ユリシーズの国

ユリシーズの国
背景情報
別名	ユリシーズ（1988–1989）
起源	ワシントン D.C.
ジャンル	パンクロック、ポストハードコア、ハードコアパンク
活動年数	1988–1992
ラベル	ディスコード、Kレコード、サザン
過去のメンバー	イアン・スヴェノニウス スティーブ・クローナー ティム・グリーン スティーブ・ガンボア ジェームズ ・キャンティ
Webサイト	公式サイト

ネーション・オブ・ユリシーズは、 1988年春に4人のメンバーで結成された、ワシントンD.C.出身のアメリカのパンク・ロックバンドである。当初は単にユリシーズとして知られていたこのグループの最初のメンバーは、ヴォーカルとトランペットのイアン・スヴェノニアス、ギターのスティーブ・クローナー、ベースのスティーブ・ガンボア、ドラムのジェームズ・キャンティであった。ティム・グリーンが1989年後半にギタリストとしてバンドに加わり、バンドは「ネーション・オブ・ユリシーズ」となった。ネーション・オブ・ユリシーズは3枚目のアルバムを完成できず、1992年秋に解散した。解散後、スヴェノニアス、キャンティ、ガンボアは短命に終わったキューピッド・カー・クラブとザ・メイクアップを結成した。ティム・グリーンは、サンフランシスコ出身の主にインストゥルメンタルのトリオであるザ・ファッキング・チャンプスの結成に協力し、後にアンビエントミュージックに重点を置いたソロプロジェクトであるコンセントリックを結成した。

ネイション・オブ・ユリシーズは、極左政治、極めて肉体的なライブパフォーマンス、そしてパンク文化とファッションに対する独自の解釈で知られていました。ネイション・オブ・ユリシーズは、 Dischord Recordsから3 枚のフルアルバムと 2 枚のビニールEP をリリースし、さまざまなレコードレーベルの多数のコンピレーションアルバムに収録されました。

バンドは1988年春に結成され、当初はボーカルとトランペットのイアン・スヴェノニアス、ギターのスティーブ・クローナー、ベースのスティーブ・ガンボア、ドラムのジェームズ・キャンティの4人のメンバーで構成され、単に「ユリシーズ」として知られていました。1989年後半、ティム・グリーンが2人目のギタリストとしてバンドに加わり、バンドは「ネイション・オブ・ユリシーズ」に改名されました。^[1]

1990年、バンドが公式アルバムをリリースする前に、イアン・スヴェノニアスはティーン向け雑誌『サッシー・マガジン』で初の「アメリカで最も生意気な少年」として特集された。彼は同誌の10月号で長々とインタビューを受け、バンドのサウンドや政治的動機について深く掘り下げた。^[2]

1991年、彼らは初のフルアルバム『13-Point Program to Destroy America』をDischord Recordsからリリースした。その1年後には『Plays Pretty for Baby 』もDischordからリリースされた。 『Plays Pretty for Baby』の続編のレコーディング中に、スティーヴ・クローナーがバンドを脱退。残った4人組はレコーディングを続けたが、1992年に解散した。後のインタビューで、スヴェノニアスは解散の理由を次のように説明している。「ネイション・オブ・ユリシーズは、デジタル音楽の登場とニルヴァーナの爆発的な人気で時代が変わったために解散した。私たちは現在インディーロックとして知られている、一種の空虚な形態に直面していた。私たちは次の一手を決める必要があり、これ[メイクアップの結成]がそれだった。」^[3]

バンド解散後、スヴェノニアスはジェイムス・キャンティとスティーヴ・ガンボアと共に短命に終わったキューピッド・カー・クラブ、メイクアップ（再びキャンティとガンボアと共に）、ウィアード・ウォーを結成した。^[4] グリーンはエンジニア兼レコードプロデューサーとなり、プログレッシブ・ヘビーメタルバンド、ザ・ファッキング・チャンプスに参加した。^[5]

比較的短命ではあったが、ネイション・オブ・ユリシーズの影響は大きく、グラスジョー、ザ・(インターナショナル)・ノイズ・コンスピラシー、ザ・ハイヴス、サーズデイ、リフューズド、ボーイセットファイア、ビキニ・キル、ロケット・フロム・ザ・クリプト、アンティオキア・アロー、ザ・ローカスト、デス・フロム・アバブ1979、アット・ザ・ドライブイン、LCDサウンドシステム、ビス、ハギー・ベアなど多くのバンドに影響を与えたとされている。^{[6] [7] [8]}

ネイション・オブ・ユリシーズは4年間の活動期間中に、2枚のフルアルバムのみをリリースした。 1991年の『13-Point Program to Destroy America』と1992年の『Plays Pretty for Baby 』で、どちらもDischord Recordsからリリースされた。『Plays Pretty for Baby』のリリース後、バンドは3枚目のフルアルバムのレコーディングを開始したが、レコーディングが完了する前にスティーヴ・クローナーがバンドを離脱した。残った4人組でレコーディングは続いたが、バンドは最終的にレコードが完成する前に解散した。2000年、それらのセッションから6曲とライブで録音された4曲がまとめられ、死後に『The Embassy Tapes』としてリリースされた。^[9]

ネイション・オブ・ユリシーズは3枚のフルアルバムに加え、2枚のビニールEPをリリースした。1枚目はバンド名を冠したEPで、バンド初の公式リリースとなったが、収録曲3曲が『13-Point Program to Destroy America』に収録されたため廃盤となった。2枚目のEPは『The Birth of the Ulysses Aesthetic』（スピードと変容の融合）というタイトルで1992年にリリースされたが、収録曲が後に『Plays Pretty for Baby』に収録されたため廃盤となった。^[10] バンドは様々なレコードレーベルのコンピレーションアルバムにも多数収録されている。

