ノヴィシモス

ノヴィシモス（「最も新しい詩人」と訳される）は、カタルーニャの批評家ジョセップ・マリア・カステレが1970年代の最も若く実験的な詩人の大半の作品を集めた詩集『Nueve novísimos poetas españoles （9人の非常に新しいスペインの詩人） 』（バルセロナ、1970年）にちなんで名付けられたスペインの詩人グループである。しかし、彼らは、その詩集に収録されているペレ・ギンフェラーの詩『劇場の海の前のヴェネツィアへの頌歌』にちなんで、 「ヴェネツィア人」と呼ばれることが多かった。

この詩集は詩集団の誕生証明書であり、2 つのセクションに分かれているようです。

• 「ロス・シニア」（シニア）： マヌエル・バスケス・モンタルバン、アントニオ・マルティネス・サリオン、ホセ・マリア・アルバレス
• 「ラ・コケルシュ」（若い才能）： フェリックス・デ・アズア、ペレ・ジンフェレール、ビセンテ・モリーナ・フォワ、ギジェルモ・カルネロ、アナ・マリア・モワ、レオポルド・マリア・パネロ。

グループの特徴は次のとおりです。

1. 絶対的な形式の自由。
2. 自動筆記、省略、失言、コラージュなどのさまざまな技法。
3. 異国的な要素、技巧の導入。
4. マスメディアや映画からの影響。
5. 大衆文化と大衆神話からの影響: 音楽、主流の映画、漫画。(アンディ・ウォーホルの美学に影響された一種の文学ポップ。)

彼らの文学的形成は基本的に外国的かつ国際的なものであり、それは次のことを意味しました。

1. ビセンテ・アレイサンドル、ルイス・セルヌーダ、ハイメ・ヒル・デ・ビエドマを除いて、直接のスペインの伝統を拒否。
2. スペイン語の「呪われた」作家の発見：オクタビオ・パス、ホセ・レサマ・リマ、フランシスコ・デ・ケベド、ルイス・デ・ゴンゴラなどのバロック作家など。
3. 文化主義者のT・S・エリオットやエズラ・パウンド、カヴァフィス、サン＝ジョン・ペルス、ウォレス・スティーブンス、フランスのシュル レアリストについて研究。
4. ルベン・ダリオのモダニズモ（モダニズムと混同しないでください）の復元。

このアンソロジーに収録されている詩は、何よりも言語と文体の優位性を主張し、詩の価値と詩人の職業に対する強い懐疑心を表現している。「詩は役に立たない」は、1970 年のこのグループの姿勢をよりよく定義するスローガンであろう。

基本的に、グループ内には 2 つの傾向が共存していました。文化主義者 (ギレルモ カルネロ、ホセ マリア アルバレス、ペレ ギンフェレール) と、ポップな美学、カウンターカルチャー、またはポップ カルチャーに関連する傾向 (マヌエル バスケス モンタルバン、レオポルド マリア パネロ) です。

1990年代に成人したプエルトリコの芸術家の世代は、美術評論家のマヌエル・アルバレス・レサマが1995年のレビューで彼らにこの呼び名を付けたことから、「ロス・ノビシモス」と呼ばれてきた。^[1]キュレーターのデボラ・カレンによると、1964年以降に生まれた世代のアーティストには、ナイダ・コラソ＝ジョレンス、イベリス・ヒメネス、チャールズ・ユハース＝アルバラド、フレディ・メルカド、アナ・ローザ・リベラ・メレロ、フェルナンド・パエス、ホセ・ホルヘ・ロマン、カルロス・リベラ・ビジャファーニェ、エリック・ヘイデン・フレンチ・サーカス、アーロンが含まれるという。サラバリアス・ヴァッレと、アメリカとキューバ生まれのデュオ、アローラ＆カルサディージャは、「ラファエル・フェレールやラファエル・モンタニェス・オルティス、そしてアントニオ・マルトレル、ホセ・モラレス、ペポン・オソリオなどのアーティストによって、初期の世代に始まった実験的でサイトスペシフィックな非伝統的なやり方で活動し続けた。 」 ^[2]

• マヌエル・アルバレス・レサマ、「エリック・フレンチが私たちを鏡と崖に飛び込ませる」、サウスワード・アート・ラテン・アメリカン・アート・レビュー、第3年第7号、3月2日/8月2日、106-114ページ。ISSN 1515-4408

• （スペイン語）カステレのアンソロジーのレビュー