ノア・アイゼンバーグ

ノア・アイゼンバーグ
2017年、マサチューセッツ州ケンブリッジで行われた本のサイン会に出席したアイゼンバーグ氏
生まれる	ノア・ウィリアム・アイゼンバーグ ( 1967-06-28 )1967年6月28日（57歳）
国籍	アメリカ人
職業	テキサス大学オースティン校ムーディーコミュニケーションカレッジ専門プログラム副学部長
学歴
教育	ペンシルベニア大学（BA）、ワシントン大学（MA）、カリフォルニア大学バークレー校（PhD）
学術研究
規律	映画学者
サブ分野	映画史家
学校か伝統か	メディア研究、映画研究、フランクフルト学派、批判理論、文化研究
機関	テキサス大学オースティン校ムーディーコミュニケーションカレッジ
主な関心事	ドイツ映画、オーストリア映画、クラシックハリウッド、モダニズム、フィルム・ノワール、世紀末ウィーン、フランクフルト学派、
Webサイト	https://www.noahisenberg.com/ 翻訳元

ノア・ウィリアム・アイゼンバーグ（1967年6月28日生まれ）は、アメリカの映画学者、歴史家である。アイゼンバーグは現在、テキサス大学オースティン校のチャールズ・サップ100周年記念教授であり、ラジオ・テレビ・映画学部の元学部長である。^{[1]彼は以前、}ユージン・ラング・カレッジの文化メディア教授を務め、同校のスクリーン研究プログラムの創設ディレクターでもあった。アイゼンバーグは、ペンシルベニア大学で歴史学の学士号、ワシントン大学でドイツ文学の修士号、カリフォルニア大学バークレー校でドイツ研究の博士号を取得している。^[2]

アイゼンバーグは1995年から2004年までウェズリアン大学で映画学とドイツ語を教えた。^[3] 2004年、アイゼンバーグはニュースクール・イン・グリニッチビレッジで文化・メディア学の教授およびスクリーン研究の初代ディレクターとして教鞭を執り始めた。2013年から2017年の夏学期、アイゼンバーグはダートマス大学で映画・メディア研究の客員教授を務め、同大学のレスリー人文科学センターの客員研究員も務めた。2017年には、ペンシルベニア大学で映画研究の客員教授も務めた。^{[3] 2019年、}テキサス大学オースティン校のラジオ・テレビ・映画学部長に就任し、2023年にはムーディー・カレッジの専門プログラム担当副学部長に就任。また、ロサンゼルスとニューヨークにある同大学の2つの留学センターの事務局長も務めている。^[4]

アイゼンバーグはオーストリア系アメリカ人の映画監督エドガー・ウルマーとその作品について広範囲に執筆している。^[5] 2004年、彼はウルマーに関する最初の論文を書き、ウルマーの作品と美学における亡命の役割を強調した。^[6]その論文に基づいて、アイゼンバーグはカリフォルニア大学からエドガー・ウルマーの伝記の契約を獲得した。ウルマーを研究しながら、アイゼンバーグはウルマーの映画『Detour』に関する本を執筆し、2008年に出版した。彼はその研究を未発表の手紙、インタビュー、その他のアーカイブ資料に基づいており、映画の制作履歴、遺産、その後の解釈をカバーしている。^{[7] [8]}ウルマーの伝記を執筆している間、アイゼンバーグはウルマーの業績への賞賛を表明しながらも、監督が受けてきた「より聖人伝的な扱い」を避けることの間でバランスを取ろうとした。 ^[9]ウルマーの生涯が不確かなため、アイゼンバーグはこの本は単なる伝記というよりも「創作ノンフィクション」であると主張している。^{[10]この本は2014年に}『エドガー・G・ウルマー：辺境の映画製作者』としてハードカバーで出版され、10周年記念のペーパーバック版が2024年に出版される予定である。^[11] ニューヨーク・タイムズ紙は、この伝記を「ページをめくる手が止まらない伝記」と称賛した。^[10]

アイゼンバーグはウルマーを、DIY世代の映画制作者にとってのインスピレーションであると評している。^[9]彼はウルマーが猛スピードで映画を制作したこと、そして制作をスピードアップするために監督が手抜きをしていたことを強調している。^[12]アイゼンバーグの著作では、ウルマーの映画製作のキャリアがワイマール映画に敬意を表している点にも触れている。^{[6]アイゼンバーグは、ウルマーは}B級映画の監督として軽視されることが多く、その評価を受けることはなかったが、^[9]ユニークで広範な作品群に旧世界の感性をもたらしたと述べている。^[10]

アイゼンバーグは「理解しがたい何か」、つまり自分自身と一般の観客にとってのこの映画の幅広い魅力を理解したいという願望から、映画『カサブランカ』の本の執筆に取りかかった。アイゼンバーグは最初、この本を『 Everybody Comes to Rick's: How Casablanca Taught Us to Love Movies』として売り込んだ。映画史家として、映画の特定のシーンに「夢中になりすぎないように」するのは難しかったと彼は言う。彼は、映画公開75周年までに出版しなければならないというプレッシャーから、いつもより速いペースで本に取り組んだ。執筆中、アイゼンバーグは本を年代順ではなく映画のテーマごとに分けることにした。^[13]アイゼンバーグは、この本のために映画のキャストやスタッフの子孫にインタビューを行った。^{[14] 2017年に『} We'll Always Have Casablanca: The Life, Legend, and Afterlife of Hollywood's Most Beloved Movie』として出版され、 ^[15]フィナンシャル・タイムズ紙の2017年夏の本に選ばれ、^[16]ロサンゼルス・タイムズ紙のベストセラーリストにも入った。^[17]この本の中で、アイゼンバーグは映画の制作史や、主流紙とアフリカ系アメリカ人の新聞からの反応を詳しく説明している。^[18]彼はまた、この映画をロマンスではなく、主に難民の物語として構想していることに注目している。^[13]

