ニシ・ドミヌス（ヴィヴァルディ）

ニシ・ドミヌス（Nisi Dominus） RV 608は、アントニオ・ヴィヴァルディが詩篇127篇（ウルガータ訳126篇）を夕べの祈りのために作曲したものです。1715年頃に書かれた彼の楽譜では、アルトの声、弦楽器、オルガンまたはチェンバロが求められています。 ^{[1]アルトパートは、（女性の）}コントラルトまたは（男性の）カウンターテナーが担当します。

ヴィヴァルディは1739年にこの詩篇を3つの声部と管弦楽伴奏で作曲した（RV 803）。^{[2] [3]}

ニシ・ドミヌスRV608は、夕べの詩篇を独唱にしている点で珍しい。^[4]この曲は1713年から1717年の間に作曲され^[5]、ヴィヴァルディがヴェネツィアの女子孤児院オスペダーレ・デッラ・ピエタで演奏していたときに作曲され、おそらくそこで初演された。^[6]

RV 608 は、音楽学者によってさまざまな意味で注目すべき作品であると評されている。ハリエット・スミスは「色彩と雰囲気に関する作曲家の純粋な想像力が並外れている」と書いている。^[5]ジェームズ・マンハイムは「バロックオペラと同じくらい鮮やかな楽器の伴奏の多様性が、この作品に命を吹き込んでいる」と書いている。^[7]ブルース・ラモットは次のように述べている。

ヴィヴァルディのテキストと特徴的な音楽的手法の融合は印象的である。協奏曲のようなリトルネッロが作品の冒頭で、勤勉なリズムと「主が家を建てない限り」にふさわしい急激な跳躍を見せる。第 2 楽章と第 3楽章では、夜明け前に起きることの躊躇いの無益さ (私の考えでは、人生の指針となる言葉) と「休息してから起きなさい」の熱狂的な音階が対比される。「悲しみのパン」(ドロリス) は、オペラの嘆きの典型的な音階である半音ずつ下降するベースで言葉で表現されている。そして「Cum dederit 」は、眠りのアリアでよく使われるオペラのコンセプトである、穏やかに揺れるシチリアーナである。 ^[6]

ジェームズ・マンハイムは、この作品について「ヴィヴァルディの声楽作品が比較的知られていないのは、その質の低さよりも歴史的な偶然によるものだという結論を支持する」とまとめている。^[7]

上記のスコアリングは、9つの楽章すべてに当てはまります。

この作品は、頌栄を2つの楽章（第7楽章と第8楽章）に分割している点で異例であり、さらに印象的なのは、その最初の楽章である「 Gloria Patri」の扱いである。ブルース・ラモットは「ヴィヴァルディ研究家のマイケル・タルボットが「劇的展開」と呼ぶもので、ヴィヴァルディは最大のサプライズを「Gloria Patri」のために取っておいた」と述べている。 ^[6]通常、頌栄全体は1つの楽章、つまり曲のクライマックスとして機能する陽気な祝祭楽章である。代わりに、ヴィヴァルディは「グロリア・パトリ」の歌詞を「作曲家が得意とした楽器であるヴィオラ・ダモーレの珍しい色彩」を使って、ゆっくりとした悲しげな音楽にアレンジした。 ^[5]マイケル・タルボットは、ヴィヴァルディの「グロリア・パトリ」の音楽アレンジによって、この賛美歌の部分が「涙の谷を抜ける旅：すべてのことが原因でではなく、すべてのことにもかかわらず三位一体を讃える」ものになったと書いている。 ^[4]

ヴィヴァルディは、頌栄の後半部分「Sicut erat（初めの頃のように）」で、冒頭楽章の音楽を繰り返すことで音楽的なしゃれを作り出している。^[6]この楽章と最後の「アーメン」は、このような曲の終結楽章に典型的に見られるように、より明るく祝祭的な雰囲気である。

• ニシ・ドミヌス、RV 608（ヴィヴァルディ）：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• YouTubeのアニメーションスコア、アンドレアス・ショル、オーストラリア・ブランデンブルク管弦楽団、ポール・ダイアー指揮、デッカ