フック（音楽）

フックとは、ポピュラー音楽で曲の魅力を高め、「リスナーの耳をひく」ために使われる音楽的アイデアであり、短いリフ、パッセージ、またはフレーズであることが多い。 ^[1]この用語は一般にポピュラー音楽、特にロック、R&B、ヒップホップ、ダンス、ポップに適用される。これらのジャンルでは、フックはコーラスの中に見られるか、コーラスで構成されることが多い。フックはメロディックでもリズミカルでもよく、楽曲の主なモチーフが組み込まれていることが多い。^[2]

定義

フックの定義の1つは、「目立ち、簡単に覚えられる音楽または歌詞のフレーズ」です。^[3]定義には、次のようなものが含まれます。フックは、繰り返し使用され、注目を集め、記憶に残り、踊りやすく、商業的可能性と歌詞がある。フックは、「曲の一部、時にはタイトルや重要な歌詞の行が、繰り返し登場するもの」と定義されています。^[4]あるいは、次のように定義されています。

商業的な作詞作曲、特にヒットシングルの作曲の基礎であり、長さは1つの音符または一連の音符の繰り返しから、歌詞のフレーズ、全行、または詩全体までさまざまです。フックは「何を売るか」です^[5]

「音」のように実体のないもの（例えば「ダ・ドゥ・ロン・ロン」や「トゥーラ・ロラ・ルー」）であることもあるが、

理想的には、次の1つ以上が含まれている必要があります。(a) 力強く踊れるリズム、(b) 人々の心に残るメロディー、(c) 劇的なアクションを促進したり、人物や場所を定義したりする歌詞。^[5]

メロディックなフックの中には、ラインをより面白くするために1オクターブ以上スキップするものもあるが、リズミカルなシンコペーションやその他の手法を用いることで、フックを同様にキャッチーなものにすることができる。また、ザ・ビーチ・ボーイズが「グッド・ヴァイブレーションズ」でエレクトロ・テルミンを使用した場合のように、フックはボーカルの音色や楽器編成など、他の要素からリスナーの注目を集めることもある。フックの中には、変わった要素を使わずに人気が出るものもある。例えば、ザ・ロネッツが演奏する「ビー・マイ・ベイビー」という曲では、フックはコーラスの一般的なI–vi–IV–V コード進行に乗せた「ビー・マイ・ベイビー」という言葉で構成されている。^{[5]ヒップホップのフックは、ほとんどの場合、ヴァース間のコーラスを指す。例えば、「アイス}・アイス・ベイビー」の歌詞では、「DJが回している間にフックをチェックして」とあり、そこからコーラス自体が始まっている。

市場調査での使用

曲のフックは、リスナーが曲のフックを認識できるかどうかに基づいて曲の人気度を測るのに役立つ市場調査で使用できます。ラジオ局は、インターネット、電話、または音楽テスト (オンラインまたは対面) のいずれかで「コールアウト」を実施して調査を行うことがよくあります。ラジオ局は、プロの「フックサービス」のサービスを利用するか、自分で資料を準備する場合があります。一部の調査では、ラジオ局が最大 150 人の参加者を対象に、通常 8 ～ 12 小節の長さのフックを再生します^[6]。参加者は、その後、「非常に嫌い」から「非常に好き」までのスケールで曲を評価するように求められます。トップ 40 のラジオ局は通常、結果をそれほど長く待つことができず、参加者にさまざまなフックを聴いて評価することで直接「コールアウト」してもらいます^[7] 。このような調査により、ラジオ局は現在の曲の人気度や、特定の曲に聴衆が「飽きた」かどうかを判断できます。フックに基づいた市場調査により、あらゆるジャンルのラジオ局は、視聴者層が何を聴きたいのかを認識できるようになり、視聴者の音楽的限界をテストするためにも使用される。^[8]一部のグループは、シングルのCDリリース時にこれらの調査フックをリリースすることもある。