アイゼンバーグはアメリカの映画監督ビリー・ワイルダーについて多くの著作を残している。2021年には、ワイルダーの1920年代から30年代前半のジャーナリズム作品を集めたアンソロジー『ビリー・ワイルダーの任務：ワイマール時代のベルリンと戦間期のウィーンからの通信』の編集・出版を行った。 ^{[3]この作品は、著名な劇作家トム・ストップパードによってタイムズ・リテラリー・サプリメント誌の2021年ブック・オブ・ザ・イヤーに選ばれた。アイゼンバーグは現在、ワイルダーの}『お熱いのがお好き』の文化史と、エール大学のユダヤ人生活シリーズのためのワイルダーの短い伝記に取り組んでいる。『お熱いのがお好き』の書籍のために、2022年春にハリー・ランサム・センターの教員研究員を務めた。^[19]

2016年、アイゼンバーグはニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス・クラシックス・シリーズのために、ヴィッキー・ボームの1929年の小説『グランド・ホテル』^{の再版の序文を書いた。 [20]}アイゼンバーグは、学術誌Film QuarterlyとNew Review of Film and Television Studiesの編集委員を務めている。また、英国映画協会のスクリーン研究リストとWeimarCinema.orgの編集諮問委員会にも所属している。^{[21] [5]彼は}、クライテリオン・コレクション、キノ・ローバー、コーエン・メディア・グループにビデオとオーディオの解説を提供している。^{[5]アイゼンバーグは}ニューヨーク人文科学研究所の常任研究員であり、^{[22] 2015-16年に第1回}全米人文科学基金公衆学者賞を受賞した。^[23]彼の著作は、ザ・ネイション、ニューヨーク・タイムズ・ブック・レビュー、ザ・ニュー・リパブリック、ブックフォーラム、クロニクル・オブ・ハイアー・エデュケーション、ザ・パリス・レビュー・デイリー、ザ・デイリー・ビースト、サロン、ザ・タイムズ・リテラリー・サプリメント、ザ・ウォール・ストリート・ジャーナルなど、数多くの多様な出版物に掲載されています。^[5]

• 「ビリー・ワイルダーの任務：ワイマール時代のベルリンと戦間期のウィーンからの報告」（プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版、2021年）
• 「『カサブランカ』は永遠に残る：ハリウッドで最も愛された映画の生涯、伝説、そしてその後」（ニューヨーク：WW ノートン、ロンドン：フェイバー＆フェイバー、ブダペスト：ヨーロッパ、2017 年）
• 「エドガー・G・ウルマー：辺境の映画製作者」（カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局、2014年）
• 「ワイマール映画：その時代の古典映画の必携ガイド」（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2009年）編集者
• 「Detour」（ロンドン：英国映画協会、2008年）
• 「アーノルド・ツヴァイク著『東ヨーロッパのユダヤ人の顔』の編集者および翻訳者、批評的序文付き」（カリフォルニア州バークレー：カリフォルニア大学出版局、2004 年）
• 「救済と破滅の間：ドイツ系ユダヤ系モダニズムの緊張」（リンカーン、ネブラスカ州：ネブラスカ大学出版局、1999年、ペーパーバック版2008年）。

• 「A Man In Transit」（ザ・ネイション、2022年）
• 「ビリー・ワイルダーの誕生」（パリ・レビュー、2021年）
• 「なぜ映画ミュージカルは成功するのか」（ニューヨークタイムズ、2019年）
• 「映画を非アメリカ的なものにする」（ニュー・リパブリック、2018年）
• 「官能的パニック」（ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、2018年）
• 「ハリウッドの大スターの内と外を見る」（ニューヨークタイムズ、2017年）
• 「不吉な知らせの詩人」（ザ・ネイション、2017年）
• 「カサブランカの難民物語は2017年に驚くほど関連している」（デイリービースト、2017年）
• 「消極的な熱狂者：オーソン・ウェルズが語るカサブランカ」（パリ・レビュー、2017年）
• 「スティーブン・スピルバーグの誕生（モリー・ハスケル著『スティーブン・スピルバーグ：映画に生きる人生』のレビューエッセイ）」（ニュー・リパブリック、2017年）
• 「ワイマールの盗聴」（ニューヨーク・レビュー・オブ・ブックス、2016年）
• 「狂気の探求（ヴェルナー・ヘルツォーク『氷上の散歩』のレビューエッセイ）」（ザ・ネイション、2016年）
• 「ハリウッド製：バッド・シュルバーグ生誕100周年」（パリ・レビュー・デイリー、2014年）
• 「グランド・コルジョン（ベン・アーワンド牧師著『コラボレーション：ハリウッドとヒトラーの協定』）」（ブックフォーラム、2014年）
• 「異界：エドガー・G・ウルマーの1950年代のアンダーグラウンド映画」（ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス、2013年）
• 「古びた空気の最後の息吹：エドガー・G・ウルマーの晩年のノワール映画『Murder Is My Beat』」(Moving Image Source、2013 年)
• 「もう一度、サム、そして何度も何度も」 (ウォール ストリート ジャーナル、2012 年)
• 「イルミネーション」（ミリアム・ハンセン牧師著『映画と経験：ジークフリート・クラカウアー、ヴァルター・ベンヤミン、テオドール・W・アドルノ』（ブックフォーラム、2012年）