1992年、NOUはビキニ・キルとツアー中だったが、メンフィスに到着すると、ショーのプロモーターが実際にはショーを宣伝していなかったことがわかった。そこで、街に出てチラシを配ったりレコード店に寄ったりしていたところ、NOUは、自分たちのアルバムをレコーディングするために街に来ていたバンド、プライマル・スクリームに遭遇した。プライマル・スクリームは、アンテナ・クラブでのNOUのショーに行くことに決め、翌日にはスタジオで一緒にレコーディングしようとNOUを誘った。その後、ネイション・オブ・ユリシーズは、プライマル・スクリームと9時間で5曲をレコーディングしたが、もちろん、ティム・グリーンによると、プライマル・スクリームのメンバーが少しクラックを吸うためのアルミホイルをちょっと買ってきてからだったという。これらのレコーディングはメンフィス・デモとして知られ、N-Sub Ulysses、50,000 Watts、Mockingbird、Yeah、Shakedownのデモが含まれている。^[11]

ネイション・オブ・ユリシーズの音楽は騒々しく狂気じみていたが、フリージャズの影響も強く受けていた。このグループは、麻薬の使用を拒否し、パンクの若者はきちんとした賢明な服装をするよう主張することで、1960年代と1970年代の音楽とスタイルを否定する姿勢を体現していた。この目的のため、『アメリカを破壊する13の原則』のライナーノーツには、バンドの目標として「きちんとした服装をすること。衣服とファッションは、完全に権利を奪われた我々若者がコントロールできる唯一のものだから」と書かれている。 ^{[12]バンドのメンバーの多くは、楽器の演奏方法を知らないことを認め、「必要なのはコンセプトだけだ。}レッド・ツェッペリンの ような音を出す必要はない」と述べている。^[13]

ネイション・オブ・ユリシーズは、自分たちを伝統的な意味でのロックンロールグループではなく、「政党」 [ ^14]であり「分離独立の叫び」^[13]であると表現した。 スヴェノニウスは、自分たちの意図を説明して、「基本的には、権利を奪われた若者のコロニーのための新しい地下国家です。古い建物、ロックンロールの一枚岩を打ち砕くことがすべてです」と述べた^{[15] 。}

オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、ネイション・オブ・ユリシーズの哲学を「容赦なく挑発的で（そして面白い）10代のロックンロールの反抗、左翼過激主義、アナーキスト・パンクの論争、抽象的で知的な戯言の寄せ集めであり、［...］「永遠の18歳」のアメリカや人生全般に対する見方に対する、風変わりでほとんど冗談めいたアプローチという印象を与える」と評した。^{[5]この冗談めいた政治的姿勢は、1992年のアルバム『}プレイズ・プリティ・フォー・ベイビー』に収録さ れている「ザ・サウンド・オブ・ジャズ・トゥ・カム」のスポークンワードによるイントロでも反映されており、バンドは自分たちを「真面目に不真面目で、うやうやしく不遜で、非道徳的な道徳主義者」と表現している。

彼らが対抗すると主張したメディア、ロックンロールの使用について尋ねられると、スヴェノニウスは「そうですね、それは動きを可能にするためのカモフラージュであり、日常の平静さの制約からの革命的な解放であり、基本的に誰もが好きなように動き、精神を高揚させて「親文化」を破壊することを可能にするものです」と断言した。^[15]

ネイション・オブ・ユリシーズはレコードではなく武器を作っていると主張した。2枚目のリリースについてスヴェノニウスは「親文化を破壊するための青写真のようなもの。ジップガンのようなものだ。子供たちに家庭生活、つまり家庭状態を破壊する方法を教えるパンフレットだ」と主張した。^[15]

彼らの最初のアルバムは『アメリカを破壊する13カ条プログラム』と名付けられていたが、ネイション・オブ・ユリシーズは特定の政治哲学に同調していなかった。「私たちは通常、通常の政治的格言には取り組みません。私たちが目指すのは、革命的な変化を避けて表面的な問題に焦点を合わせる偽の政治家ではなく、美学、音、本質的に政治的な性質を持つ非言語のものなど、日常生活の必需品です。」^[15]

ネイション・オブ・ユリシーズは、彼らの音楽やライナーノーツに表現されたイデオロギーの延長線上にある「ユリシーズ・スピークス」という雑誌を出版した。この雑誌は、1960年代と1970年代の急進的な政治、フランスのシチュアシオニストの著作、少年犯罪を混ぜ合わせた「ユリシーズ美学」と彼らが呼ぶものを支持していた。この雑誌はライブショーで配布されたほか、バンドからの手紙によっても入手可能となった。合計9号が出版された。^[16]

このバンドは極めて肉体的なパフォーマンスで知られており、スヴェノニウスはパフォーマンス中に何度も腕や足を骨折し、頭を割ったことを覚えている。観客もパフォーマンス中に怪我をした。スヴェノニウスはネイション・オブ・ユリシーズのパフォーマンスを「異常なほど狂乱したようなもの [...] 本当にマゾヒスティックで、大量の血が流れ [...] 騒々しく、暴力的で、攻撃的」と表現した。^[6]

• アメリカを破壊するための13ポイントプログラム（ディスコード）（1991）
• プレイズ・プリティ・フォー・ベイビー(ディスコード) (1992)
• エンバシー・テープス(Dischord) (2000)

• ネイション・オブ・ユリシーズ(Dischord) (1991)
• ユリシーズ美学の誕生（スピードと変容の統合）（Dischord）（1992）

• サザンレコードの公式サイト
• 公式サイト Dischordページ
• AllMusicの Nation of Ulysses
• MusicBrainzの Nation of Ulysses ディスコグラフィー
• ユリシーズ ジンのアーカイブ