはカメラ シェーダーとも呼ばれます) – ビジョン エンジニアは、すべてのカメラの絞りとカメラのビデオの全体的な外観を担当します。ビジョン エンジニアは、カメラとケーブルの長さで発生する可能性のある問題のトラブルシューティングも行います。

装置

放送リファレンスモニター– 信頼性チェックのためにカメラの出力と伝送を監視するために使用

ビデオ ルーター- あらゆるソースからあらゆる宛先にビデオとオーディオを送信します。

フレーム シンクロナイザー- 非同期または「ワイルド」ビデオ ソースを他のビデオ信号と同期させます。

テスト カード 信号発生器- 信号パスの確認とトラブルシューティングに使用されます。

一部の制作トラックには統合送信エリアがあり、そこでは車両のエンジニアが送信フィードを監視し、視聴者が良好な画像と高品質の信号出力を得られるようにします。トラックに衛星またはファイバーアップリンク設備がある場合はトラックから直接送信され、そうでない場合はこれを直接処理する他の車両（通常は専用の衛星トラック）に送信されます。

制作トラックはほとんどの遠隔地から放送することができ、フォード トランジットやスプリンター バン、最大 45 フィートの自走式ユニット、最大 53 フィートのトレーラーなど、さまざまなプラットフォームで利用できます。ただし、ほとんどの大型制作トラックは、制作トラック自体には収納できない追加機器を搭載したテンダー車両とともに移動します。この機器には次のものが含まれます。

• カメラ機材 -プロ用ビデオカメラ、レンズ、三脚、カメラ台座など。
• 電気ケーブル-三軸ケーブル、同軸ケーブル、オーディオ多芯ケーブル、XLR オーディオケーブル、光ファイバー、電源ケーブルなど。
• 音響機器 - 各種マイク、トークバック受信機など。

これらの車両には、基本的なメンテナンスや修理のための作業台が搭載されていることがよくあります。

遠隔地からスタジオまたはマスター コントロールへの生のビデオ フィードの送信は、バックホールと呼ばれます。バックホールを送信するには、いくつかの方法があります。

衛星が登場する以前から使われていた最も古い方法は、マイクロ波アンテナを使ってビデオを直接スタジオに送り、別のアンテナで信号を受信するというものである。^[24] マイクロ波の伝送には、送信アンテナから受信アンテナまでの見通しが遮られないことが必要であるが、これは都市部では実現が難しい。一部の制作トラックには、伸縮マストに取り付けられた小型のマイクロ波アンテナがあり、30～40フィートまで上げることができ、建物やその他の障害物を越えて「見る」ことができる。これは今でも短距離で使用されている。

最も一般的な技術の 1 つは、衛星アンテナを使用してマイクロ波 アップリンク信号でビデオフィードを地球を周回する通信衛星に送信し、その衛星がそれをスタジオのアンテナに再送信することです。衛星フィードにより、事実上地球上のどこでもライブイベントをテレビで放映できます。衛星は地球の周りの静止軌道上にあるため、空の静止位置に表示されます。そのため、トラックが遠隔地に到着したときに最初にアンテナを衛星に向けるだけでよく、衛星を「追跡」するために向きを変える必要はありません。衛星フィードは、軌道上に十分な数の衛星があり、テレビで衛星を使用する消費者市場が始まった 1970 年代に一般的になりました。衛星スペースのこのオープン市場により、レンタル用の移動式衛星アップリンクトラックが急増し、世界中でライブイベントをテレビで視聴できるようになりました。最初の衛星トラックにはC バンド(5.700 ～ 6.500 GHz) の周波数が割り当てられ、2 メートルの大型アンテナが必要でした。 1980年代にはKu_バンド（12～18GHz）の周波数が認可され、直径1メートル未満の小型のアンテナのみが必要となったが、雨天時には降雨による減衰のため使用できなかった。[ 25 ^]

現在、衛星アンテナとマイクロ波送信機は、生産トラックとは別の衛星トラック(アップリンク トラック) に搭載されている場合もありますが、一部の生産トラック (「ハイブリッド」と呼ばれる) には、衛星アンテナと送信機も組み込まれています。

利用可能な場合、制作トラックは既存の大容量光ファイバーケーブルを使用して、インターネット経由で直接放送会社にビデオを送信し、配信することができます。これらは、ビデオエンコーダからの非同期シリアルインターフェイス（ASI）デジタルストリームを受け入れます。これは、世界中にビデオを迅速かつ安全に送信するための非常に高品質で損失の少ない方法です。^[26]

ポータブルでバッテリー駆動のIPビデオエンコーダーは、ボンディングセルラーと呼ばれる技術を活用したセルラーモデムを介して、カメラからのビデオ信号をコントロールルームやコンテンツ配信ネットワークに送信するために使用されることがあります。最近では、光ファイバーをバックアップとして使用し、バックホールに5Gを使用するテストが行​​われています。 ^[27]

ウィキメディア・コモンズには、屋外放送車に関連するメディアがあります。

• YouTube の LifeAtSky – UHD OB トラックに乗ろうNEP UKの Aurora 制作トラックのツアー
• 1960年代のOBバンの修復
• オンラインテレビカメラ博物館