サンアントニオローズ

「ニューサンアントニオローズ」
「ニューサンアントニオローズ」
ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズのシングル
B面	「ボブ・ウィルスのスペシャル」
リリース	1940年8月
記録済み	1940年4月16日
スタジオ	Burrus Sawmill Studio、テキサス州サギノー
ジャンル	ウエスタンスウィング
長さ	2:37
ラベル	オケ 05694
作詞家	ボブ・ウィルス
ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズのシングル年表

「サンアントニオ・ローズ」
「サンアントニオ・ローズ」
ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズのシングル
B面	「囚人とバラ」
公開済み	1940年6月5日、アーヴィング・バーリン社
リリース	1939年4月
記録済み	1938年11月28日
スタジオ	テキサス州ダラス
ジャンル	ウエスタンスウィング
長さ	2:35
ラベル	ヴォカリオン 04755
作詞家	ボブ・ウィルス
ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズのシングル年表

「サンアントニオ・ローズ」は、ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズが1938年後半に発表したスイング・インストゥルメンタル曲である。すぐにバンドの最も人気のある曲となり、ウィルスとバンドのメンバーは歌詞を考え、1940年4月16日に録音し、^[3] 8月にOkeh 5694から「ニュー・サンアントニオ・ローズ」としてリリースした。1939年にはヒルビリー/フォーク・チャートで長期間ランクインし、1位を獲得したが、1941年初頭には再びトップに躍り出た。^[5]その後40年間、元のタイトルに戻り、バンドのテーマソングとなった。

この曲は一人称で書かれており、「サンアントニオのバラ」は歌手の失われた恋人である。2010年、アメリカ西部作家協会は、この曲を史上最高の西部劇ソング100選で49位にランク付けした。^[6]

録音

この曲は他のヒルビリー・アーティストにとってもヒットとなったが、ポップ・チャートにも進出し、ビング・クロスビーのバージョンは1940年12月16日に第7位に達した。^[7]^[8] 100万枚以上が売れ、クロスビーはゴールド・ディスクを受賞した。

この曲は、過去5年間のウェスタン・スウィング分野でのウィルズの3番目のヒット曲となった。「スペイン・ツー・ステップ」は1936年にメヒカリ・ローズに次ぐ2位、「スティール・ギター・ラグ」は1937年のチャートで1位となり、この曲は1939年と1940年にトップ10入りを果たした。テキサス・プレイボーイズは13曲のナンバーワン・チャートヒットを記録。^[9]

この曲は、音楽と歌詞の両方において、ボブ・ウィルスが南西部で育った際に感じたメキシコの影響を反映している。^{[10]ウィルスは、伝統的な曲「}スパニッシュ・ツーステップ」からブリッジ部分を逆順に演奏することで、オリジナルの「サンアントニオ・ローズ」のメロディーを発展させた。^[11]

「ニュー・サンアントニオ・ローズ」は、1944年12月30日にグランド・オール・オプリでウィルズとプレイボーイズがホーンとドラムを伴って演奏した際に、南部カントリーミュージック界の大物たちの反感を買った。^[12]^[13]

映画出演

カバーバージョン

この曲は様々なジャンルの多くのアーティストによって録音されています。

ペンネームのジェリコがスウェーデン語の歌詞を書いた。スウェーデン語版は、 1952年2月7日にストックホルムでインガリル・ロスヴァルドとハリー・ブランデリウスがトルステン・シェーグレンのオーケストラと共演して録音された。78回転レコード「His Master's Voice X 7795」でリリースされた。
アメリカのピアニスト、フロイド・クレイマーのバージョンは、1961年にビルボードホット100のポップとカントリーのシングルチャートの両方で第8位にランクインした。
1966年、ハリー・ジェイムスはアルバム「ハリー・ジェイムス＆ヒズ・ウェスタン・フレンズ」（ドットDLP 3735および25735）でこのバージョンをリリースした。
アメリカのR&Bおよびブギウギのピアニスト兼歌手であるリトル・ウィリー・リトルフィールドが、 1982年のアルバム『Houseparty』でこのバージョンを録音した。
その他の注目すべき録音としては、パッツィー・クライン、アスリープ・アット・ザ・ホイール、クリント・イーストウッド、フロイド・クレイマー、ジーン・オートリー、ゴードン・マクレー、ジョー・スタッフォード、ミルズ・ブラザーズ、パット・ブーン、パティ・ペイジ、ジョン・デンバー、スティーヴ・ローレンス、テレサ・ブリューワー、ドン・ウィルカーソンによるものがあります。

