ニコライ・ゴロバノフ

ニコライ・セミョーノヴィチ・ゴロヴァノフ^[a] (1891 年 1 月 21 日 [ OS 1 月 9 日] – 1953 年 8 月 28 日) PAU は、ソプラノ歌手アントニーナ・ネジダノヴァと結婚したソビエトの指揮者および作曲家でした。

彼は数多くの作品の初演を指揮したが、その中には1924年5月のニコライ・ミャスコフスキーの交響曲第6番もあった^。[1]

ゴロワノフはソ連で音楽界の最高位の地位に就き、ボリショイ歌劇場とも幅広い関わりがあった。ガリーナ・ヴィシネフスカヤは自伝の中で、彼を同劇場の首席指揮者と呼び、ボリショイ劇場からの解雇と死について語っている。彼女は、解雇の原因はこの地位を失った屈辱感にあるとしている。ゴロワノフの解雇は、ムソルグスキーのオペラの録音で、ユダヤ人歌手マルク・ライゼンを皇帝 ボリス・ゴドゥノフの主役に起用しようとしたゴロワノフに対してスターリンが不快感を示したためだと伝えられている。ゴロワノフは実際にライゼンをボリス役としてこのオペラを録音したが、後にライゼンの役を別のボリス、アレクサンドル・ピロゴフで作り直した。

ゴロワノフの録音作品は膨大で、解釈のアプローチも非常に個性的であった。彼のディスコグラフィーには、リストの交響詩全集（1曲を除く）、スクリャービンの交響曲全集とピアノ協奏曲、チャイコフスキーの交響曲第1番と第6番、さらに短い作品、ベートーヴェンの交響曲第1番、ヴァイオリン協奏曲、三重協奏曲、リムスキー＝コルサコフのシェヘラザードとオペラ「サトコ」と「クリスマス・イヴ」、ムソルグスキーの「ボリス・ゴドゥノフ」と「展覧会の絵」、ラフマニノフの交響曲第2番と第3番、オペラ「アレコ」とその他の作品、グラズノフの第5番、第6番、第7番交響曲、グリーグ、モーツァルトなどのスコアなどがある。

録音の証拠に基づくと、^{[誰によると？ ]}ゴロワノフの特徴的な演奏様式は、血気盛んでほとんど激情的な音色、力強くほとんど過剰な響き、テンポ、フレージング、ダイナミクスの面での極端な柔軟性であった。他の人は、彼のアプローチを、トスカニーニ風の非常に統制的なものであり、音楽的重要性に対する自身の誇張された感覚に合うように楽譜のマークを無視するなど過度に気まぐれであり、概して極端に自己満足的であると特徴づけた。オーケストラのアンサンブルは、彼の一貫性がなく要求の厳しいビートについていくために、しばしばタイミングが悪くなった。

ゴロワノフのオーディオ録音に加え、ゴロワノフがソ連国立交響楽団を指揮してチャイコフスキーの序曲『1812年』を演奏する映像もある。ソ連時代の慣例に従い、皇帝国歌はミハイル・グリンカの『皇帝に捧げる人生』の合唱「栄光よ、栄光よ、聖なるロシアよ」に置き換えられている。映像には同期音声はないが、ゴロワノフが指揮する短い部分がある。

ゴロワノフは作曲家でもあり、オペラ『ユラタ姫』や交響曲、管弦楽曲、合唱曲などの作品がある。^[2]