ミサ・ヘラクレス・ドゥクス・フェラリアエ

ミサ曲「フェラーラ公エルコレ・デステ1世」は、ジョスカン・デ・プレが作曲したミサの通常文を曲にしたもの。フェラーラ公エルコレ・デステ1世に捧げられた。ミサ曲の音楽素材である定唱は、公爵の名前の音楽文字から派生しており、ソジェット・カヴァートと呼ばれる技法が用いられている。

ミサ・ヘラクレス・デュクス・フェラーリアの興味深い点は、ジョスカンとフェラーラ宮廷との関わりにあります。しかし、ジョスカン・デ・プレとフェラーラ公爵との間に、明白な、あるいは正式な関係があったことを示す記録はありません。しかし、非公式な関係があったことを示唆するものは数多くあります。

フェラーラ公エルコレ・デステ1世は1471年から1505年まで統治した。彼の統治期間中の功績は重要である。宮廷における古典劇の復興は「16世紀まで続き、オペラの前史にとって重要な、世俗演劇の活発な伝統」への道を開いた。彼の統治期間中、建築家ビアージョ・ロセッティは都市を拡大し、新しい通りや宮殿を建設し、フェラーラをヨーロッパ初の計画都市にした。エルコレは、自分の子供たち全員を他の王朝と有利な結婚に結びつけ、フランスとの戦略的な政治同盟を維持した。 「エルコレ統治下のフェラーラにおける文化政策と呼べるものは、一方では教皇庁、他方ではフランス宮廷との綿密に計算された交渉から部分的に生まれたものである。彼の時代のフェラーラにおける音楽の発展を見ると、この二重外交の影響は明らかであり、イタリアにおけるフランスの政治的利益の事実上の従属国であったフェラーラが、エルコレ統治の35年間に国際的に重要な音楽の中心地のレベルにまで昇ることができた理由が明らかになる。」

エルコレ公爵は音楽に熱中しており、その情熱は子供たち全員に共通していました。エルコレ公爵の兄であるレオネッロも、1441年から1450年の統治期間中に音楽を育てました。エルコレ公爵は統治を開始して間もなく、才能ある音楽家を集めた素晴らしい礼拝堂を手に入れ、それは当時ヨーロッパ最大の礼拝堂の1つとなりました。彼はフェラーラに歌手を誘致し、奉仕させるために並々ならぬ努力をしました。彼の努力は、歌手に聖職を授ける権利を得るために 教皇と交渉するほどでした。

エルコレ公爵が音楽家を引きつける主なライバルは、友人のミラノ公爵スフォルツァで、彼もまた素晴らしい礼拝堂を持っていました。そしてもちろん、スフォルツァ公爵の礼拝堂にはジョスカンもいました。この 2 人の公爵の友情から、ジョスカンはフェラーラ公爵と非公式な関係を始めたと考えられます。1484 年 8 月のジョスカンのローマ巡礼の後、1486 年まで彼の居場所に関する情報はありません。注目すべきことに、アントニオ スフォルツァ公爵は 1480 年に 18 か月の長期にわたってフェラーラ公爵エルコレを訪問しました。訪問時のアントニオ公爵の随行員は約 200 名で、おそらくジョスカンもその中に含まれていました。

公式文書には残っていないが、ミサ曲「エルクレス・ドゥクス・フェラリアエ」はおそらくこの時期に書かれたものと思われる。ジョスカンの生涯についてはほとんど知られていないため、彼の作品を何らかの年代順に位置づけることは難しい。しかし、パトリック・メイシーなど一部の学者は、ミサ曲のスタイルがこの時期を指し示していると考えている。また、他の学者は、やはり文体的な理由から、1503年から1504年の間に書かれたのではないかと提唱している。^[1]さらに、エルコレ公爵の前任者であるボルソ公爵は、称号、栄誉、希少な写本、そして自身と宮廷のフレスコ画を含む肖像画を獲得することで、自らの名声を高めようとした。 「エルコレは明らかに、ボルソと張り合いながらも直接比較されることを避けながら世俗的な名声を確保する方法を模索していた。そしてこれが、ジョスカン作曲の『ミサ・ヘラクレス・デュークス・フェラーラ』で前例のない方法で伝えられている、彼の名前と地位の称賛の根拠なのかもしれない。」

ジョスカンと宮廷との関係は、1505 年に公爵が亡くなるまで続いたようですが、ジョスカン自身は 1504 年にペストの流行から逃れるために宮廷を離れています。この継続的な関係を裏付ける文書がいくつかあります。その中には、1501 年にフランス宮廷から公爵に宛てた、ジョスカンが公爵のためにフランドルで人員募集活動を行ったことについて述べた手紙があります。1502 年に公爵の秘書から公爵に宛てた手紙には、ジョスカンではなくイザークを雇うことを勧める内容が書かれています。その理由は、イザークの方が「同僚とうまくやっていけ、新しい曲を早く作曲できる」からです。確かにジョスカンの方が作曲が上手ですが、それは自分に都合のいいときだけで、頼まれたときではありません。さらに、ジョスカンは 200 ドゥカートを要求するのに対し、イザークは 120 ドゥカートで満足します」。公爵は秘書の勧告を無視し、ジョスカンは1503年にフェラーラに赴任し、要求していた200ドゥカートの給与を受け取った。これはフェラーラの礼拝堂の教師がそれまでに受け取った最高額であった。