その他の用途

この名前は、ジョージ・ストレイトが所有するテキサス州サンアントニオのサンアントニオ・ローズ・パレスに由来しています。

ティッシュ・ヒノホサのアルバム「カルチャー・スウィング」に収録されている「サン・アントニオ・ロメオ」は、ローズ側のストーリーを伝えている。

参考文献

^ 米国議会図書館。著作権局。(1940 年)。1940 年の著作権登録目録音楽作品新シリーズ第 35 巻第 3 部 1940 年。米国著作権局。米国政府印刷。オフ。
^ 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - San Antonio Rose (1939) 、2021年7月20日閲覧。
^ ab 「The Online Discographical Project」。78discography.com 。 2017年8月5日閲覧。
^ 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - New San Antonio Rose (1940) 、 2021年7月20日閲覧。
^ ab 「The Online Discographical Project」。78discography.com 。 2017年8月6日閲覧。
^ Western Writers of America (2010)。「The Top 100 Western Songs」。American Cowboy。2010年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。
^ ギリランド、ジョン（1994年）。『ポップクロニクル40年代：40年代のポップミュージックの生き生きとした物語』（オーディオブック）。ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC 31611854.テープ2、サイドA。
^ 「A Bing Crosby Discography」BING マガジン2017年4月1日閲覧。
^ ホイットバーン、ジョエル (1986)。ジョエル・ホイットバーンのポップメモリーズ 1890–1954。ウィスコンシン州、米国：レコードリサーチ社。p. 558。ISBN 0-89820-083-0。
^ ラ・シャペル『Proud to Be an Okie』、94 ページ：「ボブ・ウィルスは、メキシコのバイオリン演奏に幼少期に触れたことから影響を受け、彼の代表作『ニュー・サンアントニオ・ローズ』にマリアッチのコーラスを導入し、ロサンゼルス滞在中にこの曲とスペイン語の曲数曲を演奏して、大勢の観客を魅了した。」
^ マクウォーター『カウボーイ・フィドラー』60 ページ：「大佐 [アート・サザーランド] はコントロール室に戻り、少年たちはボブにどうするつもりかと尋ねた。ボブ [ウィルズ] は「何も思いつかない。『スパニッシュ・ツーステップ』のブリッジを逆再生するよ。レオン [マコーリフ]、僕が終わったら、君は何でも好きなようにやって、ここから出よう」と言った。しばらく演奏していると、大佐が目を大きく見開いて走ってきて「ボブ、この曲は何て言うんだ?」と言った。ボブは「まだ名前をつけていない。君に付けてもらうつもりだったんだ。この曲は君のために作ったんだ。君の好きなように付けていいよ」と言った。彼は「『サンアントニオ・ローズ』って呼ぶよ」と言った。」
^ キエンツル『サウスウェスト・シャッフル』、256 ページ：「『彼（デーブ・メイコンおじさん）はひしゃくをひっくり返した』とマウントジョイは説明した。『私たちは伝統を破っていた』とかそんな感じだった。彼は何度か『クソッ、若造ども』とか『あいつらはここであのドラムで何をしてるんだ？』とかブツブツ言いながら通り過ぎていった。」
^ キエンツル『サウスウェスト・シャッフル』、257 ページ：「エイカフがイントロを終えると、プレイボーイズは『ニュー・サンアントニオ・ローズ』を演奏し始めた。モンジョイのドラムとブラッシャーのトランペットが観客にはっきりと聞こえた。...『観客の拍手は止まらなかった。彼らはずっと演奏し続けた。彼らは観客を静めようとし続けたが、静まらなかった。』このような反応は通常アンコールを正当化する。しかし、ウィルズはまずドラマーを連れてくるという行為によって、次にマウントジョイを隠れたままにしておくようにという彼らの要求を無視することによって、容赦なくオプリーの伝統を無視した。...アンコールはない。しかし、誰も忘れてはいなかった。」

