ニューヨーク映画祭

メインスレートは映画祭の主要セクションで、通常25～30本の長編映画を上映し、現在の映画界の状況を反映することを意図している。このプログラムは、映画祭で上映された主要な国際的なアートハウス映画、新進気鋭の作品、そして賞レースを狙ったスタジオ作品が混在している。スタジオ作品は、オープニングナイト、センターピース、クロージングナイトの上映作品として選ばれることが多い。^{[ 4 ]}

「カレンツ」はメインプログラムを補完する部門であり、斬新で革新的な形式や表現に焦点を当て、現代映画のより包括的な姿を描き出す。この部門は、映画祭で唯一短編映画を上映する部門である。

Currents セクションの選考チームは、デニス・リム (委員長)、アイリー・ナッシュ (短編プログラミング責任者も兼任)、レイチェル・レイクス、タイラー・ウィルソン (短編プログラミング責任者も兼任) で構成されています。^{[ 5 ]}

「スポットライト」は、今シーズン最も期待されている、そして最も重要な映画を紹介する企画です。

「リバイバル」セクションでは、著名な映画監督による重要な作品群を、寛大なパートナーの支援を受けてデジタルリマスター、修復、保存した作品を紹介します。

「トーク」では、映画監督、批評家、キュレーターなどとの掘り下げた対談をお届けします。

新しくリンカーン・センターの会長に就任したウィリアム・シューマンは、映画祭の設立について助言を求めて1962年に英国映画協会を訪れた。 ^{[ 6 ]} BFIのディレクターであるジェームズ・クインが映画祭を同時開催できることに同意した後、シューマンはロンドン映画祭のディレクターであるリチャード・ラウドをNYFFの最初のプログラマーとして採用した。ボストン生まれのラウドは当時33歳で、ロンドンを拠点としており、ガーディアン紙の映画評論家としても働いていた。ラウドはロンドンに拠点を置いていたが、伝説的な映画クラブ「シネマ16」のアモス・ヴォーゲルをニューヨークを拠点とする共同プログラマーとして採用した。映画祭の第1回は1963年9月10日にルイス・ブニュエルの『皆殺しの天使』で開幕し、9月19日に閉幕した。^{[ 7 ]}映画祭は大成功を収め、ほぼすべての上映が完売した。この映画祭では、黒澤明監督の『恐怖に生きる』や『秩序の要点』など、それまでアメリカでは上映されていなかった映画がニューヨーク近代美術館で上映された。^{[ 8 ] [ 9 ]} 1966年、ラウドとヴォーゲルは、アーサー・ナイトとアンドリュー・サリスからなる映画祭初の選考委員会を結成し、翌年にはスーザン・ソンタグが加わった。リチャード・コーリスも後に委員会の一員となった。^{[ 6 ]}ヴォーゲルは1968年に映画祭ディレクターの職を辞任した。1976年、アメリカ税関は『愛のコリーダ』のプレミア上映を許可しなかった。^{[ 10 ]} 1985年、ローマ・カトリック教徒はジャン＝リュック・ゴダール監督の『アヴェ・マリア』の上映に抗議した。^{[ 10 ]}ラウドは以前はプログラムディレクターに任命されていたが、1969年から1987年まで映画祭の議長を務めた。ラウドは1987年6月に重病になったが、1987年の映画祭を指揮し、成功を収めた。しかし、その後、リンカーン映画協会会長のアルフレッド・スターンと事務局長のジョアンナ・コッホから、「人間関係の問題」や委員会メンバーの任命をめぐる意見の相違が報告された後、辞任を命じられた。^{[ 6 ] [ 11 ]}委員会メンバーのデビッド・デンビーコッホは、委員会が映画祭に『8月の鯨』と『インターヴィスタ』を含めること、またウェンディ・キーズを特別委員会に任命することを拒否した後、より多くの権力を欲しがっていたと考えられている。^{[ 11 ] [ 10 ]}ラウドの退任後、コーリスを含む数名の委員が辞任した。^{[ 6 ]}

ラウドがフェスティバルを運営した25年間は、戦後のヨーロッパのアート映画と作家主義の台頭に焦点を当てていたことが特徴だった。^{[ 12 ]}

当時34歳だったリチャード・ペーニャは1988年に主任プログラマーに就任し、ラウドは映画祭のヨーロッパ担当コンサルタントとなった。^{[ 13 ]}クイーンズ出身のペーニャは、すでに映画史家、学者、プログラマーとして実績を積んでいた。ニューヨーク映画祭に携わる前は、シカゴ美術館附属美術大学の映画センターで働いていた。ペーニャは、ラウドを高く評価するベテラン映画祭参加者としてニューヨーク映画祭にやってきた。プログラマーとしての在任期間（これも25年間続いた）中、ペーニャは映画祭の伝統と独自の特性を尊重し、選考委員会のプロセス、非競争形式、上映後の監督との質疑応答、映画祭の厳格な選考基準を維持しつつ、ニューヨーク映画祭のややヨーロッパ中心主義的な焦点を拡大することにも取り組んだ。ホウ・シャオシェン、マノエル・デ・オリベイラ、レオス・カラックス、ラウル・ルイス、クシシュトフ・キェシロフスキといった映画監督たちは、ラウド時代にニューヨーク映画祭の観客に紹介され、ペーニャの下で常連となった。ペーニャはプログラムディレクターおよびニューヨーク映画祭選考委員会の委員長を25年間務めた後、映画祭50周年となる2012年に最後のニューヨーク映画祭を率いた。^{[ 12 ]}

リチャード・ペーニャの退任後、ロバート・コーラーが一時的に年間を通じた番組編成業務を引き継ぎ、2009年にリンカーン・センター映画協会を離れ、ワールド・シネマ・ファウンデーションのエグゼクティブ・ディレクターを務めていたケント・ジョーンズがニューヨーク映画祭の責任者として復帰した。ジョーンズはフィルム・フォーラムとロッテルダム映画祭で番組編成のキャリアをスタートさせ、1998年にリンカーン・センター映画協会に番組編成担当副ディレクター兼ニューヨーク映画祭番組編成委員会のメンバーとして加わった。

2022年現在、デニス・リムはニューヨーク映画祭の芸術監督を務めている。