残念ながら、ジョスカンがフェラーラの宮廷に滞在したのは長くは続かなかった。翌年の 1504 年、ジョスカンはフランスのコンデ＝シュル＝レスコーにペストから逃れた。ペストは、ジョスカンの後任であったオブレヒトを、わずか 1 年後の 1505 年の夏に亡くした。ジョスカンが去った後のこの時期の彼の人生についてもまたほとんど知られていないが、ジョスカンは少なくとも1515 年まではルイ 12 世に仕えていた可能性が高い。彼は 1521 年に亡くなるまでコンデに留まった。

ミサ・ヘラクレス・ドゥクス・フェラリアエは、ソジェット・カヴァートの最も有名な例というだけでなく、最初の例でもあるという点で重要です。ジョスカンのヘラクレス・ミサが成功した理由の1つは、彼のテキストから派生したピッチパターンによるものです。すべてのピッチはCヘクサコルドにしっかりと基づいており、ピッチはモードの終止符であるDで始まり、終わります。テッシトゥーラは小さく、それぞれ異なる線形運動を持つ4つの音符の2つのユニットを形成します。最初は階段状の振動で、2番目は飛躍の後に下降する結合運動が続きます。

ジョスカンの「ヘラクレスミサ」は、最初のソジェット・カヴァートとして、ジョスカンの他の作品に比べると厳格です。作曲スタイルは、ホモフォニックなパッセージを取り入れた他の作品とは異なり、完全にポリフォニックです。ミサ全体を通して同じモードが維持されており、カントゥス・フィルムスの使用は単純です。

しかしながら、彼の定旋律の使い方には興味深い特徴がいくつかある。定旋律は作品のほぼすべての部分で3回繰り返される。どの場合も、定旋律は最後のdから始まり、終止符のaに移り、次に1オクターブずらした最後のdに移る。定旋律は、ミサの冒頭のキリエでソプラノで1回、サンクトゥスでアルトで1回、そしてアニュス・デイの最後の部分でシュペリウスで2回という4つの例外を除いて、ほぼテノールで使用されている。

ジョスカンは、カントゥス フィルムスを 2 つの異なる方法で操作します。クレドの最後のセクションとアニュス デイの最初のセクションでは、ジョスカンはカントゥス フィルムスを逆行させます。両方の逆行で、ジョスカンはテッシトゥーラの順序も逆にし、オクターブの終止符から始まり、終止符、そして終止符へと移ります。もう 1 つのカントゥス フィルムスの変更は、クレドの最後のセクションとオザンナで発生し、ジョスカンはカントゥスを縮小します。興味深いことですが、カントゥス フィルムスの逆行と縮小はどちらも珍しい作曲技法ではありませんでした。

カントゥス・フィルムスを除いた唯一の 2 つのセクションでは、当時一般的だった別の作曲技法であるカノンが使用されています。サンクトゥスの第 2 セクションで、ジョスカンはアルトとバスの 2 声部のカノンを作曲しています。バスは終止符でカノンを開始し、アルトは終止符で 1 タクト後に入ります。もう 1 つのカノンはアニュス・デイの第 2 セクションにあります。この 3 声部のカノンはソプラノ、アルト、バス用に作曲されていますが、バスのテッシトゥーラはテノール音域に位置付けられます。このカノンはアルトで始まり、4 タクト後にソプラノ、そして同様にバスが続きます。アルトのカノンは終止符で始まりますが、ソプラノとバスは両方とも終止符で始まります。

ジョスカンは声楽の編成として、ミサ曲を 4 声にしました。しかし、テノールはカントゥス フィルムスを歌うだけで、その回数は半分にも満たないため、ミサ曲は実際には 3 声のミサ曲であり、カントゥス フィルムスが入ると 4 声になることもあります。しかし、クライマックスを演出するために、ジョスカンはアニュス デイの最後の部分を 6 声で書いています。さらに、前述のように、テノールが 3 回歌うのに加えて、ソプラノがカントゥス フィルムスを 2 回歌います。これは間違いなく、ソジェット カヴァートとその意味、そしてフェラーラ公爵への賛辞を再度強調するためでした。

• ルイス・ロックウッド「フェラーラのジョスカン：新しい文書と手紙」ジョスカン・デ・プレ（ロンドン：オックスフォード大学出版局、1976年）、104-106ページ。
• ルイス・ロックウッド「Soggetto cavato」『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』（ロンドン：マクミラン、2001年）、620ページ。
• パトリック・メイシー：「ジョスカン・デ・プレ」、グローブ・ミュージック・オンライン、L. メイシー編（2006 年 10 月 10 日アクセス）、（サブスクリプション アクセス）