文献

ボイド、ジーン・アン。『南西部のジャズ：ウェスタン・スウィングの口述歴史』オースティン：テキサス大学出版局、1998年。ISBN 0-292-70859-9
ドーマン、ロバート。『それはオクラホマで起こった』。グローブ・ピクォート・プレス、2006年。ISBN 0-7627-4000-0
ジョイア、テッド「ボブ・ウィルスとテキサス・プレイボーイズ：ニュー・サンアントニオ・ローズ」、Jazz.com、2008 年 7 月 8 日
ラ・シャペル、ピーター。『オキーであることに誇りを持て: 文化政治、カントリーミュージック、そして南カリフォルニアへの移住』カリフォルニア大学出版局、2007年。ISBN 0-520-24888-0
キエンツル、リッチ。『サウスウェスト・シャッフル：ホンキートンク、ウエスタン・スウィング、カントリー・ジャズの先駆者たち』。ニューヨーク：ラウトレッジ、2003年。ISBN 0-415-94102-4
マクウォーター、フランキー。ボブ・ウィルスのバンドのカウボーイ・フィドラー。ノーステキサス大学出版局、1997年。ISBN 1-57441-025-3
ウィットバーン、ジョエル。ビルボードトップ 40 カントリーヒット集。ビルボードブックス、2006 年。ISBN 0-8230-8291-1
ウォルフ、カート、オーラ・デュアン。カントリーミュージック：ザ・ラフガイド。ラフガイド、2000年。ISBN 1-85828-534-8

[1] 米国議会図書館。著作権局。(1940 年)。1940 年の著作権登録目録音楽作品新シリーズ第 35 巻第 3 部 1940 年。米国著作権局。米国政府印刷。オフ。

[2] 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - San Antonio Rose (1939) 、2021年7月20日閲覧。

[record-3] 「The Online Discographical Project」。78discography.com 。 2017年8月5日閲覧。

[4] 78 Record: Bob Wills And His Texas Playboys - New San Antonio Rose (1940) 、 2021年7月20日閲覧。

[record2-5] 「The Online Discographical Project」。78discography.com 。 2017年8月6日閲覧。

[Top100-6] Western Writers of America (2010)。「The Top 100 Western Songs」。American Cowboy。2010年10月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。

[pc2a-7] ギリランド、ジョン（1994年）。『ポップクロニクル40年代：40年代のポップミュージックの生き生きとした物語』（オーディオブック）。ISBN 978-1-55935-147-8. OCLC 31611854.テープ2、サイドA。

[8] 「A Bing Crosby Discography」BING マガジン2017年4月1日閲覧。

[9] ホイットバーン、ジョエル (1986)。ジョエル・ホイットバーンのポップメモリーズ 1890–1954。ウィスコンシン州、米国：レコードリサーチ社。p. 558。ISBN 0-89820-083-0。

[10] ラ・シャペル『Proud to Be an Okie』、94 ページ：「ボブ・ウィルスは、メキシコのバイオリン演奏に幼少期に触れたことから影響を受け、彼の代表作『ニュー・サンアントニオ・ローズ』にマリアッチのコーラスを導入し、ロサンゼルス滞在中にこの曲とスペイン語の曲数曲を演奏して、大勢の観客を魅了した。」

[11] マクウォーター『カウボーイ・フィドラー』60 ページ：「大佐 [アート・サザーランド] はコントロール室に戻り、少年たちはボブにどうするつもりかと尋ねた。ボブ [ウィルズ] は「何も思いつかない。『スパニッシュ・ツーステップ』のブリッジを逆再生するよ。レオン [マコーリフ]、僕が終わったら、君は何でも好きなようにやって、ここから出よう」と言った。しばらく演奏していると、大佐が目を大きく見開いて走ってきて「ボブ、この曲は何て言うんだ?」と言った。ボブは「まだ名前をつけていない。君に付けてもらうつもりだったんだ。この曲は君のために作ったんだ。君の好きなように付けていいよ」と言った。彼は「『サンアントニオ・ローズ』って呼ぶよ」と言った。」

[12] キエンツル『サウスウェスト・シャッフル』、256 ページ：「『彼（デーブ・メイコンおじさん）はひしゃくをひっくり返した』とマウントジョイは説明した。『私たちは伝統を破っていた』とかそんな感じだった。彼は何度か『クソッ、若造ども』とか『あいつらはここであのドラムで何をしてるんだ？』とかブツブツ言いながら通り過ぎていった。」

[13] キエンツル『サウスウェスト・シャッフル』、257 ページ：「エイカフがイントロを終えると、プレイボーイズは『ニュー・サンアントニオ・ローズ』を演奏し始めた。モンジョイのドラムとブラッシャーのトランペットが観客にはっきりと聞こえた。...『観客の拍手は止まらなかった。彼らはずっと演奏し続けた。彼らは観客を静めようとし続けたが、静まらなかった。』このような反応は通常アンコールを正当化する。しかし、ウィルズはまずドラマーを連れてくるという行為によって、次にマウントジョイを隠れたままにしておくようにという彼らの要求を無視することによって、容赦なくオプリーの伝統を無視した。...アンコールはない。しかし、誰も忘れてはいなかった。」