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「ノーウェア・マン」は、イギリスのロックバンド、ビートルズの楽曲である。1965年12月にアルバム『ラバー・ソウル』に収録されてリリースされたが、アメリカとカナダでは、アルバム『イエスタデイ・アンド・トゥデイ』に収録される前に、1966年2月にシングルA面として最初にリリースされた。この曲はジョン・レノンが作詞作曲し、レノン＝マッカートニーの共同作品としてクレジットされている。アメリカでは、シングルはビルボード・ホット100で3位、レコード・ワールド誌がまとめたチャートで1位を獲得し、カナダとオーストラリアのRPM 100チャートでも1位を獲得した。この曲は、 『ラバー・ソウル』に収録されたオーストラリアを含むいくつかの国でシングルとしてもリリースされ、オーストラリアではシングルチャートで1位を獲得した。
1965年10月21日と22日に録音された「ノーウェア・マン」は、人生に方向性がなく、真の世界観を持たない男を描いている。これは、恋愛や愛とは全く関係のないビートルズの最初の曲の1つであり、レノンの哲学的なソングライティングの顕著な例となっている。[ 3 ]レノン、ポール・マッカートニー、ジョージ・ハリスンは、この曲を3声ハーモニーで歌っている。リードギターソロは、ハリスンとレノンがユニゾンで演奏した。[ 4 ] [ 5 ] 2人は、この曲で同じ「ソニックブルー」色のフェンダー・ストラトキャスターを使用した。[ 6 ]この曲は映画「イエロー・サブマリン」に登場し、ビートルズは「ノーウェアランド」で出会ったジェレミー・ヒラリー・ブーブというキャラクターについて歌っている。この曲は、ビートルズの1966年の米国ツアーと、1966年のドイツ、日本、フィリピンツアーでも演奏された。
『ラバー・ソウル』の制作終盤、ジョン・レノンは新曲の構想に苦労していた。5時間以上かけて曲作りに励んだ末、ついに「横になる」ことにした。その暇つぶしに、レノンは突然、自分が「どこにも属さない男、どこにも属さない土地に座っている男」だと気づいた。[ 7 ] この曲は、ビートルズの最初の曲の中で、恋愛や愛をテーマにしていない曲の一つとして広く知られている。[ 3 ] [ 8 ]レノンは1980年のプレイボーイ誌のインタビューで次のように語っている。
その日の午前中、意味があって良い曲を書こうと5時間も費やしたが、ついに諦めて横になった。すると横になった途端、「ノーウェア・マン」が歌詞とメロディー、すべてが頭に浮かんだ。[ 9 ]
マッカートニーはこの曲についてこう語った。
あれはジョンが夜遊びを終えて、夜明けが近づいている頃だった。その時、彼は少し…自分がどこへ向かっているのか分からなくなっていたと思う。[ 10 ]
アメリカでのシングルリリースをレビューしたレコードワールドは、 「自分らしくいることを恐れる男に何が起こるかについての意味深い歌」と評した。[ 11 ]
曲全体は、ティン・パン・アレーのコーラスの標準的なモデルに従って32小節の形式で、 Eメジャーコードを概説する8小節の繰り返しの主要ステートメント、音楽的な疑問を形成する3番目のフレーズ（17～24小節）（ドミナントBで終了）、そしてEメジャーでの最初のステートメントを再現する4番目のフレーズで構成されています。主要ステートメントは、「He's a real」のE（Iトニック）コードから始まり、「nowhere man」のB（Vドミナント）コードと「sitting in」のA（IVサブドミナント）コードの間で5-4-3-2-1のピッチ下降を含みます。最後の行（「nowhere plans」）でAm（ivマイナー）がAに置き換わり、同時にG♯音のメロディーが不協和音のAm M7を作り出すところでひねりが生じます。[ 12 ]ブリッジ（AABA形式の標準的な第3フレーズ「B」）は3回登場し、G♯マイナー/Aメジャー（iii–IV）シーケンスでシーソーのように動き、 F♯マイナーに戻ってB7でヴァースに戻るという、「ティンパンアレー」の標準的なBセクションの典型的なパターンです。
タイニー・ティムの「ノーウェア・マン」のウクレレ・バージョンは、ビートルズの1968年のクリスマス・レコードにハリソンが提供した曲である。[ 13 ]ビートルズのファンクラブ会員に配布されたこのレコードは、当時のグループ内の不和を反映して、4人のメンバーそれぞれが個別に提供した曲が含まれている点で、バンドの以前のクリスマス・レコードとは異なっていた。[ 14 ]ビートルズ研究家のジョン・ウィンは、ティムのバージョンを「ディスクのハイライト」であり「時代を超越した」解釈だと評している。[ 15 ]
この曲は他にも多くのアーティストを魅了してきた。ガーション・キングスレーによるシンセポップ・スタイルの録音、ドッケンによるグラムメタル・録音、ヤニーによるイージーリスニング・録音などがある。[ 16 ]ジョン・クルースは、著書『ラバー・ソウル』の遺産について、1968年に録音され、歌手カレン・カーペンターの死後（彼女は1983年に死去）の2001年にリリースされたカーペンターズのバージョンに失望を表明している。「滑稽な」オーバーダビングされたストリングス・アレンジが特徴的だ。彼は、 1995年のビートルズ・トリビュート・アルバム『カム・トゥゲザー』に収録されたランディ・トラヴィスの「素朴なテイク」を「甘く流れるペダル・スティール・リフ」で高く評価している。2001年の映画『アイ・アム・サム』のサウンドトラックに収録されたポール・ウェスターバーグのアコースティック・バージョンは、この曲を「後悔の子守唄」に変えている。彼はまた、元ラモーンズのドラマー、マーキー・ラモーンが「全力で歌ったバージョン」を作った歌手だと認めており、ラモーンの1999年版では、ラモーンが「ギターが切り裂き、擦り切れる中、レノンの歌詞を吐き出し、吹き飛ばしている」と指摘している。[ 16 ]
イアン・マクドナルドによれば：[ 17 ]
「ノーウェア・マン」は、ビートルズの楽曲の中でも、恋愛や愛とは全く無関係な、最初期の楽曲の一つである。