科学研究

ヨーロッパのコンソーシアム（ユトレヒト大学とアムステルダム大学を含む）は、オンラインゲームと群衆の知恵を利用してフックを研究し、キャッチーさが音楽の記憶に与える影響を理解し定量化しています。^[9]^[10]

参照

参考文献

^ Covach, John (2005)。「ロック音楽の形式：入門書」。Stein, Deborah (編)。Engaging Music: Essays in Music Analysis。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。p. 71。ISBN 0-19-517010-5。
^ デイビッドソン、ミリアム; ハートウッド、キヤ (1996)。『初心者のための作詞作曲』p.7。アルフレッド・ミュージック・パブリッシング。ISBN 0739020005。
^ Monaco and Riordan (1980, p. 178)。Burns, Gary (1987)「ポピュラーレコードの「フック」の類型」、 Popular Music、Vol. 6、No. 1。(1987年1月)、pp. 1–20に引用。
^ Hurst and Delson 1980、p.58。Burns、Gary (1987)「ポピュラーレコードにおける「フック」の類型学」、ポピュラー音楽、第6巻、第1号。(1987年1月)、pp.1-20に引用。
^ abc Kasha and Hirschhorn (1979)、 p.28–29。Gary Burns (1987年1月)に引用。「ポピュラーレコードの「フック」の類型」。ポピュラー音楽。6 (1): 1–20。doi : 10.1017 /S0261143000006577。JSTOR 853162 。
^ Steinkoler, Jeremy. 「Understanding Song Form」。2014年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年5月21日閲覧。
^ Cobo, Leila. 「ラジオ調査: 何がどのくらい頻繁に再生されるかは、ラジオ調査によってどの程度決まるのか? 番組制作者は、ラジオ調査の役割は重要だが、誤解されていると主張」Billboard: 音楽、ビデオ、ホームエンターテイメントの国際ニュースウィークリー、第 114 巻、第 50 号、2002 年。
^ダン・ビアズリー、シンシア。 「観客を魅了する8秒」。言葉と音楽。7。ProQuest 757538142 。
^ 「#HookedOnMusic」.
^ UU、Cogitch UvA。「Hooked! App」。2019年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年8月7日閲覧。

[1] Covach, John (2005)。「ロック音楽の形式：入門書」。Stein, Deborah (編)。Engaging Music: Essays in Music Analysis。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。p. 71。ISBN 0-19-517010-5。

[D&H7-2] デイビッドソン、ミリアム; ハートウッド、キヤ (1996)。『初心者のための作詞作曲』p.7。アルフレッド・ミュージック・パブリッシング。ISBN 0739020005。

[3] ^ Monaco and Riordan (1980, p. 178)。Burns, Gary (1987)「ポピュラーレコードの「フック」の類型」、 Popular Music、Vol. 6、No. 1。(1987年1月)、pp. 1–20に引用。

[4] Hurst and Delson 1980、p.58。Burns、Gary (1987)「ポピュラーレコードにおける「フック」の類型学」、ポピュラー音楽、第6巻、第1号。(1987年1月)、pp.1-20に引用。

[Burns-5] Kasha and Hirschhorn (1979)、 p.28–29。Gary Burns (1987年1月)に引用。「ポピュラーレコードの「フック」の類型」。ポピュラー音楽。6 (1): 1–20。doi : 10.1017 /S0261143000006577。JSTOR 853162 。

[6] Steinkoler, Jeremy. 「Understanding Song Form」。2014年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年5月21日閲覧。

[7] Cobo, Leila. 「ラジオ調査: 何がどのくらい頻繁に再生されるかは、ラジオ調査によってどの程度決まるのか? 番組制作者は、ラジオ調査の役割は重要だが、誤解されていると主張」Billboard: 音楽、ビデオ、ホームエンターテイメントの国際ニュースウィークリー、第 114 巻、第 50 号、2002 年。

[8] ^ダン・ビアズリー、シンシア。 「観客を魅了する8秒」。言葉と音楽。7。ProQuest 757538142 。

[9] 「#HookedOnMusic」.

[10] UU、Cogitch UvA。「Hooked! App」。2019年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。2014年8月7日閲覧。